В 11 веке происходит норманнское завоевание Англии. Вильгельм в 1666 становится королем и объединяет Англию, создает огромный мощный бюрократический аппарат, делает перепись населения («Книга

В 11 веке происходит норманнское завоевание Англии. Вильгельм в 1666 становится королем и объединяет Англию, создает огромный мощный бюрократический аппарат, делает перепись населения («Книга Страшного Суда»), называет перепись населения по территориям. Это помогло ему узнать, какова его экономическая и социальная сила на период его правления. [Вильгельм говорил на французском, английский язык считался языком плебса].

Эпоха Вильгельма Завоевателя - эпоха становления культуры, к-рая приходит из Франции. Он берет за основу архитектуру, к-рая была в Нормандии (базиликальное построение с двубашенным фасадом). Этот тип быстро распространился в Англии. Англия до Вильгельма Завоевателя имела только мощную школу манускриптов, но архитектура не нашла такого мощного проявления на территории Англии и только при Вильгельме начинается отстройка новой архитектуры. Это было монастырское строительство. В центре была базилика и вокруг были соответствующие службы(че за…?).

Основной характерной чертой церковного строительства Англии эпохи романики – совмещение светской(гражданской) архитектуры и религиозной. То есть эти храмы строились изначально не только для монахов, как это было во Франции. Они строились для прихожан. Огромные приходы повлекли за собой увеличение основного масштаба здания. Удлинение главных нефов, к-рые пересекаются одним трансептом. Трансепт шел почти на середине здания, поскольку половина пространства храма была отдана прихожанам, а другая половина – огромному клиру.

Восточная часть, в отличие от французской типологии, не имеет обхода и была закрыта для свободного прохождения за алтарем. Нет венка капелл и ничего свойственного базиликам паломнических церквей. Почти всегда однонефный трансепт и общая прямоугольная форма очертания. Строгость объемов, пришедшая из норманнского искусства. Английское религиозное состояние на тот момент произвело некоторые изменения в этом базиликальном плане. Расширение главного «корабля» базилики в сторону запада. Перекрывались базилики в основном крестовыми сводами в боковых нефах, а центральный неф почти всегда оставался с деревянным перекрытием. Только в эпоху готики центральный неф начинает перекрываться сводчатой системой.

Многие храмы были перестроены в эпоху готики, к-рая достаточно быстро распространяется в Англии с конца 13 века и романское искусство уже отходит на второстепенное место. Часто романские храмы сложно выделить из этого огромного готического декора, к-рый накладывался впоследствии на романские конструкции.

Один из первых храмов, о к-рых уже можно говорить как о слиянии французской типологии и нормандской типологии и местных традиций – Собор в Сент-Олбанс (фото 3). Конец 11 века, 1077г. Пример примитивных французских влияний и поиска новых конструкций. Строгое базиликальное построение и восточная часть с мощно выступающим трансептом снаружи и доминирующей башней. Доминирующая башня над средокрестием – характерная черта английского искусства. Протяженность пространства основного трансепта должна была зрительно и конструктивно объединяться в некоторый ансамбль и эта доминирующая башня как бы собирала воедино это очень распластанное пространство самой базилики. Сочетание двубашенного фасада на западе с центральной башней, к-рая также участвовала в формировании западного фасада (т.к. была настолько высока, что зрительная композиция западного фасада учитывала еще и вид за башней над средокрестием. Некоторая грузность западного фасада опять же является характерной чертой англ.архитектуры.

Внутри центральный неф перекрыт деревянными перекрытиями (фото 5) и жесткое деление ритма. Не было той воздушности, присущей французской архитектуре. В англ. архитектуре огромную роль играет нижний ряд с массивными мощными опорами, к-рые как бы выбивают жесткий ритм. От западной части до самого востока ритм ничем не перебивается. Это было характерной чертой нормандского искусства, тяготевшего к суровой и достаточно жесткой системе ритмики. Растесанные позднее чуть-чуть выступающие арочки нижней аркады - позднеготическая растеска. А так они были полуциркульными. Готика в Англии прижилась настолько сильно, что даже в 19 веке готические элементы продолжают существовать в английском искусстве. То,что осталось в Сент-Олбанс от романского стиля, это центральная башня. В Англию часто приглашались ломбардские мастера. Рустовка – характерная черта ломбардского искусства. В английской архитектуре рустовка сначала приобретает декоративный характер и на протяжении 11 века она еще существует в некоторых храмах. В ломбардской и итальянской архитектуре романики рустовка приобретает еще и конструктивную ф-цию: обогащает архитектуру, добавляет ритм в эту жесткую систему ордера.

В сер. 11 века - нач. 12 строится знаменитый храм в Питер(с)боро (фото 10) Он уже являлся четким структурным представлением английской архитектуры о романском храме. Это вытянутая вдоль здания базилики с широким трансептом, к-рый пересекает его ближе к середине общего пространства и сочетание дополнительных конструкций, к-рые пристраивались к храму. Квадратная часть – вход. А уже в эпоху готики был дополнительный зал заседаний. Храм выполнял функции не только монастырские, но и важные городские и гражданские ф-ции. Опять же деревянные перекрытия центрального нефа, к-рые были чуть-чуть изменены в эпоху готики, но традиционность английского искусства не позволила изменить структуру центрального нефа. Та часть, к-рая уходит на восток, за распятием – эта часть уже выстроена в эпоху готики(там так называемый нервюрный свод). Романская часть не перестроена. Полуциркульные перспективные арки нижнего ряда, к-рые формируют мощные уступчатые колонны, мощь которых даже не сглаживается дополнительными полуколоннками. Трифорий, к-рый был почти незаметен во французской архитектуре, приобретает огромное значение в Англии. Расширение внутреннего пространства и способность клира находиться не только в восточной части, но и в западной повлекло за собой такие конструктивные особенности романских храмов Англии. Огромность этой структуры сглаживается мощными объемами, на к-рые наложен декор. Структура интерьера остается романской, несмотря на готическую перестройку.

Французская романика больше стремится к вертикализму, поэтому идет уменьщение эмпор, отсутствует трифорий и абсолютно сухой ряд клирестория приводят эту конструкцию к некоторой вертикальной системе воспарения ввысь. Эта идея была характерна для романской архитектуры Франции и была плацдармом для готической архитектуры. Франция первая перешла к готике.

В это время Англия тяготеет к более горизонтальным структурам, к большему интересу пластического решения фасада и внутреннего убранства.

Собор в Или. Обилие мелких членений и форм, к-рые украшают фасад. Они являются трансформируемым декором на теле жесткого кубического объема. Геометричность построения английских соборов (особенно это касается западного фасада) – характ. черта англ. соборов эпохи романики. Развитие романской архитектуры шло по тем же самым законам – базиликальное построение с пересекающим неф трансептом.

Собор в Саутуэлле(фото 16). Выстроен в 12 веке. Восточная часть была перестроена в готическую эпоху. На фото 14 отмечена его романская часть. Восточный конец имеет зал кубикулы (зал для заседаний). Еще одна особенность англ. базилик. построения - несоответствие рядов колонн(фото 15). Ряды колонн часто смещаются по отношению друг к другу (из-за того, что соборы часто выстраивались по боковым трансептам и это несовпадение – инженерная безграмотность). Своды, перекрывающие центральный неф, были деревянные и это несоответствие между этими колоннадами нивелировано плоским сводом. Ажурность и ясность конструкции – характ. черта. Ряд трифория, к-рый превращается в некий затемненный балкон, в к-ром находился клир и верхняя часть окон с клиресторием. Мощный ритм колонн нижнего яруса, к-рый формирует ритм прохода по центральному трансепту. Экстерьер почти полностью сохранился от романики: двубашенный фасад, к-рый замыкает центральный проход (типология нормандской архитектуры романики). За мощным фасадом (если смотреть фронтально) прячется вся композиция латинского креста. Центральная башня над средокрестием представляет собой кубический объем, украшенный ажурными аркадами, часть из к-рых глухие, а часть имеет оконные проемы. Минимальный декор. Скульптурой англ. соборы почти не украшались. В основном скульптура была на порталах или шла по телу здания, но очень редко это были объемные композиции.

Собор в Дареме. Главный собор эпохи романики Англии. Являет собой четкое понимание базиликальной структуры в английском исполнении. Отсутствие обхода восточной части, трансепт пересекает центральное пространство, протяженный общий план. Колонны опоры почти совпадают в центральном нефе. Идет момент игры с пространственными и объемными решениями. Чередование мощных опор с колоннами. Это первый храм, к-рый был перекрыт крестовыми сводами. Мощный ряд нижней колоннады, затем широкий ряд трифория и высокий ряд клирестория, через который поступал свет в центральный неф. Единственные украшения соборов Англии - колоннады, облеплявшие центральные мощные опоры, создавая некоторый дробный ритм и украшение самих опорлибо с помощью красок, либо с помощью мозаики. Ярусное деление собора в Дареме (фото 19). В целом структура остается достаточно ясной при чередовании мощных опор и колоннад и арочные проемы, к-рые формируют ритм пространства по всей длине храма.

Снаружи – сохранение двубашенного фасада, достаточно скупой декор, сформированный арочными проемами башня над средокрестием, к-рая начинает возвышаться над всем пространством базилики и участвует также в формировании западного фасада. В целом англ. романская архитектура тяготеет к простым, четким, суровым и геометрическим объемам. При всем стремлении к вертикализму, свойственному романике и готике, Англия воспринимает эту тенденцию достаточно своеобразно. Если французы пытались создать с помощью разнообразных элементов облегчение стены и вертикальную композицию, то англ. храмы больше тяготеют к более распластанной структуре и геом. объему, причем готические элементы – единственные декоративные элементы, к-рые создают некоторую дробность и оригинальность стены. Готика была воспринята Англией больше как декоративный элемент.

ГЕРМАНИЯ.

Германия после Оттонов находилась в сложном положении, и в 12 веке Германия переживает период раздробленности. Области, герцогства и т.п., в к-рых находились собственные правители и междоусобные войны привели к раздробленности и художественного языка. В каждой области формируется своя художественная школа, прис охранении общих тенденций, к-рые были свойственны оттоновскому возрождению.

Развитие западного конца, храм приобретает двухориентированную систему (алтарь на западе и на востоке).

Три главные школы:

-саксонская

-реймская

-вестфальская

Т.е. те земли, к-рые были ближе к Саксонии (к-рая являлась центром худ. жизни эпохи Оттонов). Остальные территории находились в более художественно подчиненном состоянии.

Реймская школа наиболее интересная и важная для дальнейшего развития архитектуры в Германии в эпоху готики. Реймская школа предполагала использование оттоновского канона и использование так называемой «связанной системы». Это порядок членения внутреннего пространства, когда центральный неф перекрывался крестовыми сводами, каждая ячейка центрального нефа (травея) имела две ячейки в боковых нефах. То есть ширина травеи имела двойное деление внутри боковых нефов (фото 22; на 2 и 3 плане это видно по крестикам, большой крест соответствует двум маленьким). Подобная конструкция помогала облегчить центральный свод и увеличить высоту центрального нефа. Часто центр. неф имел не просто крестовую, крестово-вспорушенный свод (т.е. более вертикальный). Что касается планового построения германских соборов эпохи романики, здесь двухориентированные здания с развитием западного фасада, в котором также находился алтарь. Трансепт пересекает центральный неф ближе к востоку. Башенные средокрестия и часть подкупольного пространства были перекрыты немного другими сводами(согнутыми, например). В целом вся структура храма строилась на связанной системе и системе крестового свода.

Рядом с монастырским строительством в Германии возникает цепь аббатств, подчиняющихся главному аббату. И все они следовали одной школе. Возникают также так называемые «императорские соборы». Три императорских собора: в Шпайере, Майнце и Вормсе.

Та структура, к-рая была характерна для оттоновских храмов, частично переходит и в романскую архитектуру: скупой декор, тяготение к плоскости стены, отсутствие эмпор и трифория. Тенденция к плоской стене, к-рая занимает место трифория – тенденция отт. возрождения. Немецкая архитектура тяготеет к большей упорядоченности с одной стороны, а с другой – к большей сухости формы декора. Эта сухость была и в англ. архитектуре. Жесткая каркасная структура, к-рая делила храм четкими ритмами колонн, опор. В Англии эти опоры были широкие, что позволяло создать некоторую свободную четырехугольную ясную конструкцию. Дробность опор в немецких соборах создает еще более жесткую и суровую архитектуру внутреннего пространства. Плоский декор к-рый разбивается только полукруглыми колонками, к-рые идут по всей стене(фото 23). К-рые как бы поддерживают арки, держащие свод. Внутри боковые нефы имели двойную структуру. Каждый квадрат с вспорушенным сводом в боковом нефе имел два небольших сводика, в то время как в англ. архитектуре каждый свод либо перекрывался цилиндрическим сводом внутри, либо крестовыми сводами, к-рые соответствовали по размеру центральному нефу.

Снаружи. Тенденции каролингского и оттоновского возрождения продолжают развитие в романской архитектуре. Слепые аркады и все украшение держится либо на небольших нишах, либо на ажурных аркадах, к-рые идут строго по верхней части объема. Остальное место занимает кладь стены с небольшими оконными проемами, к-рые были функциональны, а не декоративны.

Собор в Вормсе(фото 28). Он был достроен в 13 веке, и поэтому приобрел готические формы, но в целом его структура остается еще от эпохи романики: двухориентированный храм с ориентацией на запад и восток, двубашенный фасад на западе и на востоке, связанная система внутреннего решения центрального пространства, вспорушенные своды и деление стены на более дробную систему. В Германии также работали ломбардские мастера.

Самый известный романский собор Германии. Вид с запада. Там, где должен был находиться вход, развивается целая структура с мощной апсидой, двубашенным фасадом. Башня над средокрестием полностью вторит башне, к-рая венчает западную часть. Компактная и замкнутая в себе структура. Декор скупой. Полное отсутствие скульптурного декора. Немецкие художники не использовали скульптуру в качестве монументальной декорации стены и скульптура находится в основном внутри храма. Ажурные аркады, к-рые венчают ключевые моменты объемов, идут по верхней части башенных барабанов. Остальная часть занята полуциркульными арками либо оконными проемами, к-рые находятся посередине сухой глади стены.

Санта Мария-Лах./иногда Лаах. Один из имперских соборов Реймса. Сер. 13 века. К ней пристраивается клуатр (к зап.), и западный фасад приобретает более продольную и вытянутую форму. Абсолютный аскетизм и упрощение формы, стремление к глади стены. Весь декор держится на полуколоннках, к-рые тянутся к подпружным аркам и на цветовом решении. Остальная часть стены занята большими оконными проемами в клирестории и остальная гладь стены остается пустой.

Апогей романской архитектуры, здание, к-рое восприняло и влияние монастырского строит-ва и влияние императорских соборов с некоторой помпезностью при сохранении жесткой структуры абсолютно геометрических объемов. Романские соборы Германии почти никогда не перестраивались в эпоху готики, в отличие от Англии и Франции, где готика приобретает смысловую нагрузку. Здесь аркатуры (плоское наложение арочного элемента, без опор). Сверху идет романская трехчастная арка, но в целом этот ряд глухих небольших арочек является аркатурой. Аркады же идут по верхней части барабанов.

ИСПАНИЯ.

11 век – Реконкиста. Отвоевание земель у мавров. Испания в 11 веке начинает победоносное движение Реконкиста, вследствие которго статус и значение католической церкви приобретает большое значение. В Испании начинается подъем архитектурного строительства на отвоеванных территориях. Подъем национального самосознания вылился в некоторое общестилевое направление, к-рое начинает доминировать в Испании в период 11-12 веков до готики. Она, конечно, приходит из Франции. Архитектурная традиция в Испании заимствована от франц. паломнических соборов, но приобретает и свои характерные черты. Если в церковном строительстве большее значение приобретает французская традиция, то в гражданской архитектуре продолжает влиять на построение мавританская архитектура.

На северо-западе Испании возникает школа вокруг города Паленсия, в которой возникают новые типологии романского храма с учетом франц. традиции с одной стороны, а с другой стороны вестготские традиции эпохи Темных Веков (6 – 8/9века). Вестготская типология приобретает здесь некоторое значение. На примере Сан-Мартин в Паенсии(фото 33). Четко прочитываемый объем с минимальным кол-вом скульптурного декора, полное соотношение внутр. пространства и внешнего деления стены и распределение нефов. Средокрестие венчает восьмигранный купол. Трансепт не выходит за тело основного пространства. Внутри вестготские тенденции проявляются также, как и во внешней схеме построения. Базиликальное здание с трехапсидным завершением и двубашенным западным фасадом. Полуциркульные своды на подпружных арках, к-рые перекрывают центральный неф и колонны, к-рые как бы поддерживают эти подпружные арки (единственный декор центрального нефа). Остальное пространство украшено полуколоннами с резными капителями. Отсутствие оконных проемов в центральном нефе повлекло за собой то, что свет попадает либо из башни над средокрестием либо из боковых нефов.

Центральная Испания с Лионом. ВЛионе формируется мощная художественная школа, к-рая воспринимает те же тенденции вестготского архитектурного построения. Сочетающегося с французской романской архитектурой внутри собора. Базиликальное построение с трехапсидным завершением и выступающим трансептом. Внутри ясная структура, к-рая приходит из французской архитектуры. Высокие арки центрального нефа, отсутствие трифория, к-рый заменяется огромными окнами клирестория(фото 37). Полуциркульный свод на подпружных арках и скупой декор в виде ордерной декорации. К-рый идет по колоннам центрального нефа.

Главная паломническая церковь – Сантьяго де Компостела. Выстроена в структуре абсолютно французского собора. Почти не восприняты испанские нац. влияния. Почти не сохранил свой внешний облик, так как был перестроен в 18 веке. Цилиндрический испанский свод.

На юге развивается мавританская архитектура.

Старый собор в Саламанке. Восточный конец почти полностью сохранился от эпохи романики. Навершия в мавританском стиле. Сохранение фр. типологии внутри с делением стены (высокие арки нижнего ряда). Самая главная особенность – купол. Купольное перекрытие средокрестия, пришедшее из мусульманских построек с двумя рядами аркад.

Дата добавления: 2015-08-28