Выразительные средства

Произведение	Манифест	Выразительные средства
Бык. Пещерная живопись. Пещера Ласко. Франция. Эпоха палеолита.	В эпоху палеолита животным уделялось особое внимание, они были объектами охоты, давали одежду, мясо. Поэтому их изображение стало неотъемлемой частью наскальной живописи.	Передан характер животного, контрастные цвета подчеркивают его форму, придают объем и реалистичность. Показано движение.
Венера из Виллендорфа. Эпоха палеолита.	Статуэтка женщины символа плодородия, хранительницы очага. Простые формы тела.	Большая грудь, как символ кормящей матери. Тучность тела как признак сытости и достатка.
Дольмен. Западный Кавказ.	Конструкция из каменных плит, собранная в гробницу. Простые плоские кубические построения.	Наше внимание привлекает дырка посреди стены. Возможно, поместив туда руку можно было ощутить общение с предками.
Статуя фараона Хефрена из заупокойного храма в Гизе. 27 в.до н.э. Древнее Царство.	Скульптура исполнялась на заказ по строгим канонам. Была создана для украшения храмов, гробниц.	Статуя передает все величие и могущество фараона. Строгость образа. Четкие отлаженные прямые линии.
Статуя писца Каи из гробницы в Саккаре. Середина 3 тысячелетия до н.э. Древнее Царство.	Не только фараоны удостоились скульптур и статуй в свою честь, но и богатые, знатные люди тоже могли себе это позволить. Эта скульптура выглядит более натуралистично чем строгие статуи фараонов.	В лице писца видна сосредоточенность, внимание. Поза простая, закрытая. Тело не пытались сделать идеальным, поэтому телосложение кажется реалистичным, живым.
Голова царицы Нефертити из Амарны. 14в. До н. э.	Нефертити – идеал красоты и изящности. Скульптура выглядит очень живо. Очень пластичные формы лица.	Мягкие постельные тона. Величие образа, сдержанность эмоций. Чувствуется внутреннее превосходство царицы.
Этрусское искусство. Живопись.	Традиционно высекали на стенах гробниц, так как этрусская живопись тесно связана с погребальной архитектурой.	Приятные локальные цвета, пластика тела, легкость движений.
Капитолийская волчица. Работа этрусских мастеров. Около 500 г. До н.э.	Статуя, которая символизирует легенду о создании Рима. Фигурки детей рядом с волчицей не сохранились.	Усталая, истощенная волчица кормит юных детей своим молоком. Очевидно что она очень напряжена, это видно по напряжению в передних конечностях, оттопыреными ушами, взгляду. Своей позой она как бы охраняет детей. Фигурки детей рядом с волчицей не сохранились.
Этрусское искусство. Терракотовые изделия Аполлон Вейский	Часть декорации этрусского храма, изображавшей спор Аполлона с Гераклом. Религиозный сюжет.	Трагичность образа, свободная и в то же время чуть скованная фигура. Простота позы, упрощенная анатомия.
Ника Самофракийская около 190 года до н.э.	Скульптура богини победы была воздвигнута на острове Самотраки в память морской победы греков над флотом сирийского царя.	В скульптуре присутствует резкое движение вперед. Ткань одежд, которую от ветра уносит за фигуру, этот твердый уверенный шаг. Чувствуется величие и духовность.
Храм Геры (сер. VI в. до н. э.)	Памятник возведен в честь Геры.	Строгость и четкость архитектуры. Простота и лаконичность. Колонны по периметру создают ощущение надежности и стойкости храма.
Геракл и Афина. Ок. 480—470 гг. до н. э.. Государственное античное собрание. Мюнхен	Краснофигурная вазопись- один из наиболее известных стилей древнегреческой вазописи.	Религиозный сюжет композиции. Четкое отделение фигур за счет фона. Легкость и изящество орнамента.
Бой с быком Автор – не известно Фреска	Смелый, отважный мужчина укрощает быка, выполняет акробатические трюки. Сила и ловкость слились в одном потоке.	Показаны три стадии выполнения акробатического движения. Но центральная фигура окрашена в красно-коричневый цвет, видимо для того чтобы передать все напряжения.
Богиня со змеями Автор – не известно Материал - фаянса и покрыты стеклянной глазурью, окрашены яркими пигментами.	Фигурки изображают богинь плодородия. Возможно они выполняли религиозную роль. Как статуэтки для жрецов.	Большая обнаженная грудь, знаменует собой достаток и плодородие. Одежды как у придворных дам того времени.
Ванна в Кносском дворце Автор – не известно.	Показаны высокоразвитые технологии, богатое убранство интерьера. Большое пространство.
	.

Дата добавления: 2015-10-21