По системе кинопроекции:

Лекция 9

Зрелищные здания

Кинотеатры

Классификация:

По системе кинопроекции:

1) с обычным экраном (размер экрана 1:1,37);

2) широкоэкранные (размер экрана 1:2,35), «кашетированный» кадр (размер экрана 1:1,66);

3) широкоформатные (размер экрана 1:2,2);

4) циркорамы, панорамы;

5) со стереоскопическим экраном;

6) дневные (киноплощадки с демонстрацией «на просвет»).

По величине или вместимости:

1) крупнейшие (свыше 2000 мест);

2) большие (800-1000 мест);

3) средние (400-800 мест);

4) малые (менее 400 мест).

По эксплуатационным особенностям:

1) круглогодичные;

2) летние;

3) специализированные и универсальные (совмещение кинотеатра с другими мероприятиями, например, «Россия» в Москве).

По репертуару:

1) кинотеатры художественного фильма;

2) кинотеатры хроники;

3) кинотеатры научно-популярного фильма;

4) детские кинотеатры;

5) кинотеатры повторного показа;

6) кинотеатры фильмов на иностранных языках;

7) кинотеатры непрерывного действия.

По месту строительства:

1) сельские;

2) городские.

По составу помещений:

1) однозальные;

2) многозальные с фойе и кулуарами.

По архитектурно-строительным особенностям:

1) в отдельно стоящих зданиях;

2) совмещенные в одном здании с другими учреждениями (встроенные, пристроенные, кооперированные).

Нормативными документами определены основные типы зданий кинотеатров, включенных в сферу типового проектирования:

1) однозальные – 150, 200, 300, 500, 800 мест;

2) двухзальные – 200+300, 300+500, 500+800 мест;

3) трехзальные – 100+200+300, 100+200+500 мест;

4) четырехзальные – 100+200+200+300, 100+200+200+500 мест;

5) детские – 300, 500, 200+300, 300+500 мест;

6) для сельской местности – 150, 200 мест с клубными помещениями;

7) кооперированные с кафе и клубными помещениями – 200+300 мест с кафе на 50 мест, 300+500 мест с кафе на 100 мест;

8) летние закрытые – 500, 800 мест;

9) летние открытые (киноплощадки) – 500, 800, 1200 мест.

Вместимость кинотеатров определяется градостроительными нормами: крупные города – 20-30 мест на 1000 жителей, 30-50 на перспективу. При этом большие цифры принимаются для малых городов, где нет театров, концертных залов, цирков и т. д.

Основные типы зданий кинотеатров. В нашей стране принят порядок единовременной смены зрителей, для кинотеатра хроники допускается впуск зрителей и во время сеанса. За рубежом последняя система практикуется и для кинотеатров художественного фильма.

Сейчас в городах преимущественно используются многозальные кинотеатры с залами разной вместимости. Для кинотеатра в жилых районах, один из залов рекомендуется предусматривать для детей, выделяя при нем отдельную группу помещений. Кинотеатры в общегородских центрах крупных городов подразделяются на несколько специализированных типов.

Крупнейший кинотеатр города (премьерный) – с большим залом универсального назначения, часто с малыми специализированными залами (стерео, мультфильмы, видео). В кинотеатре этого типа устраивают вестибюль с гардеробом, который иногда обслуживает все виды мероприятий. Оптимальное решение – двойной вестибюль и гардероб, позволяющий разделить потоки зрителей.

«Многопрограммный» кинотеатр – дополнительный тип премьерного кинотеатра, имеющий несколько залов малой вместимости и предоставляющий зрителю выбор фильмов. Такому кинотеатру не требуется развитый состав помещений.

Кинотеатр хроникально-документального фильма типа экспресс может работать в режиме непрерывной демонстрации, это позволяет иметь лишь распределительные кулуары с небольшим баром-буфетом.

Досуговый кинотеатр – наоборот, рассчитан на зрителя, имеющего свободное время. В большинстве это молодежь, которая хочет не только посмотреть фильм, но и отдохнуть, пообщаться, потанцевать. Для этого типа кинотеатров предусматривается два зала, из которых больший – киноконцертный. В составе помещений – гостиные и игровые, развитый буфет, гардероб, артистическая. Как правило, такой кинотеатр кооперирован с кафе, танцевально-выставочным залом, которые могут работать совместно с ним или автономно.

Детский кинотеатр близок к досуговому и дополнительно имеет комнаты педагогов.

Особенность кинотеатра повторного фильма («ретроспективного») – развитая группа клубно-студийных помещений (лекции, семинары, диспуты).

