Больница с другой стороны, тут лучше видно, старик в кресле, сидит будто на кроне дерева. Вдали – Синагога и опять с Алтаря Отечества слетают вездесущие Виктории.
С этого островка, пройдя через другой мост, мы попали в истинно 62 римский район Трастевере, что-то вроде нашего Васильевского острова. Там живут настоящие современные римляне, гордящиеся происхождением и своим прошлым. Говорят, что в прежние времена жители Трастевере называли иностранцами всех остальных обитателей Рима. Уважающая себя трастеверка никогда не выходила замуж за человека из другого района. Сегодня здесь любят бывать туристы, уставшие от обрушившегося дождя эстетического удовольствия в виде грандиозных развалин, роскошного барокко, божественной живописи. Уютный, колоритный, зелёный, с узкими, извилистыми улицами, в нём до сих пор сохраняется атмосфера средневековья. Дополняют её многочисленные ресторанчики, траттории, в которые любят приезжать по вечерам теперешние римляне, чтобы посидеть в тишине, насладиться своей римской жизнью и прекрасной кухней.
Порой встречаются очень мрачные места. Мы были здесь как раз во время сиесты, когда всё вымирает, и эта тишина ещё больше усугубляла ощущение, будто мы попали в прошлое.
63
Как чувствуют себя жители этого средневекового дома? Наверно привыкли к приведениям…
Вечная итальянская жизнь…Того и гляди, откроется окно и что-нибудь выльется на голову… Нет, нет, средневековье давно в прошлом, у них небось кондиционеры внутри…
64
Терассы на крышах Трастевере.
А не заглянуть ли нам сюда… В этом районе на сегодняшний день находятся самые популярные рестораны. Говорят в них можно отведать истинно римские изысканные блюда, как то - варёные хвосты или молодой барашек.
Гуляя по Трастевере, набрели на типичный местный ресторанчик. 65 Время было обеденное, и был предложен как бы комплексный обед за 15 е. из 3-х блюд и вино, по желанию красное или белое. На выбор предлагалось по 2 варианта закуски, спагетти с ветчиной и филе курицы в сухарях. Всё было очень вкусно, особенно нам понравились закуски: овощи-гриль, баклажаны и перцы, а вторая - пармские ветчина и колбасы. Найти это место легко. Рядом с мостом Ponte Sisto. И улица и само заведение имеет тоже самое название.
Однако есть пища и для души. Несколько древних церквей. Одна из них Санта Мария на Трастевере - самая старая из ранних христианских церквей.
Вход в церковь, напротив фонтана. 66
Над входом на фасаде – более поздняя, чем здание, мозаика 12 в.
Внутри изумительные старинные золотые мозаики.
В этом районе также есть и дворцы, и галереи. Всё-таки в Риме и шагу нельзя ступить, чтобы не набрести на музей. Вилла Форнезина (дворец Киджи), с картинами Рафаэля. Национальная Галерея древнего искусства (Палаццо Корсини), в которой - работы Караваджо, Рубенса, Ван Дейка.
Конечно, главное, что нужно посетить в Риме – это уникальные 67 Ватиканские музеи. О них очень хорошо и подробно написано во всех путеводителях. Описывать подробно можно целый день. Коснусь только некоторых своих впечатлений. Билеты мы заказали заранее по интернету, так как наслышаны, что можно провести в очереди несколько часов. Конечно, попав внутрь, вначале теряешься: куда же на самом деле идти. Одно и то же название музея на стрелках может быть одновременно указано в разные стороны. Всё потому, что залы идут почти по кругу, иногда разветвляясь. Конечно первым делом предвкушаешь Сикстинскую Капеллу расписанную Микеланджело. К сожалению в ней категорически нельзя фотографировать. И передать восторг тоже невозможно. Одно скажу, увидев, вы не забудете её никогда. Людей очень много, всё помещение заполнено. Все стоят подняв головы к верху. И мы тоже долго не могли оторваться от этого чуда. Вспомнили и представили себе, как Микеланджело, работая в капелле, ревностно не разрешал никому, даже Папе, раньше времени смотреть росписи. Как гневно кидал сверху, с лесов в Папу кисточками, и глава католиков убегал, не смея спорить. Как потом долго болел, после того как закончил сутками лежать на спине под потолком, не замечая капавшую в глаза краску. Как Рафаэль тайком, ночью приходил смотреть ещё не законченную работу, как расстраивался и завидовал.. В комплекс Ватиканских музеев входят разные музеи, названные, как правило по имени Пап, собравших коллекции, или находящиеся на территориях их апартаментов. Например, Григорианский музей. Там выставлены произведения искусства Древнего Египта. В музее Кьярамонти можно увидеть увезённые в Лувр, а после поражения Наполе-она возвращённые обратно, греко-римские скульптуры. Особенно нас поразила в одном из залов удивительная мраморная скульптура с совершенно живыми глазами, сделаными из камней. Видны тонкие узоры на зрачках, а взгляд настолько осмыслен-ный, кажется что она замерла на секунду.
Афина
Интересные вещи я открыла для себя когда то, прочитав в книге о Древнем Риме, одного немецкого автора, получившего за неё Нобелевскую премию, то чего даже и не предполагала. Оказывается, римляне были очень практичны в делах экономики, политики, организации государства и социальной жизни, но абсолютно были не развиты в искусстве и не создали своего национального исскуства. Как так? А Аполлон Бельведерский, а Венера и все знакомые нам скульптуры во всех музеях мира? Оказывается римляне только копировали во множестве известные произведения греческого исскуства. Богатые римляне считали престижным иметь их у себя дома, в термах, заказывали скульпторам, часто самим грекам копии элинских древностей. В Римских театрах показывали переведённые с греческого пьесы, поэзия представляла из себя также переложенные эллинские вирши.
Тот же «Аполлон Бельведерский» в оригинале был создан в бронзе (!) известным греческим скульптором Леохаром жившим в IVв. до н.э., но был со временем утерян. Сейчас в Ватиканском музее Пия-Климента выставлена мраморная копия созданная в Древнем Риме в IV в н.э. Нашли её только в Средние века. Там же копия с бронзового оригинала того же автора «Атлет Апоксимен», созданная в Риме в I в. н.э. Недалеко от Апполона можно увидеть роскошную скульптурную группу «Лаокоон» 40-30 г. до н.э. Для её создания были приглашены с греческого острова Родос в Рим три греческих скульптора.
Сюжет также мифический: Борьба Жреца и его сыновей с морскими гигантскими змеями, посланными богиней Афиной. В то время эта скульптура считалась лучшим произведением из подобных.
Одно время она стояла во дворце известного нам Тита.(Арка Тита в Форуме). А найдена она была только в 1500-х годах в близи Золотого дома Нерона, развалины которого нам почему-то не удалось найти, не смотря на обращение за помощью к местной мамочке с коляской. В залах музея Пия-Клемента каждая скульптура уникальна. Невозможно не обратить внимание на знаменитый Бельведерский торс, находящийся в Зале Муз. Копия выполненная в I в. н.э. с греческого бронзового оригинала II в до н.э. Интересно что на оригинале была подпись «Аполлоний, сын Нестора, афинец, сделал». Кто же это такой, гениальный сын Нестора. Время оставило нам только обрубок мощного человеческого тела, таким он и был найден в средние века. Хотя известно по источникам, что в оригинале был изображён греческий герой Аякс, сидящий на камне и думающий о самоубийстве. В своё время Микеланджело отказался от предложения Папы, владельца шедевра доделать, восстановить всю фигуру.
Интересен Зал животных. Здесь собраны изображения животных в античных статуях и найденных фрагментах. Все животные изображены либо в движении, либо в момент какого-то действия, что чрезвычайно сложно.
Две прелестные собаки, одна другую нежно кусает за ушко.
71
Умирающий олень, терзаемый волками. На заднем плане весёлый кентаврик, с зайцем.
Вот он, красавец.
Самой значимой здесь статуей считается «Мелиагр» 72 с собакой и огромной волосатой головой вепря, его жертвой. Это также римский вариант с утерянной бронзовой работы известного древнегреческого скульптора Скопаса IV в. до н.э. Потому наверно, я никогда и не видела никаких греческих бронзовых скульптур, что все они со временем были утеряны. По видимому могли быть уничтожены завоевателями, ценившими бронзу как дорогой материал. Я представляла себе раньше, что греческие скульптуры все мраморные. Хотя недавно узнала, что в Греции при раскопках древнего святилища в Дельфе в XIX в были обнаружены именно бронзовые скульптуры, и что интересно, тоже с глазами из камня. Теперь это известное туристическое место, надо бы съездить посмотреть.
Войдя в Зал Греческого креста обратили внимание на два необычных саркофага. Один из них Св.Елены матери Императора Константина. Как- то он сразу напоминает что-то египетское. Оказывается он и был выполнен в Александрии. Я уже говорила о ней, как о ревностной христианке, сделавшей не мало для внедрения и развития христианства в Риме. Долгое время саркофаг был в Мавзолее Елены в Риме, пока кому-то не пришло в голову в 1100-х годах перенести саркофаг в Собор Св. Иоанна, для того чтобы использовать его в качестве гробницы Папы Анастасия IV. Как это можно понять? Ну ладно разорялись языческие храмы чуждой религии, но забрать надгробный памятник своей святой и поставить его над гробницей высшего духовного католического сана.(!) Который раз удивляюсь, что-то было тогда «неладно, друг Гораций, в католическом «королевстве»
Наконец-то дошли до СТАНЦЕВ РАФАЭЛЯ. Как я уже говорила, 73 все музеи Ватикана -это бывшие частные апартаменты Пап. Каждый приступая к своей должности, начинал с обустройства своего жилья, заказывая роскошные интерьеры, украшая их произведениями исскуства, собранных со всех сторон. Папа Юлий II в 1509 году вызвал из Флоренции молодого Рафаэля, о котором уже много говорили как о необычайно талантливом художнике, для того чтобы заказать ему сделать росписи стен своих новых покоев. Фресками заполнены несколько залов, в каждом свои темы. Нужно обязательно заранее прочитать,чему посвящена каждая фреска. Иначе получишь только эстетическое удовольствие. Гораздо богаче впечатление, если узнаешь ещё и то, что в каждой заключены размышления Рафаэля о красоте и исскустве, как способе познания Бога и Истины. Не знала, что он был такой философ. Например Фреска «Диспут о Святом Причастии», знатоки видят в нём непостижимое таинство материализации духа.
Другая фреска «Афинская школа». В ней показаны мысли художника об отношениях религии и интеллекта. В центре - фигуры Двух основателей философии: Платона, указывающего на небо, как источник высших идей и Аристотеля, вытянувшего руку к земле, показывая, что в познании Истины - земная конкретность является главной. По преданию Рафаэль изобразил Платона с лицом Леонардо да Винчи, а Гераклита на лестнице с лицом Микеланджело Буонорроти, здесь же вместе с античными образами Христианские Святые и Епископы.
74
Афинская школа
А одна фреска особенно привлекла наше внимание- «Коронование Карла Великого Папой Львом». Что хотел сказать художник, выделяя фигуру мальчика несущего корону? Фотография не передаёт, но там, когда смотришь на неё, явно видишь, что всё, как бы вся композиция, стягивается к центру, к фигуре мальчика. Краски к центру становятся светлее и светлее, и мальчик в результате как бы освящён. Ведь не даром он оглядывается и взглядом встречается со зрителем. В описании картины ничего про это не говорится, рассматривается всё с политической точки зрения, Франция как защитница церкви. Судя по тому каким философом был Рафаэль, навряд ли только так, конкретно.
Я 
с удовольствием рассматривала статуи императоров. 75 Когда начитаешься всякой информации о Др. Риме, очень интересно посмотреть на их лица. Вот какие они были оказывается.
Какое тяжёлое лицо у Каракалла. В начале записок было фото Арки Семптия Севера. На ней была изображена семейная трагедия – сын этого Севера убил своего брата ради власти.
Звали этого братоубийцу- Каракалла
Император Андриан. Его мавзолей, теперь Замок Ангела мы посетили накануне. Неприятное лицо, какой-то в нём налёт порока. А рядом - его возлюбленный, юноша Антиной, раннюю смерть которого он не мог пережить, заказывал во множественном количестве его статуи в образах разных богов.
Кстати считается, (по легенде) что, когда ещё христианство было запрещено и подвергалось гонениям, именно по приказу Адриана, мученически погибли одни из первых христиан Вера, Надежда, Любовь и мать их София. Сложно не удивиться, но на момент смерти сёстрам было всего 12, 10 и 9 лет.
Зал Ротонды. Чаша с лапами чудища из дворца Нерона
Музей этрусков. Как они меня поражают эти загадочные этруски. Жили на территории Рима за 500 лет до н.э., ещё до основания этого города. О них мало что известно. Непонятная, мистическая культура. Одни бронзовые ладони с золотыми гвоздиками чего стоят… На фоне такой же странной то ли вазы, то ли амфоры
А это, что за существа такие…А глаза-то какие живые. 77 Как будто в автомобильных шинах…
Все выставленные статуэтки очень маленькие, не больше 5-ти см, но очень изящные. Парочка на гусях.
Тоже малюсенькие фигурки
.
Изящные крошечные красавцы с копытцами
79
Такие они видимо были, эти этруски. Прямо таки зелёный инопланетянин.
Прошли по Египетским залам.
Ну чем хуже Джакондовской эта загадочная улыбка.
После кофепития посетили Ватиканскую Пинакотеку, что переводится как Галерея. Она почти рядом с Двором Шишки. Это прекрасное собрание живописи западных художников XII-XIX в.
Мой любимый художник- Караваджо «Снятие с креста». Удивительный, не похожий не на кого. На всех работах фигуры как будто искусственно подсвечены мощными лампами, что совершенно было невозможно в те времена. Он освещал их в своём воображении.
«Пьета» Джованни Беллини, на которой мёртвое лицо Христа поражает натуральностью, исполнено таким человеческим мучением.
Удивительная, полная драматизма работа Леонардо да Винчи 82 «Св. Иероним». Да и судьба картины драматична. Одно время она была в собственности одной швейцарской художницы, но потом была утеряна в XVII в. Найдена она была случайно, при этом в ужасном состоянии, кусками. Та часть на которой находится голова служила крышкой табуретки (если приглядеться, виден квадрат вокруг головы), остальное было крышкой сейфа..Не знаю при каких обстоятельствах, но нашёл её кардинал, дядя Наполеона Бонапарта.
В конце мы как-то вышли в залы современного искусства. Конечно все произведения так или иначе на религиозную тему. Есть Ван Гог «Пьета». Это название часто встречалось нам в Риме. Всегда один и тот же сюжет: только что снятый с креста Иисус, поддерживаемый Матерью. Три картины Сальвадора Дали и много- много разных современных работ. Надо сказать, что после всего того великолепия, после Сикстинской капеллы, как то всё это не воспринимается. Хотя нашёлся прекрасный, не знакомый мне автор, который конечно же известен знатокам, а для меня стал открытием: Отто Дикс, немец, жил в XX в., участвовал в первой мировой войне, при Гитлере писал пейзажи. Умер где-то в 60-х годах. Вот эта удивительная работа…
Выход из музеев через винтовую лестницу, построенную во времена Муссолини. Оно и видно сразу, вдоль перил в орнаменте нацистский орёл.
Ватиканский собор Собор Св.Петра.
Весеннее солнышко так припекало, что кто то уже лёг погреться.
Перед входом в Собор Св.Петра прищлось немного постоять в очереди, но недолго минут 15. При входе серьёзная охрана, не в таких средневековых костюмах, а в обычных. Нужно пройти через металоискатель как в аэропорту.
