Советы для начинающих и не только

СОВЕТЫ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ И НЕ ТОЛЬКО

Оглавление

1. Вступление 2

2. План содержания 2

• Тематика произведения и его автор 2

• Проблематика произведения и его идейно-эмоциональное содержание 3

3. План выражения 4

• Композиция 4

I. Ритмическая организация 4

II. Виды рифм 8

III. Типы рифмовки 9

4. Практические советы 12

Вступление

Необходимость написания этого материала появилась из-за того, что старые данные не находились на должном уровне для такого масштабного состязания. Находившиеся ранее в разделе «Новичкам» статьи просто-напросто морально устарели, и в целом раздел подлежал обновлению.

В данной работе я попытался рассмотреть предмет с точки зрения литературоведения, поскольку рэп-текст есть результат творческой деятельности и в целом является эстетическим объектом. Несмотря на всю направленность рэп-текста на произнесение важно понимать, что формально он отвечает всем признакам объекта, принадлежащего литературе. Обоснование такого подхода можно найти в том, что в текстовом баттле отсутствует установка на произнесение и слуховое восприятие как таковое; тексты воспринимаются точно так же, как и любое литературное произведение. Рэп-текст есть текст, состоящий из стихов (ритмически и графически оформленных отрезков текста), что позволяет рассматривать его так же, как и любой другой поэтический текст, поэтому часто в примерах упор идет на произведения русской классики.

Некоторые моменты могут показаться сложными, но нельзя забывать, что «тяжело в учении, легко в бою». Поэтому, если вы хотите попытаться зайти подальше в баттле с первого раза, или вы просто интересуетесь тем, как создается текст, то для вас будет лучше прочитать и разобраться.

В общих чертах можно сказать, что структура литературного произведения состоит из двух планов: плана содержания и плана выражения. К плану содержания относятся такие важные категории, как тема, проблема и идея, к плану выражения — композиция.

План содержания

Тематика произведения и его автор

Важным элементом любого текста является его тематика (тема — предмет изображения).

Так о чем же стоит и не стоит писать начинающему (и не только) «виршеплету»? Что выбирать главным предметом изображения для своего текста в первую очередь?

В этом вопросе мнение Николая Михайловича Карамзина ["Находить в самых обыкновенных вещах пиитическую сторону" 1797 г.] можно считать авторитетным — начинающему, еще не владеющему технологией творцу не стоит писать о том, что не сопряжено с его настоящими помыслами. Не умудренному опытом автору необходимо обращать внимание на собственные настоящие чувства и переживания, ведь именно искренние эмоции трогают людей. Ваш ум не должен быть занят, так сказать, апокалипсисом, концом всего мира, ведь внутри вас целый мир, именно его и необходимо отражать. Читатель всегда замечает неправильность и неправду в словах, когда автор точно не знает, о чем пишет.

Но все это не означает, что допустима только достоверность, что отражать нужно только то, что происходило именно с вами, не стоит забывать и о художественной выдумке, но использовать ее только там, где вы полностью уверены в ваших познаниях. Важно понимать, что любой текст только может стремиться отразить настоящую жизнь, этот самый текст создает вымышленную реальность, которая только соотносится с настоящей. О запрете и табу на некоторые конкретные темы, конечно, речи не идет, однако, выбирая необычное и интересное раскрытие, необходимо быть уверенным, что вы способны к его отражению.

Исходя из вывода о том, что текст только пытается отразить действительность, важно провести черту между собственно автором-человеком, который пишет и имеет физическое воплощение, и его образом в произведении — художественным автором. Между ними ни в коем случае не должен ставиться знак равенства, потому что автор художественный носит только некоторые черты автора настоящего, и соответствие этому реальному автору от текста к тексту может изменяться очень сильно. Поэтому не стоит обвинять реальное физическое лицо, так сказать, в совокуплении с вашей матерью. Реальный человек не должен «отвечать за слова», которые принадлежат вымышленному персонажу.

Проблематика произведения и его идейно-эмоциональное содержание

Вторым важным элементом произведения является его проблематика. Перед любым текстом обычно ставятся важные вопросы, на которые необходимо дать ответы. От того, насколько «глубокие» ставятся вопросы, и насколько «глубокие» ответы на них даются, во многом зависит восприятие читателем произведения. Начинающему творцу будет не лишним подольше подумать над областью вопросов, над проблемами, которые его волнуют, вызывают переживания в душе. Это лучше создания «механического» текста, лишенного всяческого размышления.

Также важным (пожалуй, даже важнейшим) элементом является идея (в общих чертах являет собой то самое главное, что хотел сказать автор). Именно идея текста подчиняет себе все остальные структурные элементы — от идеи зависит то, какие лексические и синтаксические средства будут использоваться, каким пафосом и какими эмоциями будет проникнуто все произведение, как будет развиваться повествование. Все это работает на благо самого главного. И вам особенно необходимо выделить ту самую важную вещь, на которую вы будете работать, поставить себе задачу.

Осознав все сказанное в данном разделе, вы сделайте важный шаг к освоению технологии, которая, конечно, станет хорошим подспорьем на вашем пути в здешнем соревновании.

План выражения

Композиция

Отдельного внимания заслуживает то, как собственно строится текст произведения. Композиция — это то, что обеспечивает цельность и единство произведения, осуществляет кооперацию всех его элементов и в поэтическом тексте, конечно, играет очень большую роль.

Не затрагивая повествование, чисто с формальной точки зрения можно выделить такие важные составляющие композиции, свойственные практически любому стихотворному тексту: ритмическая организация, виды рифм и типы рифмовки. Остановимся поподробнее на каждой составляющей.

Ритмическая организация

Начнем с того, что художественная речь — это речь ритмического содержания. Ритм — упорядоченность звукового строения этой речи; повтор разных элементов в одинаковой позиции или повтор одного элемента в разных. И в любом рэп-тексте этот самый ритм легко прослеживается. Однако в аудио у текста есть произносительная установка, фактически некоторые элементы ритма исполнитель может устанавливать сам, многое зависит от его навыков, в текстовом же баттле текст лишен произнесения, поэтому для положительной оценки вашего творения важно соблюдать определенный заданный ритм. Существует всего три сложившиеся системы стихосложения, которые четко формулируют правила ритмической организации: силлабическая, силлабо-тоническая и тоническая (превалирующая в рэпе система).

Силлабическая система стихосложения

Система, основанная на том, что в строках совпадает только количество слогов, а количество ударных и безударных может быть любым. В длинных строчках появляется некоторое подобие паузы (цезуры; примерно по середине), что является важным ритмическим элементом. В современном мире встречается редко.

Кольнул тя? молчи, ибо тя не именую;

Воплишь? Не я — ты выдал свою злобу злую.

— Антиох Кантемир

Силлабо-тоническая система стихосложения

Система, где важно не только, количество слогов, но и то, в каком порядке чередуются ударные и безударные слоги. То, как они чередуются, определяет так называемый стихотворный размер — последовательность стоп (необязательно одинаковых). Стопой же называется последовательность безударных и ударного слогов. В русской традиции стихосложения существует всего 5 видов стоп: состоящие из 2 слогов (хорей и ямб) и из 3 (дактиль, амфибрахий, анапест).

Чаще всего используются стандартные размеры, в которых используются только одинаковые стопы. Таковы двусложные размеры:

• хорей — стихотворный размер, стопа которого состоит из ударного и следующего за ним безударного. [! —]

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет,

Ви́хри сне́жные крутя́;

То, как зве́рь, она́ заво́ет,

То запла́чет, как дитя́…

— Александр Пушкин

• ямб — стихотворный размер, стопа которого состоит из безударного и следующего за ним ударного. [—!]

Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил…

— Александр Пушкин

И трехсложные:

• дактиль — стихотворный размер, стопа которого состоит из одного ударного и двух последующих безударных. [! — —]

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники

— Михаил Лермонтов

• амфибрахий — стихотворный размер, стопа которого состоит из безударного-ударного-безударного. [—! —]

Доро́же отчи́зны — не зна́л ничего́

Бое́ц, не люби́вший поко́я.

— Николай Некрасов

• анапест — стихотворный размер, стопа которого состоит из двух безударных слогов и последующего за ними ударного. [— —!]

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —

Без конца́ и без кра́ю мечта́!

— Александр Блок

Посмотрев на приведенные примеры, у вас может возникнуть вопрос — как собственно это все связано с рэпом? Если вы слушатель внимательный, то вы могли заметить, что некоторые отрезки текста исполнителей вполне укладываются в приведенные выше конструкции (пусть даже они и возникают преимущественно случайно), поэтому разговор о данной системе вполне легитимен.

Также для понимания данной системы важно осознать, что реальный ударный слог в типичном значении не всегда является таковым в стихотворном размере. Возможны варианты, при которых ударный слог в стопе может отсутствовать или их будет даже два, однако необходимо запомнить, что никогда это не будет расходиться с заданным ритмом (никаких «помех» при чтении такие случаи не вызывают).

Шве́д, ру́сский — колет, рубит, режет.

— Александр Пушкин

На во|зду́шном | оке|а́не

Без ру|ля́ и | без вет|ри́л.

— Михаил Лермонтов

Тоническая система стихосложения

Система, в которой количество слогов более или менее не важно, но важно количество акцентов (ударений). Следует отметить, что некоторые причисляют рэп к именно этой системе. В этой системе тоже выделяются основные размеры:

• Дольник — стихотворный размер, при котором между ударными слогами количество безударных варьируется от 1 до 2.

Дух пряный марта был в лунном круге,

Под талым снегом хрустел песок.

— Александр Блок

x Ú x Ú x x Ú x Ú x

x Ú x Ú x x Ú x Ú

• Тактовик — стихотворный размер, при котором между ударными слогами количество безударных варьируется либо от 0 до 2, либо от 1 до 3.

В пустом переулке весенние воды

Бегут, бормочут, а девушка хохочет.

—Александр Блок

x Ú x x Ú x Ú x x Ú x

x Ú x Ú x x Ú x x x Ú x

• Акцентный стих (Паузник) — наиболее сложный в ритмическом плане размер. Количество безударных между ударными разнится от 1 до 4, либо от 0 до 3. Пауза в данном виде размера имеет огромное значение. Также допускается не точное, а примерное равенство количества ударных слогов; без рифмы такой размер переходит в разряд вольного стиха.

Би ли ко пы та.

Пе ли бу дто:

— Гриб.

Грабь.

Гроб.

Груб .—

Ве тром о пи та,

льдом о бу та,

у лица сколь зи ла.

Ло шадь на круп...

— Владимир Маяковский

Ú x x Ú x / Ú x Ú x /

Ú / Ú / Ú / Ú /

Ú x x Ú / Ú x Ú x /

Ú x x x Ú x / Ú x x Ú /

Рассмотрим пример из русского рэпа:

На ша фор ту на перед зер кальцем вер тится,

При ме рив часо вой пояс вер ности смер тницы...

—Oxxxymiron

Ú x x Ú x x x Ú x x Ú x x

x Ú x x x Ú x x Ú x x Ú x x

Можно заметить, что данные строки вполне удовлетворяют заявленной системе стихосложения.

Также стоит отметить так называемое явление сбивания ритма, когда ритм резко отличается от типичного для данного текста в одном стихе или большем отрезке текста. Важно понимать, что этот прием должен быть насыщен семантически, чтобы выделить какой-то оттенок вашей мысли. Бездумные «ошибки» в ритме лишь покажут вашу некомпетентность. Графически может осуществляться стиховым переносом [см. столбик у Маяковского выше] или пунктуационными символами [напр. точка, многоточие].

Существует еще одно направление в ритмической организации стиха, называемое свободным (вольным) стихом или верлибром. Он отвергает все вторичные признаки стихотворения, такие как рифма и ритм, и на баталиях вряд ли может быть успешно использован.

Ни одной из систем нельзя отдать предпочтение. Все они имеют место быть. Никто не мешает вам экспериментировать, пытаться искать то самое правильное, что поможет вам выразить вашу мысль.

Виды рифм

Вторым заявленным элементом композиции являются рифмы. Что это такое? Какие виды рифм существуют, какие следует использовать, а какие нет?

В этом вопросе во многом следует отойти от реальной теории стиховедения, потому что в текстовых баталиях знание мужских, женских, дактилических и т.д. рифм вряд ли будет полезным, но сам термин «рифма» все же необходимо задать.

Рифма — созвучие в паре (или большем количестве) слов. Чаще всего позиционно приходится на окончание строки.

Упрощенно все виды рифм можно разделить собственно на точные (квадратные) и неточные (созвучия). Квадратная рифма, которая вполне хорошо смотрится в поэзии, на баттлах совершенно не оценивается.

Квадратная рифма

Рифма, для которой характерно то, что в словах полностью или почти полностью совпадают ударные звуки и звуки после ударения (если таковые имеются).

Среди самых часто встречающихся квадратных рифм выделяют рифмы:

• глагольные [кромсать — назвать],

• рифмы на имена существительные с одинаковыми флексиями [знамя — пламя, губ — труб — труп, будни — студни],

• рифмы на разные части речи [спица — спиться, монстр — остр, одиозен — сосен].

• и другие рифмы на одну и ту же часть речи.

Также сюда можно и отнести некоторые составные рифмы (одно слово рифмуется с несколькими), таковы [знати — знать и, стихия — стихи я]. Как можно заметить, часто такие рифмы состоят из значимого и служебного слов. Важно помнить о фонетическом процессе оглушения на конце слова, чтобы избежать квадратов [парад — аппарат], что в транскрипции будет выглядеть так: [пΛра́т — ΛпΛра́т].

К данному виду рифм в некоторой степени можно отнести и так называемые приблизительные рифмы, где на письме между словами существуют различия, но звучат они практически одинаково [тучи — текучий, лице — лицей, сладко — в тетрадку].

Созвучная рифма

Рифма, для которой характерно то, что в рифмующихся словах заударные слоги (слоги после ударения) могут значительно различаться. Для качества рифмы большое значение влияет опорный согласный, который стоит перед гласным, на который падает ударение, лучше стремиться к тому, чтобы опорные согласные совпадали или были похожими.

Рифмующиеся слова могут иметь одинаковое количество слогов после ударения или же быть разносложными:

• одинаковое количество слогов [тариф — рифм, руками — камень, куст — искусств]

• разносложные [градус — радуюсь, замш — замуж]

К созвучным рифмам также относится большое количество составных рифм, которые уже были упомянуты выше. Такие рифмы тоже могут иметь одинаковое или разное количество слогов после ударного слога.

• одинаковое количество слогов [кому как — мука, знака — на кол, аминокислоты — так мило и зло так]

• разносложные составные рифмы [пора бы — накрапывала]

В целом в созвучных рифмах одно слово (или несколько) может разительно отличаться от другого, но при этом сохранять нужные признаки для того, чтобы рифма осуществлялась.

Богатство и оригинальность рифм

Отдельного разговора заслуживает категория богатства рифмы, которое напрямую зависит от количества тождественных или схожих предударных и заударных звуков. Богатыми можно считать рифмы, в которых звуки совпадают в нескольких слогах подряд (обычно в 3 или более) [аквамарин — наговорил — Анна-Мария].

Также важным элементов является новизна рифмы, ведь еще в романе «Евгений Онегин» Александр Сергеевич Пушкин иронизировал над «избитыми» рифмами [Читатель ждет уж рифмы «розы»]. Поэтому необходимо стремиться искать уникальную и оригинальную рифму. Не стоит использовать слова по типу [глаза — сказать], а также все слова с заударным согласным на шипящие [измучен — Bésame Mucho — в кучу].

Типы рифмовки

После того, как вы разберетесь с видами рифм, важно понять, как это все можно интегрировать в текст, как эти самые рифмы можно располагать в своем произведении. Надо заметить, что анализа строф с нечетным количеством стихов здесь не будет.

Для строфы из четырех строк существует несколько традиционных типов рифмовки:

• параллельная или смежная — рифмовка, при которой рифмы находятся в смежных стихах. Первая строчка рифмуется со второй, третья с четвертой и т.д. [аабб]

Это трудное время. Мы должны пережить, перегнать эти годы,

С каждым новым страданьем забывая былые невзгоды...

— Иосиф Бродский

• перекрестная — рифмовка, при которой стихи рифмуются как бы крест на крест (первая строка с третьей, вторая с четвертой и т.д.). [абаб]

Рыбы зимой живут.

Рыбы жуют кислород.

Рыбы зимой плывут,

задевая глазами

лед.

— Иосиф Бродский

• кольцевая или опоясывающая — рифмовка, при которой рифмуются первая и четвертая строки, а меж ними вторая и четвертая. [абба]

Мы не пьяны. Мы, кажется, трезвы.

И, вероятно, вправду мы поэты,

Когда, кропая странные сонеты,

Мы говорим со временем на " вы ".

— Иосиф Бродский

• смешанная или вольная — рифмовка, при которой строки могут рифмоваться в любой последовательности; смежная, перекрестная и кольцевая рифмовки могут переплетаться.

Ревёт ли зверь в лесу глухом,

Трубит ли рог, гремит ли гром,

Поёт ли дева за холмом -

На всякий звук

Свой отклик в воздухе пустом

Родишь ты вдруг.

— Александр Пушкин

Также здесь следует отметить не собственно типы рифмовки, но поэтические приемы:

• панторифма — прием, при котором в двух или более строчках все слова последовательно рифмуются между собой (первое с первым, второе со вторым и т.д.)

Нежной поступью надвьюжной,

Снежной россыпью жемчужной,

В белом венчике из роз –

Впереди – Исус Христос.

— Александр Блок

• рифменная акромонограмма (начальная рифма) — прием заключающийся в рифмовке слов, находящихся на стыке двух строк.

Реет тень голубая, объята

Ароматом нескошенных трав;

Но упав на зеленую землю,

Я объемлю глазами простор.

Звездный хор мне поет...

— Валерий Брюсов

• внутренняя рифма — прием, при котором возникают слова в середине стиха рифмующиеся либо между собой, либо с рифмами на конце строк.

Опьянение печали, озаренье тихих тусклых свеч, —

Мы не ждали, не гадали, не искали на земле и в небе встреч.

Обагряя землю кровью, вы любовью возрастили те цветы,

Где сверкало, угрожая, злое жало безнадежной красоты.

— Федор Сологуб

• сквозная рифма — прием, при котором одна рифма возникает на довольно большом отрезке текста.

Тик-так килотонна

взрывчатки готова -

фингал, гематома?

Нихуя!

- стиль, как яд беладонна,

с летальным исходом...

Ты падкий на промо?

Поставь трижды крест на себе, как фанатки Мирона,

И пусть я гадкий утенок,

И рэп - для детей, будто шапки с помпоном,

Но я в роли темной лошадки подкован...

Это не как кинопробы:

Ты правда в крови, как прокладки, тампоны,

Все тявкают хором

В сети, но увидев - мне тянут ладони,

Мол, братка, здорово!

— Oxxxymiron

Также важным моментом является тот факт, что рифмоваться может не только одно слово с другим (или несколькими) из другой строчки, но и несколько слов, стоящих подряд, так же с несколькими словами из другой строчки. Чаще всего при таком подходе образуется так называемая двойная (реже тройная) рифма: [ фактически из нулей — количеством пиздюлей, пишет «денег дам» — Гриша Перельман ].

На этом заканчивается рассмотрение композиционных элементов, остается только дать некоторые практические советы.

Практические советы

• Важно помнить, что баттл текстовый.

• Поэтому следить за ритмом тщательнее.

• Не использовать слова, которые непосредственно связаны с аудио-рэпом: микрофон, «слушай», «вам в уши» и т.д.

• Быть оригинальным.

• Не писать про «плюшки, районы, подвалы, котов» и т.д.

• Искать уникальные рифмы

• Искать интересные нетривиальные раскрытия тем.

• Быть техничным.

• Стараться использовать двойные и сквозные рифмы.

Думайте, старайтесь, образовывайте себя. Успехов!

Дата добавления: 2015-08-28