Композиционные схемы кинотеатров –

основаны на взаимном расположении фойе и зрительных залов. Чаще всего и фойе, и зрительные залы находятся на уровне первого этажа (горизонтальная схема), реже залы располагаются над фойе и другими вспомогательными помещениями (вертикальная схема). Вертикальная схема принимается обычно для крупных кинотеатров, размещаемых на затесненных участках и среди многоэтажной застройки.

В однозальных кинотеатрах фойе может располагаться с любой из трех сторон зрительного зала. Простейший прием – торцевой («Искра» до реконструкции), при котором вестибюль, фойе и зрительный зал расположены на главной оси здания. Недостатки: главный объем зала отодвинут в глубину и плохо виден с фасада, увеличена глубина сравнительно узкого здания, сложна организация входа на верхнюю отметку амфитеатра, выходы расположены в глубине участка. Наилучших результатов удается достичь при размещении фойе над входными и служебными помещениями на уровне последнего ряда амфитеатра, а в кинотеатрах с балконом – на промежуточном этаже. Разновидность этого приема – расположение фойе со стороны экранной стены зала. Преимущества: удобна и экономна система заполнения и эвакуации зала, восприятие зала с двух точек – в сторону амфитеатра при входе и в сторону амфитеатра при выходе. Недостатки: отрыв киноаппаратного комплекса от других служебных помещений, затруднено размещение буфета с подсобными помещениями.

Для небольших кинотеатров применяется ассиметричная схема – фойе между зрительным залом и блоком подсобных помещений и односторонним входом в зал. Здесь фойе становится более компактным, четче группируются служебные помещения.

Фронтальный прием композиции кинотеатра с расположением фойе вдоль длинной стороны зала позволяет четко сгруппировать подсобные помещения вместе с киноаппаратным комплексом, расположив их на боковом фасаде. На главный фасад в этом случае обращены парадные пространства вестибюля и фойе. Особенно крупно и цельно формируется композиция зданий при решении фойе в двух уровнях с входами в зал с нижней и верхней отметок амфитеатра.

Многофункциональные кинотеатры представляют собой более сложную систему, как в композиционном построении, так и в организации потоков зрителей и взаимосвязи помещений.

В двухзальных кинотеатрах площадь фойе рассчитывается на вместимость большого зала, а в многозальных – на 0,55 суммарной вместимости залов (S_ф=0,55 м²/1 зритель с универсальными залами – до S_ф=0,70 м²/1 зритель). В многозальных кинотеатрах желательно размещение киноаппаратных в едином блоке.

Объемно-планировочное решение зрительного зала

Важнейшая роль в композиции кинотеатра принадлежит зрительному залу – функциональном у и композиционному ядру. Построение зрительного зала определяет объемно-планировочное решение в целом.

В основе формообразования зала лежат условия кинопроекции и восприятия изображения, определяющие построение его разреза и плана. Беспрепятственная видимость экрана обеспечивается превышением луча зрения каждого ряда зрителей над лучом зрения впереди сидящих зрителей на 12 см в условиях реконструкции и на 14 см при новом строительстве.

Оценивая кинотеатр по продольному профилю нужно сказать, что наилучшие показатели имеют амфитеатральные залы и залы с балконами. Наиболее целесообразны формы залов в плане те, очертания которых следуют за очертаниями зон зрительных мест (овал, шестигранник и др.). Удовлетворительные показатели зрительного восприятия, а также простота конструкций нешироких прямоугольных залов способствует их частому использованию в массовом строительстве.

Возможности различного построения зала в разрезе определяется по условиям видимости. Положение первого ряда ограничивается вертикальным углом зрения в 22° к нормали в центре экрана. Это определяет сравнительно невысокое положение нижнего края экрана (1,5-2 м) над уровнем пола.

При построении амфитеатров, если уклон пола обеспечивает превышение луча зрения больше нормативного, он может быть выполнен по одной прямой. Когда под частью амфитеатра располагаются помещения, первые ⅔ рядов выполняются с минимальным уклоном, а последняя – с максимальным. Между этими уровнями устраивают и разрыв, позволяющий сделать более парадный вход в зал. Приподнятая часть амфитеатра связывается с нижней открытыми лестничными маршами в пределах зала. Зрительные залы с балконами иногда проектируют так, что боковые крылья балкона опускаются до уровня партера.

Требования безопасности обуславливают время эвакуации до 2 минут, ширина проходов и дверей 60 см на каждые 100 зрителей, эвакуирующихся через данный проход или дверь. Входные двери при этом не учитываются.