Собор Св. Петра стоит на месте казни апостола Петра. Во времена тирана Нерона здесь был огромный цирк, где и был распят Святой. Через 300 лет первый Император-христианин Константин построил над могилой Петра базилику. Она простояла 1000 лет, стала ветхой, её решили снести и построить новую, ещё более грандиозную.Осуществление замысла продолжалось 176 лет. За это время несколько Пап успели посоревноваться в своих 85 амбициях. Особенно отличился уже знакомый нам Папа Юлий II. Его идея строительства собора была в том, что в центре должно было быть его собственное надгробие, которое он и заказал Микеланджело. («При чём тут Держатель ключей от Рая, когда я тут главный») Конечно эти замыслы ему не дали осуществить, а оставили довольствоваться местом в церкви Св. Петра на Виригах. Где и стоит теперь над его могилой Микеланджеловский «Моиссей с рогами.». Вот в чём дело, всё не просто так … Затем читаем в путеводителе, что на фасаде собора крупными буквами написано имя и звание заказчика- Папы ПавлаV Боргезе. Ну, скромны «рабы божьи». Купол собора, видный из многих мест города построен по проекту уже 70-летнего Микеланджело. Торжественная колонада и статуи над фронтоном –выполнены Бернини и его учениками. Внутри он такой огромный, что сразу даже сложно это оценить. В центре над захоронением Св. Петра возвышается огромный балдахин работы Бернини. Высота его 29 метров. Бронза, из которой он сделан, была снята с фронтона, древнейшего и прекрасно сохранившегося до наших дней, Пантеона по приказу тогдашнего Папы Урбано Барберини. Горожане Рима того времени отреагировали так на это: «Что не сделали варвары, сделал Барберини.» На их языке получилась игра слов, т.к. варвары и Барберини звучат практически одинаково.Этот Папа тоже здесь отметился. Четыре витые колоны расписаны разными аллегориями, в том числе гербами рода Барберини, а также пчёлами, символами этого рода.
Верх балдахина над могилой Апостола Петр
Зайдя в Собор Св. Петра опять убедились, 86 нет, этот собор не столько посвящён месту захоронения ученика Иисуса Апостола Петра, сколько всячески прославляет Пап.
Вот пожалуйста, опять герб рода Барберини (пчёлки видимо символизируют невероятное трудолюбие). Как раз над могилой Св. Петра. Папа того времени, когда ставился балдахин, был из этого рода.
Вблизи бронзовая статуя Св. Петра работы 1600-х г., сразу можно заметить что ноги отполированы до блеска вековыми прикладываниями верующих.
Какой изящный уголок. Ткань из мрамора как настоящая. 87 Почему по центру, над дверью свисает скелет- не понятно. Наверху – один из бывших Пап.
При входе справа под стеклом как то скромно притаилась известная скульптура Микеланджело «Пьета».
88
А вот и много раз упомянутая мной мать Константина, Елена с крестом, которая привезла из Иерусалима разные реликвии, и чей саркофаг мы видели в Ватиканских музеях.
Какая удивительная группа. Папа с древней языческой богиней Афиной. Тут же монах с крестом. А причём тут Афина? Наверно, Папа, показывая на крест, говорит «нет, наша вера правильней».
Опять полюбовались картиной Рафаэля «Преображение». 89 Интересно, только что мы видели её в музее Ватикана. Во всех справочниках указано, что она хранится именно там. Наверно в соборе -копия. Читали, что наш художник Брюллов, глядя на неё, критиковал Рафаэля за не знание законов физики. Если фигура поднимается вверх по воздуху, говорил он, то одежда и волосы не могут подниматься также вверх, по физическим законам они должны опускаться вниз. Но при этом так восхищался ею, что стал оправдывать это не соответствие тем, что по другому нельзя, иначе бы образовалась тяжёлая сплошная линия из одежд. И мы согласимся с ним.
В центре собора можно спуститься в подземельные помещения, священные гроты. Они находятся на уровне первоначальной константиновской базилики, остатки которой ещё видны. Здесь могила Св.Апостола Петра. В наше время проводились раскопки, и в1968 г. Папа Павел VI объявил: «Мощи Св. Петра были опознаны таким способом, что мы можем считать его убедительным»…
Кроме того это место захоронений 20-ти пап, 2-х королей, кардиналов, епископов. Кстати обратно наверх из подземелья в собор невозможно попасть, только на улицу. Так что туда нужно спускаться в конце, а то придётся опять стоять очередь в собор. Есть подъём на купол, откуда виден весь Рим.
На следующий день просто отправились 90 бродить по центру города. Монументальные площади, уникальные фонтаны. Такого количества фонтанов наверно нет больше нигде. Площадь Навона. Большая, в форме вытянутого овала. На ней сразу три велико-лепных фонтана. Несколько старинных дворцов окружают пространство, но они как-то теряются. Увидев площадь, сразу попадаешь во власть фонтанов. В центре Фонтан 4-х рек работы известного скульптора Бернини. Четыре статуи олицетворяют Тибр, Нил, Ганг и Рио делла Плато (кто- нибудь знает, где находится эта река?). Нил изображён с повязкой на глазах. Это как бы говорит о географических познаниях того времени, тогда ещё не был известен исток Нила.
С обоих боковых сторон площади ещё два роскошных фонтана. Один –удивительный, с фигурой мавра по центру, в окружении русалок мужского рода. Это ещё что, в саду виллы Боргезе мы видели фонтан с лошадьми –русалками. Лошади с рыбьими хвостами. Такого я не видела никогда.
А здесь мужчины- русалки.
Ну посмотрите, какое живое лицо! С дракошей… 92
На другом конце площади – фонтан Котельщиков, названный так, потому что здесь когда -то находилось множество мастерских этих ремесленников. До чего же они романтичные эти итальянцы, из такой обыденной вещи как какие-то котельщики, сотворить такой элегантный фонтан. Хотя сюжет фонтана никакого отношения к котельщикам не имеет. Тем не менее называется именно так.
Напротив Центрального фонтана 4-х рек возвышается старинная церковь св. Агнессы на арене. Когда-то в последние времена Римской империи на этом месте находился публичный дом. Сюда была помещена в наказание одна из первых гонимых христианок Агнесса. Легенда гласит, что когда она была выставлена нагая на всеобщее обозрение, её волосы чудесным образом выросли и прикрыли её всю. Этот сюжет неоднократно использовался в живописи. Так вот в честь этого чуда и была построена здесь церковь, действующая и поныне.
Эта площадь что-то вроде Арбата в Москве или Монмартр в Париже. Множество художников продают свои картины, предлагают написать портрет. Молодые музыканты играют «Битлз». Художественную атмосферу дополняют уличные артисты: один изображает античную статую, другой – человека-невидимку.
На площади много ресторанчиков, столики прямо на улице. Если прохладно, зажигают газовые горелки, высокие как фонари. Тепло и красиво. В некоторых есть меню по русски. Вечером мы посидели в одном из них. Вкусно, но ничего особенного. Порции небольшие, не сравнить с греческими. Цены не заоблачные, но и не дешёвые. Никак не могла выбрать салат, всё с какими -то добавками, а хотелось чего-нибудь просто овощного. Нашла салат mix, оказалось огромная тарелка с разными крупными травами и чуть-чуть помидор. Ела-ела эти травы, никак не могла доесть. Своеобразно. Этот салат нужно назвать «Радость жеребёнка»
От площади Навона,очень быстро за несколько минут 94 попали на площадь Ротонды. А вот здесь находится наиболее сохранившееся здание Древнего Рима – Пантеон. Он выглядит сейчас практически так же, как он выглядел ещё до нашей эры. Единственное что исчезло, это вся бронза, которой был покрыт портик (450.000 фунтов). Употреблена она была для изготовления Балдахина в соборе св. Петра в Ватикане. Произошло это, как я уже говорила, по приказу Папы в 1600-х годах. Единственное что утешает, это то, что сотворил этот балдахин великий Бернини. Слава богу, что весь Пантеон не был разобран на нужды разных Пап. А сохранился он благодаря тому, что в 600-х годах бывший языческий храм был преобразован в христианскую церковь. Колоссальные бронзовые двери - подлинные, древние.
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 19 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |