работайте людям, называемым поместным дворянством и во многих случаях, Лицензионном платеже
были ли. Это включает нашу нынешнюю Королеву и ее семью.
413Corinda: И наконец, разговор о Вас, 1 предполагает, что Вы играли театры
и мюзик-холлы?
Клод: Я предполагаю, что играл почти каждый театр в Британских островах.
Corinda: И сегодня, 1 полагают, что я прав в высказывании, что Вы делаете довольно мало
производство и Вы - также Вице-президент Волшебного Круга.
Клод: Довольно верный.
Corinda: Хорошо теперь Клод, что я хочу сделать, должен задать Вам некоторые вопросы
то, что я думаю, поможет читателям этой книги понять больше действующую сторону
из шоу-бизнеса. Большинство моих вопросов оттянуто из лекции, которую Вы дали
недавно на ремесле стадии и действии, и сделавший некоторые примечания в это время
Я попросил бы, чтобы yQu теперь дал нам больше детали. В целом мы заинтересованы
с интересными местами к Mentalists, как Вы понимаете, эта книга специализируется на
тот предмет. *
Клод: я хотел бы ворваться там и сказать, что я не думаю, что это имеет значение что Вы
делают — если Вы даете театральное представление, являетесь ли Вы комиком
или Mentalist, фокусник или любая форма исполнителя стадии, Вы используете
искусство актера и лучшего актера Вы - лучшая работа Вы
собираются дать далее Вашей среде.
Corinda: Это побуждает меня спрашивать Вас, применяются ли те же самые принципы
для стадии что касается закрываются?
Клод: Да. Давайте говорить с точки зрения стадии, легче говорить это
путь. Но тот же самый принцип применяется везде, где есть развлечение. Если
Вы справились с техникой для стадии, Вы можете применить те принципы
где угодно — даже гостиная.
Corinda: Я помню первую вещь, о которой Вы говорили, глубоко дышал.
В начале я думал, что это было неважно — но половина пути через Вашу лекцию
Вам убедили меня, я был неправ.
Клод: Да. Хотя это кажется странной вещью сказать, учитесь ли Вы действительно
простой процесс глубокого дыхания, это может быть большая помощь; 1 попытается описать
это кратко Вам. Вы подышали воздухом в через ноздри и заполняете легкие и
тогда удалите воздух изо рта. Способ сделать это состоит в том, чтобы освободить легкие,
каждый думает для глубокого дыхания, что Вы должны заполнить легкие, но важное
вещь состоит в том, чтобы освободить их, в первую очередь —, потому что Вы не можете заполнить их новым
воздух, если Вы оставили немного несвежего воздуха внутри там. Заполнитесь, беря его медленно через
ноздри и вдыхают его медленно через рот. Но как Вы принимаете,
ограничьте все мышцы, захватите руки и согните руку и плечо
мышцы — и поскольку Вы позволяете воздуху выйти, расслабить все.
Теперь я не описывал в лекции до позже использование глубокого дыхания
— но я думаю он лучше всего, если мы делаем это теперь в этом случае.
Corinda: Да, пожалуйста, сделайте или читатели могут думать, что Вы говорите много из
ерунда.
Клод: Ну, если Вы справились с глубоко дыханием, то есть Вы должны
займитесь им немного, Вы не можете внезапно сделать этого — это должно быть приобретено, Вы будете
найдите, что одна из его больших ценностей - когда Вы стоите в ожидании крыльев
продолжаться. Нет ничего для Вас, чтобы сделать, все готово и все, что Вы делаете
должен стоять там и нервничать все больше. Теперь глубоко дыхание обособленно
от пользы это делает Вас, стабилизирует Ваши нервы, дает кислород крови
и дает Вам что-то, чтобы сделать, что-то, чтобы мягко занять Ваш ум просто
в то время, когда Вы в разгаре своей нервозности, ждущей, чтобы продолжиться.
Вы найдете, что это - самая ценная вещь в то определенное время.
414Corinda: Если я могу совать другой вопрос здесь. Позже Вы будете говорить
о голосовом контроле, 1 полагают, что я прав в высказывании, что Вы сказали, что есть
важная связь между глубоким дыханием и голосовым производством?
Клод: Да. Это - другое использование, которое мы обсудим в настоящее время.
Corinda: Право. Давайте оставим это для дальнейшего обсуждения позже и начала
теперь в начале работы. Можем мы просить у Вас советы для того, чтобы сделать
вход на стадии. Каков правильный подход?
Клод: Да, прежде чем я буду иметь дело, с которым, я должен сказать, что актер рассматривает
все он делает как игра характера. И это может быть очень полезно для
mentalists, если Вы думаете о себе как играние роли. Это немного походит
обычный человек в части; оденьте его, и он ведет себя способом
согласно его платью или характеру. Вы найдете это, если Вы сформулировали
в Вашем собственном уме, что Вы играете роль — Вы - Mentalist или
независимо от того, что Вы хотите быть, Вы ступаете в тот характер и почти как
ставя маскировку. Вы будете менее возбуждены, если Вы сделаете это.
Corinda: Хорошо Клод, по Вашему мнению, какой характер - Mentalist. Я
средний, как Вы можете сказать так, чтобы Вы могли изобразить это?
Клод: Нет. Просто сформируйте в своем собственном уме характер, независимо от того, что Вы
чувство Вы хотели бы быть на стадии. Ваш характер стадии может быть просто этим
немного отличающийся от Вас. Вы можете чувствовать это, когда Вы хотите идти через a
комната Вам нравится сутулиться через; но в Вашем собственном уме, Вы чувствуете что вид
из человека Вы хотели бы быть на стадии, не человек, который сутулится
таким образом, Вы выращиваете для того характера более вертикальную прогулку или лучшую прогулку.
Возможно больше командного появления или способа, что-то немного больше
динамичный, чем Вы имеют обычным способом. Это - характер, что-то a
мало отличающийся от себя. ^
Corinda: Пожалуйста скажите, что было неправильно для mentalists создать веру в
самостоятельно до такой степени, что во время его выступления он фактически полагает, что может сделать это
вид вещи?
Клод: Я сказал бы, что для mentalist было важно сделать это. Как долго
поскольку Вы принимаете во внимание, что это не играет роль в игре, где Вы можете сделать все
виды преувеличенных заявлений, здесь Вы должны быть осторожными, который Вы не делаете
переусердствуйте его и поставьте себя в неприятное положение. Мысленно — если Вы играете роль
Вы должны полагать, что у Вас есть эти полномочия — это - актер.
Corinda: Можем мы возвращаться к нашему более раннему вопросу о ходьбе на.
Клод: Одна важная вещь принять во внимание состоит в том, чтобы стоять хорошо назад. Не делать
стенд близко к крыльям так, чтобы Ваш первый шаг принес Вам прямо на стадии.
Выздоровейте назад за сценой так, чтобы, когда это - Ваше время, чтобы появиться, Вы взяли в
наименьшее количество три или четыре, или еще больше шагов, прежде чем кто-либо будет видеть Вас. Тогда Вы
хорошо идут, путешествуя на хорошей скорости к тому времени, когда аудитория видит Вас.
Не появляйтесь, как будто Вы выпрыгнули из крыльев.
Другая важная вещь там. Поскольку Вы идете на, смотрите на свою аудиторию.
Непосредственно Вы добираетесь до стадии, смотрите на них. Сила человеческого глаза
удивительно и если Вы не смотрите на них, Вы смотрите дурак. Мы могли бы сказать
это - золотое правило.
Corinda: Таким образом, чтобы подвести итог его, выдержите хорошо назад прибыть в стадию в пользе
гуляющая скорость и когда Вы приезжаете в, поворачивает Вашу голову, чтобы стоять перед аудиторией.
Тогда, где Вы идете?
Клод: Вы обычно прибываете центральное положение.
Corinda: Вы упомянули опасность выдержать слишком далекого форварда на
стадия, потому что рампы могут заставить Вас выглядеть забавными.
Клод: Верный. Возьмите разумное расстояние, в зависимости от стадии и
Ваш набор опор и что Вы имеете. Я сказал бы, насколько Вы можете
скажите, если Вы прочно держитесь на ногах от рамп, не запинаясь за Ваши опоры и падая
Вы будете в порядке. Это очень плохо, чтобы стоять сверху рамп и Вас
должен всегда пытаться избежать его.
Corinda: Когда мы говорили сейчас о рассмотрении аудитории,
Я хотел спрашивать Вас больше об этом. В Вашей лекции Вы описали как? к
сделайте это.
Клод: Много новичков и часто действительно опытных людей не знают
как смотреть на аудиторию. Некоторые люди скажут Вам просматривать их
головы, чтобы посмотреть здесь, посмотреть там... фактическая тайна - то, что Вы заглядываете
направление аудитории, но Вы не сосредотачиваетесь, Вы не позволяете глаза
сосредоточиться на любой особой вещи или любом особом человеке. Тогда Вы дадите
впечатление, что Вы говорите и смотрите на всех. Ваши глаза
небрежно переместитесь в галерею или круг и вниз снова. Никогда
взгляд непосредственно на любого человека — актер не смотрит на аудиторию потому что
он играет роль. Если Вы находитесь в сцене или игре, Вы не смотрите на
аудитория, они - “Четвертая Стена”. С другой стороны, как артист
идя на обратиться к аудитории, тогда Вы собираетесь говорить с
аудитория и таким образом, Вы действительно смотрите на них.
Corinda: Что происходит в случае некоторых театров где освещение
условия делают почти невозможным видеть аудиторию?
Клод: Вы смотрите в правильном направлении все равно, и аудитория будет
не знают, что Вы не видите их. Это не имеет никакого значения.
Corinda: Можем мы добираться до очень важного предмета — тот из Голоса
Производство, правильная речь и разговор так, чтобы все могли услышать Вас.
Клод: Хорошо, конечно, это - большой предмет. Можно взять ораторское искусство и иметь
Ваш голос обучался и такая вещь, но вообще говоря в первую очередь,
правильное производство голоса, что известно как “Передовое Производство»
и это означает, что голос должен быть передан только позади передних главных зубов.
Передайте голос вперед и не вниз в горле. Хороший способ помочь
Вы, если Вы не думаете, что у Вас есть передовой голос, должны использовать то, что называют
носовой голос — который говорит через нос; если Вы делаете это, и затем уезжаете
открытый нос, Вы обретите дар речи, находится в том передовом положении.
Corinda: Люди обычно полагают что, если Вы входите в стадию и говорите
задний ряд аудитории, все должны услышать Вас, был бы Вы говорить, что это
правильный?
Клод: Да. Определенно. Если Вы чувствуете, что говорите с кем-то
кто сидит в заднем ряду, он будет работать. Но бойтесь кричать.
Снова это возвращается к глубокому дыханию. У Вас есть хорошая способность легкого
и Вы можете держать много воздуха, и Вы можете сохранить воздух. Больше передает Вас
отстаньте от своих слов, больше силы, которую Вы можете дать им без крика.
Corinda: был хитрый пункт в Вашей лекции, где Вы были вынуждены
показать, что Вы могли выполнить глубоко дыхание на стадии без явно
сдувание себя ввиду аудитории.
Клод: Нет. Вы делаете глубокое вдыхание крыльев, прежде чем Вы преуспеете
стадия, но это может все еще быть сделано мягко пока фактически на стадии.
416 (
.!
Corinda: И у Вас было что-то, чтобы сказать о разговоре хорошего английского языка
и не обрезая от концов слов.
Клод: Да Вы получаете это в Ораторском искусстве. Одна из вещей они учат Вас
должен казаться Вашими согласными ясно. Кроме того, чтобы не обрезать от окончаний слов
— закончите слово. Вы были бы удивлены, если некоторые наши артисты могли
сделайте записи на магнитную ленту и послушайте тщательно то, что они говорят, они были бы
будьте очень удивлены услышать, сколько из окончаний их слов они обрезают
прочь. В большом зале или театре это означает, что те слова просто не преобладают.
Произнесите свои слова ясно и закончите их.
Corinda: Сделайте Вы изменяете объем своего голоса согласно размеру'
место, в котором Вы выступаете? a
Клод: Да. Очевидно, Вы должны сделать так. Чтобы пойти в противоположность, Вы можете
выступите в открытой площадке. Из-за неопытности Вы можете оказаться
склонный кричать; если Вы только поняли бы, что Вас можно услышать в открытую
воздух, пока Вы говорите ясно и отчетливо. В зале или театре там
всегда определенное количество вибрации, которая возвращает звук Вам
таким образом, Вы можете услышать себя разговор. Под открытым небом Ваш голос кажется
исчезните и Вы волнуетесь, думая, что Вас не слышат. Всегда пробуйте
избегать кричать.
Corinda: Теперь, чтобы изменить тему снова, я помню, что Вы сказали самое твердое
вещь для актера сделать состоит в том, чтобы остановиться на стадии. Что может Вы добавлять к
это?
Клод: Верный. Много актеров считают чрезвычайно трудным остановиться на
стадия. Тайна должна привить Ваш вес твердо на обеих ногах, не иметь
Ваш вес на одном футе. Позвольте рукам висеть своей стороной и расслабиться.
Если Вы поместите руки своими сторонами, и Ваши мышцы жестки, то это предаст
любая нервозность и Вы не посмотрите непринужденно. Вы должны ре i|X полностью.
Corinda: Почему делают Вы считаете его важным что актер или mentalist
действительно останавливается?
Клод: Я думаю, что важно остановиться потому что, когда Вы делаете
двиньтесь у этого есть сильное воздействие. Если Вы постоянно перемещаетесь, это служит нет
цель, это становится монотонным, и Вы теряете внимание людей. Если Вы
остановитесь как Вы,.should делают, когда Вы говорите с аудиторией, тогда, когда
Вы действительно двигаетесь, это определенно существенно.
Corinda: В Вашей лекции Вы упоминаете вполне немного о беспокойстве дурных привычек -
движение луга на стадии. Мы можем говорить о них?
Клод: Это было различными вещами, которые Вы можете сделать через нервозность.
Вид вещей, которые люди делают, не зная, что они делают их как a
результат нервов. Общая привычка isnoddingthehead в акценте и другом
перемещает вес от одного фута до другого. Люди не понимают его
но в конечном счете они формируют почти качающееся движение, которое является самым раздражающим
и означает, что исполнитель испытывает недостаток в отдыхе. Другая дурная привычка к постепенно
блуждайте вперед немного и затем блуждайте назад. Снова Вы видите, что Вы имеете
ненужное движение.
Corinda: у Меня есть другое примечание по Вашему комментарию, что актер никогда не делает
что-либо на стадии, если он не знает, что делает это. Что это означало?
Клод: Это - очень твердая вещь для неопытного исполнителя схватить.
Обученный актер находится в полной команде себя. Каждая интонация его
голос и каждая мышца его тела, каждый смотреть прямо в глаза и все, что он делает,
известный себе. Он ничего не делает на стадии без знания
417he делает это и опасность со столь многими нашими исполнителями — многие, что я имею
замеченный в волшебных обществах, то, что у них есть столько дурных привычек, и они делают
вещи, не зная они делают их. Вы можете сделать то, на чем Вы любите
стадия — это может не быть успешно, который является вопросом метода проб и ошибок,
если Вы хотите сделать свой ходящий на голове Ментализм, Вы можете — если Вы
желание, но Вы должны знать, что делаете его! Вы можете сделать это на одном футе
если Вам нравится — ужасная вещь - человек, который делает это на одном футе и не делает
знайте, что он стоит на одном футе.
Corinda: осложнение происходит со мной слушающий Вас Клод. Вы говорите
то, что важно, чтобы актер знал обо всем, что он делает, его речь
и движение, делает это означает, что человек должен наблюдать за собой, пока выступают -
луг. Как может исполнитель преодолевать трудность наблюдения себя и
не обращая достаточно внимания на аудиторию?
Клод: Ну, это - любопытная вещь, и я предполагаю, что это только прибывает долго
учебный или большой опыт. Есть существенное различие между
неопытный исполнитель и опытный исполнитель, быть им актер или любой
другая форма артиста. Опытный исполнитель постоянно думает
аудитория, он видит все через глаза аудитории. Inexperi-
исполнитель enced постоянно думает, что он делает. “Я иду на a
стадия, я беру это, я стою здесь и т.д...”. он не может помочь ему, даже
он изменил бы с опытом на профессиональное отношение... “аудиторию
посмотрите, что я иду на стадии, они видят, что я беру это, она имеет этот эффект
на них...” все время, эффекте на аудиторию, поскольку они видят его.
Нужно выдержать вне себя и учиться смотреть на себя и видеть то, что
продолжение.
Corinda: Говоря о движении стадии, Вы дали некоторый полезный совет
на правильном способе идти на стадии.
Клод: актеру преподают идти стадия для примера, mentalist
стенды посреди стадии. Он должен повернуть дальнюю часть сцены к столу, выбрать
что-то и возвращение в центр стадии. Теперь, если Вы оборачиваетесь
и подход, что стол и объединяет Ваши ноги — Вы не можете возвратиться
в центр без большой перетасовки Ваших ног. Если Вы достигаете стола
с каким мы называем отодвинуть на задний план ногу (это - нога дальше всего далеко от
аудитория) с Вашим весом на нем, и на авансцене нога более или менее
позволенный отстать от других, в том положении, Вы находите, что можете повернуться и приехать
назад с почти никаким движением Ваших ног. Трудно описать, но если Вы
попробуйте, Вы найдете, что, если Вы приносите ноги вместе, Вы не можете обернуться и
начнитесь назад снова без очень большой перетасовки. Это отчасти
вещь каждый учится в ходьбе стадии.
Corinda: Имея дело больше с движением, что было бы, Вы сказать существенные
движение?
Клод: Я думаю почти что-либо, что он постоянно не делал, dra-
движение matic за mentalist. Это возвращает меня моему пункту, если человек
постоянно идет назад и вперед нет ничего поражающего ни в каком движении -
ment он может сделать. Но если он останавливался в течение немало времени и его
внезапно шаги и повороты отодвигают на задний план, который может арестовывать внезапное движение.
Любой жест или движение, которое сделано справедливо быстро и проведено, могут быть существенными.
Другой пример. Если Вы указываете пальцем кому-то в аудитории, или
прямо в аудиторию и стенд, там указывающий, это обязано быть
существенный, пока у этого есть некоторое отношение.
418Corinda: давайте оставим это теперь и изменимся на другую тему. Что было бы
Вы говорите, некоторые общие ошибки со скороговоркой?
Клод: выдающаяся ошибка не изучает скороговорку. Скороговорка должна быть
изученный и я думаю, что mentalists - вероятно, самые великие преступники. A
mentalist должен сделать, такое объяснение и весь его подлинник должны
будьте отредактированы с самой большой из осторожности так, чтобы у него была экономия слов,
иначе это теряется и туманный с многословием. 1 сказал бы, что жизненная вещь
чтобы выписать Вашу скороговорку сначала и изучить его после, некоторое редактирование было сделано.
Объясните его и краткий. Я видел, что много хороших умственных исполнителей терпят неудачу
потому что аудитория не вполне знает, где они с этим ужасным беспорядком
из слов.
Corinda: Я чувствую, что должен указать в защиту Mentalists, к которому мы имеем
используйте то, что называют рассказом о злоключениях — очень часто почти импровизированная временная замена скороговорки.
Клод: Там у нас есть особенность этого предмета — таким образом, Вы позволяете участки
в Вашем подлиннике, которые являются там в целях освобождающего объявления или рассказ о злоключениях. Другой
пункты должны быть соединены определенной скороговоркой.
Corinda: Я заключаю, что Вы думаете, что среднее число mentalist использует слишком много
скороговорка?
Клод: Не слишком много. Это кажется перегрузкой, потому что у него нет его
сокращенный — он мог сказать все, что он должен сказать с меньшим количеством слов. Умственный акт
обязанный быть очень многословным так позволяют нам получить его столь ясный и краткий, как мы возможно можем.
Единственный путь состоит в том, чтобы выписать его и затем отредактировать его.
Corinda: Вы можете предложить какие-либо подсказки, как изучить скороговорку?
Клод: старая уловка должна перечитать его, прежде чем Вы заснете — любой актер
скажет Вам это. Просто прочитайте его — никакая потребность продолжать говорить это себе.
Помните, что у скороговорки есть столько использования, и это поэтому важно. Это может быть
используемый в качестве неверного направления, это не то, что Вы делаете, а что Вы делаете аудиторией
думайте, что Вы делаете и скороговорка может помочь Вам достигнуть этого.
Corinda: Теперь что относительно опор — Вы упомянули важность
планирование, куда Вы собираетесь поместить свой материал на стадию.
Клод: Это жизненно важно. У каждой опоры на стадии должно быть свое место.
Куда это прибывает из и куда это идет в. Кроме того, если у Вас есть одна уловка
с опорами, который должен сопровождаться другим, важно знать что
Вы собираетесь сделать с промежуточными опорами. Если Вам требуется время, чтобы избавиться
из опор от Вашей последней уловки начните говорить о следующей пока Вы
убирают опоры. Это - то, что мы называем непрерывностью — дела должны идти
на гладко. Все время Вы должны поддержать внимание аудитории.
Corinda: Хорошо Клод мы покрыли довольно широкий выбор предметов,
но мы должны все же иметь дело с самым концом Вашего выступления. Какой совет может Вы
предложить нашим читателям относительно вызовов на поклон и выхода?
Клод: Одна очень важная вещь состоит в том, чтобы проверить в каждом театре, чтобы узнать
какой путь счета близко. Если Вы хотите сделать быстрое и гладкое движение
к фронту, чтобы взять Ваш занавес, Вы должны возглавить в правильном направлении через
счета. Ищите в любое время в Вашем выступлении, если Вы имеете какие-либо сомнения и не делаете
оставьте его слишком поздно.
Corinda: В заключении в Вашей лекции Вы упомянули некоторых скорее
важные моменты о наличии помощников в акте — и различие
между помощником и партнером когда дело доходит до вызовов на поклон.
Клод: Да, хорошо я действительно упоминал что потому что столько фокусников и
у mentalists действительно есть свои жены и друзья как помощники, и пункт - это
419with полный рабочий день испытал профессиональных мужчин, у которых есть помощники, мужчина или
женщина на стадии, помощники не принимают звонок. Исполнитель, который имеет
помогший его женой находится в трудном положении, потому что она захочет
озеро требование, но строго говоря, как помощник, она не должна делать так.
Если исполнитель чувствует, что она должна быть там, чтобы принять звонок, лучший путь к
дайте ей немного больше, чтобы сделать в акте, и затем она становится более важной
и она равняется партнеру и становится наделенной правом принять звонок.
Corinda: Хорошо Клод, я уверен, что есть много других вещей, которые Вы могли сказать
нас, но мы должны остановиться где-нибудь, и мы благодарны за весь Ваш совет
в этом интервью.
ОПЕЧАТКИ И ДОПОЛНЕНИЯ В ПОЛНОЙ МЕРЕ
“ТРИНАДЦАТЬ ШАГОВ К МЕНТАЛИЗМУ”
Однако, осторожный пытается быть, всегда есть ошибка. Многие
читатели любезно сообщили мне об ошибках, изданных в этом ряду и для
выгода пуристов следующие изменения и дополнения должна быть сделана
существующий copies: —
ШАГ ОДИН: Стр 16. Мадам ДИСС ДЕБЭР должна читать, мадам ДИС
ЗАПРЕТИТЬ.
ШАГ ТРИ: Стр 66, параграф 2 должен читать: “Альтернативно начните с
число выше Ключа (т.е. 38) и когда Вы достигаете Ки-Сквер
вычтите два. (Изобразите схематически C.),
Также на этой Диаграмме «B» страницы и Диаграмме 4 4 C” должен иметь a
черная звезда добавила в верхних левых ручных квадратах. (Квадратное число 52 в «C»
и эквивалент в 4 4 B”.)
ШАГ СЕМЬ: Стр 229, параграф. 8. Поскольку Оудини прочитал Houdin.
ШАГ ДЕСЯТЬ: Стр 309. Фотопамять Хансом Триксером. Любой метод может
использоваться. Число звонило, и исполнитель называет карту или карту
названный и затем исполнитель заявляет, в котором числе это появится. Линия 23
должен читать 4 4, Вы сказали Десять, и я сказал Три из Сердец”.
Стр 316. Вне Завесы. Читателям не сообщили это в
пакет, карты, которые должны быть короткими картами were: —
8C, КОРОЛЕВСКИЙ АДВОКАТ, АК, 10D, 2S, 4C, Н. Э., QS, 10-Е, АХ, 8D, 8-Й, 4D, КАК, JH,
8S, 10C, 4S, JD, KD, 6S, 4-й, 5-й, 9-й, 6C, 7-й (полные 26 карт).
другие 26 карт, не упомянутых, состоят из остатка от пакета.
Эта палуба, устроенная в длинном - и короткие пары, с картами в любом заказе,
позволит Вам записывать из сложенной палубы когда инструкции,
как дали в эффекте, сопровождаются.
Заключительное примечание по Тринадцати Шагам к Ментализму. Те из Вас, кто имеет
замеченный или читают, этот полный ряд будет ценить, что 1 должны много
многие товарищ Ментэлистс для их совета, помощи и общей поддержки. Ко всем
те, кто так великодушно дал нам уловки и установленный порядок, я выражаю мой
искреннее спасибо. Тем, кто дал нам уловки, не зная это, говорю я
еще раз спасибо, и отпуск в скромном утешении слова Ханса Триксера, кто,
разговор о тех, кто крадет или одалживает уловки — пишет...
W'hen Вы крадете одну уловку, они называют ее плагиатом.
Когда Вы крадете многих — они называют его исследованием.
КОНЕЦ
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 34 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |