собор. Королю Альфонсу после возвращения пришлось выслушать немало упреков со стороны муллы Абуки
Валида. Конфликт был разрешен довольно нетрадиционно: в католическом соборе была установлена статуя
мусульманина Абуки Валида. Мечеть Толедо, в одночасье ставшая собором, в свою очередь, в свое время была
устроена в старинной вестгот-ской церкви Санта Мария дель Реаль, и к XIII веку все сооружение уже сильно
обветшало и было тесным для воз-росшего населения города. В 1227 году по указу короля Фернандо Святого
здание было разрушено и 14 августа того же года на этом месте был заложен новый величественный собор Санта
Мария де Толедо, более известный как Архиепископский собор. Строительство собора велось около двухсот
пятидесяти лет. Проект собора разработал архитектор Мартинер. В 1285 году главным строителем стал мастер
Петрус Петри, затем строительство продолжили Родриго Альфонсо и Альфаро Гомес. Заканчивал собор в 1460-х
годах мастер Педро де Алала. Первоначальный план собора предусматривал возведение классического
трехнефного готического храма по образцу великих соборов северной Франции - Шартрско-го, Реймского и
Амьенского. Но по мере строительства строители уходили все дальше и дальше от <чистой> готики, обогащая
собор элементами национального испанского зодчества. Собор в Толедо является одним из самых грандиозных
соборов средневековой Европы, уступая в размерах толь-ко соборам в Милане и Севилье. А по роскоши и
торжественности внутреннего убранства ему нет равных во всей Европе. Собор построен из великолепного
серого гранита. Его высокая северная башня (90 метров), сооруженная в 1380-1440 годах во многом определяет
силуэт города. Южная башня осталась незавершенной. Внешне напоминая собой строгие готические соборы
Франции, Толедский собор резко отличается от них оформлением фасадов и интерье-ра, где господствуют стили
испанского Ренессанса и <мав-ританский>. Чрезвычайно разнообразно выглядят фасады собора с тремя
традиционными для готики порталами. Главный, центральный портал - Пуэрта дель Пердон, <Врата про-щения>,
выполнен в позднеготическом стиле. Над центральным входом помещен рельеф <Облачение Святого
Ильдефонса Богоматерью>. Святой Ильдефонс считался покровителем города, и его изображения были весьма
популярны у городских скульпторов и резчиков по камню. Портал Пуэрта дель Релох - <Часовые Врата>, <Врата
Часов>) - украшают великолепные рельефы со сценами из земной жизни Христа и Богоматери. Трудно
поверить, что эти рельефы высечены из камня - они напоминают, скорее, узорное шитье. В центре портала
установлена скульптура Мадонны с младенцем. Из трех порталов самым красивым является портал Львов -
Пуэрта де лос Леонес. Прежде он назывался Врата Радости, а свое новое название получил после того, как его
украсили фигуры львов. Монументальный портал с необыкновенной пышностью украшен виртуозной каменной
резьбой. Ощущение грандиозности собора многократно усили-вается, когда посетитель попадает в его
внутреннее про-252
странство. Своды храма опираются на ряды могучих колоннад. Свет льется через 750 окон, застекленных разно-
цветными витражами, и внутреннее пространство собора переливается оттенками лилового, пурпурного, синего,
зеленого, оранжевого цветов. С этим причудливым освещением хорошо гармонируют разноцветный мрамор и
яшма, из которых выполнено внутреннее убранство собора. Испанские соборы отличаются от других
католических храмов, где хор и главная капелла находятся в восточной части здания - в Испании они вынесены
в середину со-бора и отделены высокой преградой. Мраморную преграду Толедского собора украшает
бесчисленное количество скульптур и декоративных украшений - гербов, орнаментальных украшений и т.п.