При расположении мест в партере входы в зрительный зал чаще устраивают в задней стене, а выход – в боковых вблизи экрана. В небольших залах (до 400 мест) возможно устройство прохода вдоль одной стены с тупиковым расположением мест, но обязательно с двумя выходами в противоположных сторонах зала. Входы в амфитеатр делают в задней стене с верхней отметки или в середине через люки.

Киноаппаратная – включает кинопроекционную со вспомогательными помещениями. Она располагается позади зрительных мест, в залах с балконами – часто под балконами, между балконами или в их конструкции. Состав: кинопроекционная (<300 мест – 2 проектора – 18 м²; в остальных – 3 проектора – 24 м²; в широкоформатных – 4 проектора – 50 м²; глубина – 6 м), перемоточная (6-10 м²), агрегатная охлаждения кинопроектора (10 м², в широкоформатных – 25 м²), комната механика (10 м²), санузел (2 м²), в широкоформатных и многозальных – мастерская механика (10 м²). Автостоянки – 1 место на 10 зрителей.

Театрально-концертные здания и сооружения

Театры – древнейшие общественные сооружения едва ли не у всех народов мира. Театральная и концертная деятельность, развиваясь и усложняясь, распалась на множество жанров, каждый из которых может диктовать свои требования к зданию, его устройству, вместимости, образной характеристике и т. д. Стали отчетливыми различия театров драматических, оперно-балетных, детских, кукольных; концертов симфонических, камерных, эстрадно-танцевальных.

Помещения театрально-концертного здания делятся на два взаимосвязанных сложных комплекса: демонстрационный (сценический) и зрительский. Соотношение этих частей различно в театрах и концертных залах. Сценическая часть театров намного сложнее и составляет 60-70% общей кубатуры. В концертных залах наоборот.

Ядро демонстрационного комплекса – сцена, ядро его зрительской части – зрительный зал. Вместе они составляют основной сценографический узел, обе части которого тесно взаимосвязаны. Его устройство определяет основу композиции всего здания.

Состав помещений. В демонстрационный комплекс входят:

· сцена;

· помещения театрального персонала;

· группа артистических уборных и художественного руководства;

· группа административных помещений;

· вестибюль с отдельным входом;

· фойе, буфет, санузлы и т. д.;

· группа репетиционных залов и помещений;

· группа технических помещений по управлению спектаклем, светом, звуком, наблюдению за безопасностью и механизацией;

· группа мастерских (живописные, столярные, костюмерные, подсобное помещение буфета или кухня);

· склады объемных и скатанных декораций, бутафорий, костюмов.

Зрительская часть:

· зрительный зал;

· кассовый и входной вестибюли;

· гардероб;

· фойе, кулуары, курительные, буфеты, туалетные, (иногда выставочные и музейные).

Здание может быть сблокировано с кафе или рестораном с автономным входом.

По функциональной структуре здания концертных залов и залов многоцелевого назначения близко примыкают к театру, то есть требования, определяемые при проектировании зрительских помещений и, в значительной степени, помещений артистического комплекса сходны. Отличие обуславливается гастрольным характером концертной деятельности, производственные помещения сравнительно малы по площади, номенклатура их уже, но большое число участников концертных представлений требует устройства обширных кулуаров и артистических комнат.

Театральная сцена, ее типы, зрительный зал

В практике театра сложились две основные системы театрального действия. Одна идет от античности, объединяя зрителей и действие в объеме единого зала (открытая сцена). Другая, идущая от эпохи Ренессанса и барокко, отделяет рамой портала действие на глубинной сцене от зрительного зала. Практика театрального проектирования и строительства богата непрекращающимися попытками создания различных форм сценического показа, кроме открытой и глубинной сцен. Здесь, прежде всего, надо сказать о сцене-арене, со всех сторон окруженной зрителями. Существуют попытки создания кольцевой сцены, охватывающей зрительный зал. Известны и некоторые промежуточные решения сценического узла (например, трехпортальные или панорамные сцены).

Достоинства и недостатки.

Открытая сцена – театральное действие приближено к зрителям, они могут воспринимать его как объемное, происходящее среди них и вовлекающее их в активный контакт с актером. При этом актер с некоторых мест зала может восприниматься и на фоне зрителей. Привлечение декоративных средств для усиления выразительности действия неизбежно ограничены.

Глубинная сцена – создает неограниченные возможности для смены декораций, спектакль развивается на иллюзорном фоне с возможностью более широкого применения различных аксессуаров обеспечивающих восприятие действия. Ограниченность – заключается в значительно большем удалении зрителей. Кроме того, действие, вынесенное за портал, в особую среду иллюзий воспринимается относительно пассивно, как зрелище, происходящее в другой среде.

Сцена-арена – зрители за спиной актера требуют специальной организации сценического пространства и специфических приемов игры актеров.

Кольцевая сцена – вращается вокруг зрительских мест или последние вращаются внутри сцены. Позволяет быстро менять обстановку действия, вплоть до непрерывного движения ее на глазах зрителей. Увеличен эффект присутствия. Трудности попадания зрителей на свое место и эвакуации, транспортировки декораций в нужную точку. Входы через люки снизу, проход под сценой, то есть усложнение путей движения зрителей.

Трехпортальная сцена с расширенным портальным отверстием – можно сравнить с широкоформатным экраном по отношению к обычному. Устройство же подобно обычной портальной.

Современная техника позволяет добиться трансформации сопряжения сцены со зрительным залом и даже изменения их формы и размеров в зависимости от постановочных нужд (Московский театр драмы и комедии на Таганке, архитекторы Анисимов, Гнедовой, Таранцев) (Схемы, таблица).

Предельное удаление для различных видов зрелищ

Вид зрелищ	Минимальный объект наблюдения	Размер объекта, см	Предельное удаление
Театр драмы, миниатюр	Глаз актера
Хор, опера	Рот		43-45
Концерт симфонической музыки	Закистевой сустав
Балет, народные танцы	Кисть

Концертные залы

Эстрада (концертная сцена) – размеры ≥ 200 м² при ширине 20 м и глубине 10 м. Расстояние между рядами 95-105 см, S_общ = до 1 м/чел, гардеробный барьер 1 п.м/чел.

Площади-нормы:

· вестибюль с гардеробами – 0,4 м²/зрителя;

· фойе с кулуарами – 0,6-0,65 м²/зрителя;

· курительные – 0,1 м²/зрителя;

· буфеты, бары – 0,35-0,8 м²/зрителя, ⅓ – подсобные помещения;

· комнаты ожидания – 12-20 м²;

· большие комнаты-кулуары – 100-200 м²;

· репетиционные залы балета – 12*15 м;

· репетиционные залы оркестра – 15*6 м;

· зрительный зал – 0,7-0,8 м²/зрителя;

· артистические – 4 м²/чел;

· оркестровая яма (ширина) ≤ ⅓ ширины сцены;

· оркестровая яма (площадь) – драмтеатры: 30-50 м², музыкальные театры: 50-120 м² пол ямы на 2-2,5 м ниже пола сцены;

· мастерская универсальная – 100-150 м²;

· число непрерывно установленных мест в ряду – 26, при двухстороннем – до 50;

· ширина портала драмтеатр – 10-14 м, балет – 14-16 м;

· ширина сцены не менее чем в 2 раза превышает ширину портала.

Цирки

Как зрелище цирк сформировался в 19 веке. Специфику сооружений этого типа определяет зрительный зал круглой или многоугольной формы с манежем в центре. Зал перекрывается пологим куполом с устройством приспособлений для подвески гимнастической аппаратуры. Сооружение строится на ведущей вертикальной оси, что определяется центричной структурой здания. По композиции цирки можно условно разделить на два основных типа:

1. Состоящие из основного объема и примыкающего производственного корпуса (участки с явно выраженным парадным подходом);

2. Располагаются на участках, с обозреваемостью со всех сторон (бульвар, площадь), так называемое островное положение – более компактен, все помещения в одном объеме.

Структура зрительного зала. Состоит из манежа, амфитеатра, купола, эстрады, помещения для оркестра, осветительских, ложи, мостика.

Манеж – 13 м, окружен барьером – 0,5 м. Все производственные помещения обычно группируются с задней стороны здания и должны иметь удобное сообщение между собой и со зрительным залом. Артистические проектируют по театральным нормам и располагаются как на 1, так и на 2-3 этажах. Помещения для животных на 1 этаже вблизи от артистического прохода, проектируются с естественным освещением, максимально изолируются от зрителей, имеют непосредственный выход наружу. Помещение инспектора манежа и униформистов размещают у самого выхода на манеж. По пути следования артистов должна находиться разминочная. Мастерские, склады и др. могут быть как в основном здании, так и в подсобном корпусе за исключением склада дежурного реквизита. Вестибюль и фойе в цирке приобретают свои характерные черты, обусловленные общей композиционной структурой. Вестибюль обычно совмещается с кассовым вестибюлем. Гардероб, как правило, под амфитеатром и имеет непосредственную связь с фойе 1 этажа. Фойе представляет собой кольцевой кулуар, служащий одновременно проходом для артистов во время действия. Лестничные узлы желательно располагать симметрично для равномерной загрузки зрителей и их эвакуации.

Дата добавления: 2015-10-21