Вокруг нее можно ходить часами, рассматривая изображения. В пятидесяти рельефах представлена история
земной жизни Христа и Богоматери. Другие рельефы иллюстрируют различные местные леген-ды, в частности -
сцену знаменитого спора короля Альфонса VI с муллой Абукой Валидом из-за толедской мечети. Стену главной
капеллы украшает грандиозный заал-тарный образ - ретабло, один из самых больших в Испании. Он вырезан из
лиственницы, раскрашен и позолочен. Заказчиком ретабло Толедского собора был кардинал Испании Франсиско
Хименес де Сиснерос, покровитель Христофора Колумба. Ретабло, состоящее из пяти частей, поражает зрителя
своей сказочной живописностью, богатством красок и позолоты. Ничего подобного нет ни в одной стране Европы.
Деревянные скамьи, с трех сторон окружающие главную капеллу, украшены резьбой, пожалуй, не меньше, чем
сама капелла. Искусный резчик Родриго де Алеман, изготовивший в 1490-х годах эти скамьи, покрыл их
многочисленными историческими и жанровыми сценками: битвы мавров с христианами, штурмы городов, а также
фантастическими существами - сиренами, единорогами, сатирами.
gb> 255 В капеллах вдоль стен собора погребены короли Испа-нии, кардиналы и множество представителей
испанской знати. Среди этих гробниц можно видеть могилу герцога Альваро де ла Луна - могущественного
министра короля Хуана II, обезглавленного в 1453 году. Его богатая событиями жизнь не раз становилась
сюжетом литературных произведений. В капеллах, окружающих собор, находится множество выдающихся
произведений испанского искусства - скульптуры, картины, гобелены, утварь из золота и се-ребра,
великолепные рельефы, ковры. Там есть картины Эль Греко, Ван Дейка и Франсиско Гойи. Каждая из капелл
является своеобразным музеем. Капеллу Святого Иль-дефонса украшает алтарь, изготовленный из мрамора,
яшмы и бронзы - сочетание этих материалов особенно любили испанские мастера. В капелле Богоматери
хранится очень древняя, еще времен вестготов, глубоко почитаемая статуя Девы Марии. Мадонна изображена
сидящей на серебряном троне и облачена в роскошное, украшенное драгоценностями платье. В соборе хранится
роскошная да-роносица, изготовленная из золота, серебра и драгоценных камней в 1524 году мастером Энрике
де Арфе. Дароносица весит около 200 килограммов и ежегодно в праздник Тела Христова с ней совершаются
торжественные процессии. В сакристии - ризнице собора - хранится множество драгоценных культовых
предметов. В частности, здесь находятся ритуальные одежды, обшитые жемчугом и драгоценными камнями, в
которые одевали статуи Богоматери во время торжественных богослужений. Головы статуй украшались золотыми
коронами с рубинами, сапфирами, изумрудами. Реликвии хранятся в больших ларцах из драгоценных сортов
мрамора. Толедский собор обладает сотнями выдающихся произведений искусства - их больше, чем в любом
другом соборе Испании, и для того, чтобы их посмотреть, нужно затратить несколько дней.
СОБОР САНТА-МАРИЯ ДЕ ЛА СЕДЕ В СЕВИЛЬЕ
За две с половиной тысячи лет своего существования Севилья побывала в руках иберов, римлян, готов, арабов,
и, наконец, перешла под скипетр испанских королей. Одна эпоха сменяла другую, и вместе с каждой эпохой
уходили в прошлое ее памятники, а их место занимали другие. Сегодняшний собор Санта-Мария де ла Седе в
Севилье стоит на месте Большой мечети, построенной кордов-I<!ST 255 V^ ' 'r ^ ' ' ~ '
ским халифом Абу Якубом. Это белоснежное грандиозное здание, необычайно роскошное, сооружавшееся почти
три века - с IX по XII - еще длительное время после взятия испанцами Севильи в 1248 году оставалось
нетронутым. Оно лишь обстраивалось католическими капеллами. И только в первые годы XV века мечеть была
разрушена, и на ее месте начали строить христианский храм. <Этот собор будет создан столь грандиозным, что
нас посчитают безумными>, - сказал при закладке храма один из членов городского совета. Сооружение,
действи-тельно, получилось огромным: сегодня Севильский со-бор - самый большой в Испании и третий по
величине в Европе. Но и он значительно уступает по размерам Большой мечети, на месте которой построен. От
постройки халифа Абу Якуба сохранились примыкающие к северной части собора Апельсиновый двор и
старинный портал Пуэрта дель Пердон (<Врата прощения>), ведущий во внутренний двор. Двери портала
покрыты бронзовыми пластинками с выгравированным тончайшим орнаментом и арабскими надписями. В центре
двора находится традиционный для мусульманских построек фонтан, однако построен он еще до мавританского
завоевания Испанией - во времена вестготов. Остатками мечети является и Хиральда - бывший ми-нарет,
ставший ныне частью ансамбля католического со-бора. Хиральда - такой же символ Севильи, как Эйфеле-ва
башня для Парижа или статуя Свободы для Нью-Йорка. Она является основной вертикалью в ансамбле города, и
достигает в высоту почти 100 метров. Хиральда запечатлена на многих живописных полотнах испанских художни-
ков, о ней писали Сервантес и Федерико Гарсиа Лорка. Хиральду считали восьмым чудом света. Испанский поэт
Херардо Диего называл ее <славой архитектуры, не имею-щей себе подобных>. Хиральду начали строить в 1184
году, во времена правления Якуба ибн-Юсуфа по проекту архитектора Ахмеда бен Бану. Достроена она была в
1198 году. Древняя часть
башни имеет высоту в 70 метров. Ее основание сложено из камней, взятых из разрушенных древнеримских
построек, и на некоторых камнях до сих пор можно видеть полустер-, тые латинские надписи. Башня довольно
массивна, в плане она представляет собой четырехугольник со стороно! 13,6 метра. Толщина стен у основания
достигает трех мет-1 ров. Однако изящный восточный орнамент, словно легкая сетка, наброшенный на
поверхность стены, придает баш-не ощущение стройности и легкости. А на плоской крыше минарета находилась
обсерватория - одна из^ крупнейших в то время в Европе. В мавританскую эпоху Хиральду увенчивали четыре
медных позолоченных шара. В одной из старинных хроник рассказывается, что когда солнце освещало золотые
шары Хиральды, их свет был виден на расстоянии дня пути от Севильи. Когда испанцы сняли шары с башни, то
при-шлось расширять городские ворота - огромные шары не могли пройти через них. После постройки
Севильского собора мавританский минарет стал колокольней христианского храма. В 1560- 1568 годах
известный испанский архитектор Эрнан Руис надстроил еще пять ярусов Хиральды. Они постепенно суживаются
кверху. В нижнем, самом просторном ярусе, подвешено 25 колоколов, а последний ярус служит постаментом для
бронзовой статуи Веры со знаменем в руках, выполненной в 1568 году скульптором Бартоломе Mope-лем. Эта
четырехметровая статуя-флюгер - хиральдильо (от испанского hirare - вертеться, вращаться) и дала на-звание
всей башне. Архитектор, разработавший план здания и начавший строительство собора, неизвестен. Собор
строился с 1402 по 1506 год, и это, как обычно, привело к смешению стилей в архитектурном облике. Он был
задуман как пяти-нефный готический храм, но в его фасадах присутствуют мотивы эпохи Возрождения. Купол
собора возводил архитектор Хуан де Онтаньон. Размеры Севильского собора составляют 129x76 мет-CO>
257 ров. Он со всех сторон застроен домами, и только главный фасад - западный - доступен для полного
обозрения. Фасад украшают многочисленные терракотовые фигурки епископов и святых. Внутреннее
пространство собора потрясает -своими раз-мерами, оно необъятно. Высота центрального нефа достигает 36
метров, а боковых - 25 метров. Интерьер собора освещают семьдесят пять окон. Цветные витражи,
изготовленные в начале XVI века мастером Кристофом Але-маном, считаются одними из лучших в Европе по
выразительности изображений и цветовой насыщенности. Собор в Севилье - настоящий музей испанской
скульптуры и живописи. Широкий центральный неф разделяет Главная капелла, огороженная с трех сторон
решеткой из кованого железа. В капелле находится самое грандиозное в Испании ретабло - заалтарный образ
(близкий аналог иконостаса). Ретабло имеет пять рядов прямоугольных ниш, в которых помещены скульптурные
изображения с евангельскими и библейскими сюжетами. В центральной нише находится старинная статуя
Мадонны, покрытая серебряными пластинами. Автором самой старой, центральной части ретабло, является
фламандский мастер Дан-карт, который создавал его в 1482-1492 годах, а завершил работу испанский скульптор
Хорхе Фернандес в 1525 году. Росписи ретабло принадлежат кисти его бра-та - Алехо Фернандеса, известного
испанского живописца эпохи Возрождения, автора одного из первых портретов Христофора Колумба. В апсиде за
Главной капеллой находится Королевская капелла. Она была сооружена в 1575 году. В капелле находятся
гробницы испанских королей Альфонса X и Педро Жестокого. Здесь же хранится статуя <Королевской Ма-донны>
- покровительницы Севильи, перенесенной в собор из дворца короля Альфонса X. Статуя Мадонны размером в
человеческий рост была вырезана в XIII веке из кедра. Первоначально волосы ее были сделаны из золотых
нитей, а голову увенчивала золотая корона. Внутри статуи
находился механизм, позволяющий Мадонне поворачивать голову. Впоследствие золотые волосы были
заменены шелковыми, корона пропала, механизм давно неиспра-вен, но <Королевская Мадонна> и сегодня
считается покровительницей города и глубоко почитается. В Севильс-ком соборе находится и другое глубоко
почитаемое изображение Мадонны - <Мадонна де лос ремедиос>, Ма-донна-исцелительница, выполненная
неизвестным испанским мастером XVI века. Рядом с Королевской расположена капелла Сан-Педро (Святого
Петра). Ее украшают многочисленные картины работы знаменитого испанского живописца Франческо Сурбарана
(1598-1664), ученика Педро Вильянуэвы и друга Веласкеса. В свое время он был назначен городским советом на
должность главного художника Севильи и мног потрудился над украшением города, включая и главньЦ городской
собор. У южной стороны собора размещается главная ризница (Сакристия Майор), где хранятся две картины
кисти Мурильо. А в одной из капелл собора, капелле Сан-Анто-нио, находится картина <Святой Антоний>,
заказанная Мурильо в ту пору, когда его уже признали лучшим художником Севильи. Но главным сокровищем,
хранящимся в ризнице собора, является огромная серебряная да-рохранительница, изготовленная в XVI
столетии из чистого серебра мастером Хуаном де Арфе, Этот ковчег достигает трех метров в длину и обильно
украшен скульптурой и орнаментом. В ризнице хранится и множество других реликвий, в том числе ключ от ворот
Севильи, врученный маврами испанскому королю во время сдачи города. На ключе вырезана арабская надпись:
<Да дарует Аллах вечное господство ислама в этом городе>. В сакристией Лас Калисес, соседствующей с главной
ризницей, находится множество картин испанских живописцев различных времен, в том числе большое полотно
<Святая Юста и святая Руфина>, принадлежащее кисти Гойи. Святые Юста и Руфина считаются покровительки-
259 цами Севильи, и их изображения можно встретить по-всюду в соборе, в том числе и в ретабло Главной
капеллы. Для написания этой картины Гойя специально приезжал в Севилью, и обе святые изображены им на
фоне Хираль-ды - символа города. Рядом находится огромная, более 16 метров в высоту, картина <Святой
Христофор переносит младенца Христа через реку>, написанная художником Матео Пересом де Алесио. В
Испании святой Христофор считался избавителем от насильственной смерти, и его изображение было
обязательным для любой церкви. Святой Христофор из Севильского собора - самое большое в Испании
изображение этого святого. Неподалеку от стены с картиной <Святой Христофор> находится гробница одного из
самых известных в мире людей - Христофора Колумба, первооткрывателя Америки. Существующая гробница
изготовлена скульптором Артуро Мелида в 1891 году. Следует отметить, что многие исследователи считают эту
гробницу символической, и что сама могила великого мореплавателя находится в другом месте. Зато точно
известно, что в Севилье ком соборе погребен сын великого мореплавателя - Эрнандо Колумб. Его могила
находится в центральном нефе, между главным порталом и хорами. Эрнандо Колумб основал при Севильском
соборе знаменитую Колумбийскую библио-теку, которая насчитывает сегодня около трех миллионов томов,
включая редчайшие древние манускрипты, в том числе подлинные рукописи самого Христофора Колумба. С
Колумбом в Севилье вообще связано очень многое - ведь после открытия Америки испанский король даровал
Севилье монопольное право на торговлю с Новым Све-том, и именно отсюда уходили к неведомым берегам
нового континента корабли купцов и конкистадоров. А пер-вым, что видели возвращавшиеся из далекого
плавания моряки, была высоко взлетающая над городом Хиральда, увенчанная статуей Веры...
IT
г
СОБОР В ГРАНДДЕ
Гранада - последний оплот мавров на Пиринеях. С падением Гранады 2 января 1492 года закончился период
реконкисты - длительной борьбы испанцев за освобождение от арабского владычества. Памятником
освобождения Гранады от мавров и общественным центром города стал собор, который строился в течение трех
веков, с 1523 по 1703 год, поэтому он несет на своем облике печать различных архитектурных стилей. Собор в
Гранаде задумывался его строителями как го-тический, с пятью нефами. Первым строителем собора был
испанский архитектор Энрике да Эгас. В 1528 году его сменил Диего де Силоэ. Он не внес в готический план
с<>> 261 *^ своего предшественника значительных изменений, но зато ввел в его облик многочисленные
элементы итальянского Возрождения. Диего де Силоэ спроектировал для собора две башни высотой 81 метр -
башни должны были при-дать всему ансамблю, как мемориальному памятнику в честь победы над маврами,
особую торжественность. Но из задуманных двух башен построена лишь одна, достигающая всего 57 метров.
Окончательный вид фасады собора обрели в XVII веке, в то время, когда строительством руководил Алонсо Кано,
одновременно являвшийся каноником собора. Личность незаурядная, друг Веласкеса, Кано сочетал в себе дар
ху-дожника, скульптора и архитектора. Он был широко известен своим беспокойным нравом, о Кано еще при
жизни рассказывали легенды. Именем Кано названа площадь, на которую выходит собор. Здесь же установлен
памятник архитектору. Весь собор невозможно охватить взглядом, так как он практически со всех сторон застроен
домами. Слева от главного фасада находится недостроенная башня, справа - здание сокровищницы. Главный
фасад разделен на два яруса с сильно выступающим вперед карнизом. Нижний ярус украшают многочисленные
медальоны с резными релье-фами, а второй ярус - установленные на карнизе статуи. Круглые окна на фасаде
собора тоже воспринимаются как часть декоративного обрамления. По национальной испанской традиции,
поверхности стены покрыта декоративными рельефами. Над куполом собора возвышается традиционный для
Испании симборио - фонарная башня над местом пересечения нефа и трансепта. Порталы собора углублены в
арочные ниши. Над всеми тремя порталами также помещены рельефы: над центральным - <Коронование
Марии> работы мастера Хосе Рису-энью (1717), над боковыми - <Введение Марии во храм> и <Вознесение
Марии>, исполненные французскими скульпторами Мишелем и Луи Вердигье (1782). С северной стороны собора
находится портал Пуэрта
дель Пердон - <Врата прощения>. Этот нарядный портал, выполненный в духе эпохи Возрождения. В работе
над ним принимал участие скульптор Диего де Силоэ. Над аркой дверного проема помещены две аллегорические
женские фигуры, олицетворяющие собой <Правосудие> и <Веру>. Они держат большой щит с латинской
надписью, посвященной изгнанию мавров из Гранады и строительству собора. Входная дверь портала покрыта
растительным орнаментом в виде гирлянд цветов и листьев. Нижнюю часть двери украшают резные изображения
фантастических животных. Внутренняя планировка собора и его интерьер отличаются ясностью и четкостью,
гармонией пропорций, он кажется светлым и просторным. Длина помещения составляет 67 метров, высота нефов
- 30 метров, а высота ку-пола - 45 метров. В соборе господствуют два цвета - белый и золотой, они придают
интерьеру торжественность и нарядность. Внутреннее пространство <рама изобилует скульптурой и
декоративными деталями. Почти все скульптурное оформление собора исполнено Алонсо Кано и его учениками.
Среди картин собора наиболее интересен и привлекателен цикл <Семь радостей Марии>. В этих семи
художественных полотнах заметно влияние классической итальянской живописи. Центр собора занимает Главная
капелла. При входе в нее, слева и справа, установлены скульптуры коленопреклоненных короля Фердинанда и
королевы Изабеллы. Это особо почитаемые в Гранаде, да и во всей Испании пра-вители, в царствование которых
была открыта Америка и пала Гранада - последний оплот мавританского владычества. Статуи выполнены Педро
де Мена, учеником Кано, одним из выдающихся испанских скульпторов той эпохи. Очень поэтично изображена им
королева Изабелла. В ее статуе скульптор постарался подчеркнуть не столько портретное сходство, сколько
внутреннее лирическое начало. Над статуями Фердинанда и Изабеллы, в круглом об-рамлении, помещены
скульптурные бюсты Адама и Евы-фц 265 Адам и Ева исполнены самим Алонсо Кано. Оба бюста вырезаны
из дуба и раскрашены. Главная капелла представляет собой многогранник с двадцатью мощными колоннами-
опорами. У подножия колонн стоят большие позолоченные статуи апостолов, выполненные скульптором де
Аранда. Высоко в подкупольном пространстве Главной капеллы, там, где два яруса окон создают прекрасное
освещение, помещены двенадцать больших картин работы Алонсо Кано. Со всех сторон здание собора, как
гирляндой, окружено маленькими капеллами, фактически увеличивающими внутреннее пространство здания еще
на два нефа. Среди многочисленных капелл наибольшей популярностью пользуется капелла Нуэстра-Сеньора-
де-ла-Антигуа, рас-положенная в обходящей храм круговой галерее рядом с порталом Пуэрта дель Пердон. В
капелле хранится деревянная статуя Мадонны, изготовленная в XV веке, которая почитается чудотворной.
Старинная легенда рассказывает, что именно благодаря ее помощи и заступничеству испанцам удалось взять
Гранаду. В другой капелле, капелле Иисуса Назарейского, находится большое количество кар-тин, среди которых
- полотна Эль Греко, Риберы, Алон-со Кано и других крупнейших мастеров испанской живописи эпохи ее
<золотого века>. С южной стороны к собору примыкает Королевская капелла - самая древняя часть собора,
построенная в 1505-1506 годах Энрике де Эгасом. Во время правления императора Карла V в Королевскую
капеллу из монастыря Сан-Франсиско были перенесены останки Фердинанда и Изабеллы. По своему
архитектрному стилю капелла представляет собой позднеготическую постройку. Но славу Королевской капелле
принесла не архитектура, а знаменитое ретабло (заалтарный образ, традиционный для испанской архитектуры) в
главном алтаре. Это - выдающееся произведение испанской средневековой пластики и один из шедевров
скульптора Фелипе де Бигарни (1470-1542). Цоколь ретабло украшают рельефы, рассказывающие о
взятии Гранады испанцами, изгнании мавров и последующем крещении мусульманского населения города.
Центральное место среди этих изображений занимает рельеф <Сдача Гранады>, в котором на золотом фоне
изображены стены и башни Альгамбры - дворца мавританских правителей. Над цоколем, слева и справа,
возвышаются статуи Изабеллы и Фердинанда Католических, которые, как теперь установлено, являются работой
Диего де Силоэ. Статуи короля и королевы выполнены с большой портретной точностью. Все фигуры
изготовлены из раскрашенного алебастра, они отличаются реализмом и естественностью. В Королевской капелле
находятся гробницы Изабеллы и Фердинанда. Их отделяет от основного пространства капеллы выполненная из
кованого железа решетка, одно из прекраснейших произведений подобного рода в Испании, ее изготовил в 1517
году мастер Бартоломе де Хаен. Решетка напоминает собой архитектурное сооружение: не-кое подобие фризов
делит ее на три яруса. В верхнем ярусе находится композиция <Распятие>, под ним тянется кружевной узор из
растений и цветов, третий ярус занимают евангельские сцены, сцены страстей Христовых. Гробница Изабеллы и
Фердинанда выполнена итальянским скульптором Доменико Франчелли из каррарского мрамора. Она обильно
украшена скульптурой. На поверхности гробницы высечены портретные скульптуры лежащих короля и королевы.
В ногах у них - лев и львица, символические животные. Два ангела держат мраморную плиту, на ней высечена
надпись, кратко рассказывающая о жизни Изабеллы и Фердинанда, об их борьбе с магометанами и еретиками.
Рядом находится гробница короля Филиппа Красивого и королевы Хуаны Безумной, высеченная испанским
мастером Бартоломе Ордоньесом. Она выглядит менее монументальной. На ней помещены не только статуи
святых, но и аллегорические фигуры, ангелы и сфинксы, медальоны со сценами из жизни Христа. Эта работа
Бартоломе
t
4Яц 265 Ордоньеса оказала заметное влияние на следующее поколение скульпторов, работавших над
украшением Гранадс-кого собора. В Королевской капелле находится также небольшой музей, в котором собрана
коллекция нидерландской живописи XV века, являвшаяся ранее частью великолепного собрания картин королевы
Изабеллы. Среди них картины Ханс? Мемлинга, Рогира ван дер Вейдена, прекрасный триптих Дирка Боутса со
сценами страстей Христовых. К этой же коллекции относится одна из интереснейших картин собора -
<Поклонение волхвов>, принадлежащая кисти испанского живописца Бартоломее Беремхо. Собор в Гранаде,
соединивший в себе самые различные направления и стили испанской культуры, завершил последний большой
этап в развитии классического испанского искусства <золотого века>.
САГРАДА ФАМИЛИЯ Церковь Саграда Фамилия, расположенная неподалеку от центра Барселоны, вероятно,
один из самых необычных в мире католических храмов как по внешнему виду, так и по истории его сооружения.
Собственно, и история-то эта еще незакончена. Только вот кто возьмется достраивать церковь после
гениального, известного своими странностями мастера, если план строительства так и остался у него в голове?
Саграда Фамилия, церковь Святого Семейства - главное творение всемирно известного испанского архитектора
Антонио Гауди. В истории архитектуры творчество Гау-ди стоит особняком. Его видение того, каким должно быть
здание, настолько индивидуально, что невозможно даже сравнить его с кем-либо из архитекторов. Хотя, конечно
же, он черпал вдохновение во многих архитектурных стилях возведения и оформления зданий - готическом,
мав-ританском, в стиле модерн, однако элементы всех этих стилей трансформировались его воображением в
совершенно необычные, ни с чем не сравнимые, захватывающие дух конструкции. Антонио Гауди-и-Корнет
родился в небольшом городке Реус, недалеко от Таррагоны, в Каталонии. Его отец был медником и этот факт,
несомненно, оказал немалое влияние на проявившееся впоследствии пристрастие Гау-ди к художественному
литью. Всю жизнь Гауди испытывал почтение к мастерам своего родного края. Изделия из кованого железа были
народным промыслом Каталонии, и многие поразительнейшие творения Гауди сделаны из это-го материала,
зачастую его собственными руками. В 70-х годах прошлого века Гауди переехал в Барсело-ну, где после пяти лет
подготовительных курсов был принят в Провинциальную школу архитектуры, которую окончил 1878 году. В
Европе в то время наблюдался нео-267 бычайный расцвет неоготического стиля, и юный Гауди восторженно
следовал идеям энтузиастов неоготики - французского архитектора и писателя Вайоллета ле Дюка (крупнейшего
в XIX веке реставратора готических собо-ров, восстанавливавшего собор Парижской Богоматери)
и английского критика и искусствоведа Джона Раскина. Провозглашенная ими декларация: <Декоративность -I
начало архитектуры> - полностью соответствовала соб-| ственным мыслям и представлениям Гауди. Но, тем не
менее, собственный творческий почерк Гауди совершен-но неповторим. В 1883 году городские власти Барселоны
начали строительство церкви, посвященной Святому Семейству -ч-Саграда Фамилия. Первоначальный проект
Дата добавления: 2015-08-28; просмотров: 44 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |