Цель: дизайн книги Шейна Джонса «Остаемся зимовать». Разработка иллюстраций к книге.

ВВЕДЕНИЕ

Цель: дизайн книги Шейна Джонса «Остаемся зимовать». Разработка иллюстраций к книге.

Задачи:

1. Изучить основы создания иллюстрации, приемы и техники при создании иллюстрации, основы и особенности книжной верстки.

2. На основе исследования представить концептуальное предложение образного решения иллюстраций.

3. Разработать запоминающиеся иллюстрации к книге Шейна Джонса «Остаемся зимовать»

Иллюстрация получила широкое применение в журнальном, рекламном и книжном деле. Небольшие изображения способны быстро донести до читателя основную идею текста и выступают в роли визуальной метафоры. Для создания иллюстрации не обязательно владеть академическим рисунком или придерживаться одной техники — художник может совмещать рисунок от руки и обработку в графических редакторах, рисовать только от руки или только в графических редакторах, комбинировать разнообразные материалы — пластилин, засушенные растения, допускается применение различных техник — вышивка, аппликация, оригами.

Все иллюстрации в книге должны быть выполнены в одном стиле, так как они взаимосвязаны.

1 ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ РАЗДЕЛ

1.1 Понятие книги и книжной графики

Кни́га — один из видов печатной продукции: непериодическое издание, состоящее из сброшюрованных или отдельных бумажных листов (страниц) или тетрадей, на которых нанесена типографским или рукописным способом текстовая и графическая (иллюстрации) информация, имеющая объём более сорока восьми страниц и, как правило, твёрдый переплёт.

Также книгой может называться литературное или научное произведение, предназначенное для печати в виде отдельного сброшюрованного издания.

Самой первой из известных нам напечатанных книг является буддийская священная книга. Книга напечатана на ткани с помощью распиленных деревянных блоков в 868 г. во времена правления китайской династии Тан (618—906). В начале XI в. с помощью печатающих устройств создавались длинные свитки и книги, что делало их широко доступными во время династии Сун (960—1279). Но подлинное начало эры книгопечатания связано с изобретением печатного станка в середине 1440-х годов Иоганном Гутенбергом.

Современные детские книги-картинки могут иметь нетрадиционную форму и быть представлены в виде отдельных листов или карточек с иллюстрациями и заданиями. Листы или карточки должны быть собраны вместе с помощью внешнего элемента (коробки, кольца, папки, суперобложки, зажима). При этом листы и карточки могут быть как скреплены между собой так и идти отдельно.

С развитием информационных технологий всё более широкое распространение получают электронные книги — электронные версии печатных книг, которые можно читать на компьютерах или специальных устройствах.

Книжная графика — один из видов графического искусства. Сюда относятся, в частности, книжные иллюстрации, виньетки, заставки, буквицы, обложки, суперобложки и т. п. С рукописной книгой с древности и средних веков во многом связана история рисунка, а с печатной книгой — развитие гравюры и литографии. В древнем мире появился шрифт, также относимый к графике, поскольку сама по себе буква является графическим знаком.

Иллюстра́ция — рисунок, фотография, гравюра или другое изображение, поясняющее текст. Иллюстрации используются для передачи эмоциональной атмосферы художественного произведения, визуализации героев повествования, демонстрации объектов, описываемых в книге (ботаническая иллюстрация), отображении пошаговых инструкций в технической документации (техническая иллюстрация).

В настоящее время растёт интерес к коллекционированию оригинальных иллюстраций, использованных в книгах, журналах и постерах. Многие музейные выставки, журналы и галереи искусств выделяют места для иллюстраторов прошлого.

Иллюстрация получила широкое применение в журнальном, рекламном и книжном деле. Небольшие изображения способны быстро донести до читателя основную идею текста и выступают в роли визуальной метафоры. Для создания иллюстрации не обязательно владеть академическим рисунком или придерживаться одной техники — художник может совмещать рисунок от руки и обработку в графических редакторах, рисовать только от руки или только в графических редакторах, комбинировать разнообразные материалы — пластилин, засушенные растения, допускается применение различных техник — вышивка, аппликация, оригами.

1.2 Структура книги и ее составные части

В зависимости от типа книги (энциклопедия, словарь, учебник, монография и др.), её структура может меняться, но обычно в ней присутствуют следующие части:

1. Суперобложка — бумажная обложка поверх переплета книги.

2. Переплёт — прочная, обычно твёрдая, крышка из картона, кожи, ткани, бумаги, в которую заключаются (вклеиваются) сброшюрованные листы книги.

3. Обложка (мягкая или полутвёрдая, на ней указываются название и автор книги)

4. Форзац — двойные листы плотной бумаги, расположенные в книге между блоком и переплетной крышкой. Соединяет блок с книжкой и защищает крайние страницы книги от загрязнений.

5. Корешок — место, где сшиты листы книги, тетради.

6. Титульный лист (содержит заглавие книги, её автора)

7. Выходные сведения (в советских и российских изданиях) или импрессум (в изданиях некоторых других стран)

8. Шмуцтитул — отдельный лист книги с вынесенным на него заглавием последующего раздела или части книги.

9. Аннотация (краткое описание издания для покупателей, продавцов и библиотекарей)

10. Вступление — раздел, предшествующий главной теме произведения или одной из его частей и подготовляющий её появление.

11. Текст самой книги — книжный блок

12. Предметный указатель (Глоссарий)

13. Содержание (литература) или Оглавление (иногда находятся в начале)

Форзац — (нем. Vorsatz) — двойной лист бумаги, соединяющий, блок книги с переплетной крышкой. Может быть выполнен как полноцветное изображение, относящееся к сюжету самой книги, коллаж, а также изготавливается из дизайнерской бумаги, шелка или какого-либо другого интересного материала. Самый простой и дешевый способ исполнения форзаца — лист белой офсетной бумаги.

Титульный лист — первая выходная страница издания, на которой помещены основные сведения о нем. У этого элемента книги существуют тоже свои правила оформления, которые необходимо учитывать. Это своего рода второе лицо книги после обложки, но оно несет совсем другую смысловую нагрузку. Титул — это заглавие книги, на нем размещается информация об авторе, место издания, год, аннотация и другая важная информация. Так же могут быть расположены элементы художественного оформления книги. Функция титульного листа — донести информацию до читателя, так что нужно быть осторожными и не переусердствовать с художественным оформлением, которое может затмить необходимые сведения, и титульный лист окажется неинформативным.

Разворот книги — это две полосы, характерных для всей книги, и задача дизайнера состоит в том, чтоб они смотрелись единым целым. Блоки текста не должны «падать» вниз. Для этого нужно делать нижнее поле больше верхнего, особенно если присутствуют колонтитулы, которые утяжеляют блок текста. Колонцифры также не должны визуально сползать вниз. Вообще книга с широкими полями всегда выглядит элегантнее. В развороте должен присутствовать «воздух», т.е. поля должны давать то пространство, в котором визуально текст книги будет свободно себя чувствовать и смотреться красиво. Существует правило, что внутреннее поле должно быть в 2 раза уже внешнего, потому что когда смотришь на разворот, то внутренние поля сливаются в одно. В случае с разворотом существуют определенные правила верстки, которые обязательно нужно соблюдать, чтобы книга получилась визуально грамотно исполненной и привлекала внимание читателя.

Если при дизайне разворота используются дополнительные художественные элементы, нужно с ними быть аккуратней, и не забывать, что самое главное — это текст, либо иллюстрации к нему, и они должны быть главными. Закон соподчиненности действует и здесь.

Шмуцтитул — раньше это понятие использовалось как добавочный титул, располагался перед титульным листом и предохранял его от загрязнений и порчи (в переводе с нем. «грязный титул»). В современных изданиях нагрузка этого элемента немного изменилась. Теперь шмуцтитул располагают перед началом главы. На нем обычно пишется ее название. Располагается обычно на правой печатной полосе с пустым оборотом. При создании шмуцтитула дизайнер может не ограничивать свою фантазию. Здесь могут быть расположены разнообразные графические элементы, раскрывающие сюжет книги или отдельной главы, любое красочное декоративное изображение, рисунок. Можно использовать кальку, дизайнерскую бумагу с разного рода тиснением, вырубками и всем, что подскажет ваша фантазия. Шмуцтитулы могут быть как одинаковыми, так и разными по наполнению, но не нужно забывать о единстве стиля исполнения.

Если книга не предполагает красочное и дорогое исполнение шмуцтитула, то можно его заменить шапкой. Шапка — краткий заголовок, помещенный над текстом первой полосы или части главы и отделенный от него крупным пробелом.

1.3 Оформление

Оформле́ние кни́ги — один из этапов подготовки рукописи к изданию, а также результат этой деятельности. Оформление разрабатывает арт-директор или разрабатывает и сам исполняет верстальщик. В советское время проектировал оформление книги технический редактор.

С понятием оформления книги тесно соприкасаются понятие типографики, процессы набора, верстки и редактирования. В специальной литературе на русском языке нет единого названия для понятия. Термин «оформление книги» был принят в советской литературе. В наши дни более популярны термины «книжный дизайн» или «дизайн книги».

Оформление книги неразрывно связано с техникой ее изготовления. Каждое новое изобретение (книгопечатание, различные его способы от ручного станка до цифровой печати) влекло за собой изменение внешнего облика книги. Поэтому невозможно историю оформления книги рассматривать отдельно от истории книгопечатания и истории книги вообще.

C самого начала книгопечатание тяготело к стандартизации и нормированию. Уже в инкунабельный период это ремесло выходит за рамки цеховых кругов; им занимаются как ремесленники, так и патриции — городская знать. Уже к концу XV века появляются определенные нормы в изготовлении шрифтов, а словолитни отделяются от типографий.

В XVIII веке француз Пьер Симон Фурнье первым пробует ввести в практику единую типографическую систему измерений.

Типометрическую систему Фурнье представил публике в своем двухтомном «Типографическом руководстве» (Manuel Typographique; 1764—1768), которое содержало каталог шрифтов Фурнье, а также всяческие орнаменты.

XIX век по общему признанию стал веком упадка в книжном оформлении. Появляются новые печатные машины, книгопечатание становится крупной промышленной отраслью. Во второй половине XIX века выходят справочники для наборщиков и метранпажей. Однако их многочисленные правила и указания были направлены скорее на поддержание однотипного и заурядного оформления.

Впервые на упадок в книжном деле обращает внимание Уильям Моррис. Отсутствие хороших шрифтов, незнание классических правил расположения набора на полосе, использование дешевой бумаги и пр. Моррис связывает с единственным стремлением издателей к обогащению. Он сам проектирует шрифты, рисует орнаменты. В качестве иллюстратора с Моррисом сотрудничает художник-прерафаэлит Эдвард Бёрн-Джонс.

Хотя книгопечатня просуществовала только до 1896 года, она оказала огромное влияние на дальнейшую историю книжного оформления. В Англии, в континентальной Европе и в США открываются небольшие частные книгопечатни.

Деятельность движения искусств и ремесел, как и деятельность Уильяма Морриса в частности, оказали влияние на немецкую школу Баухауса. Ее участники, преодолевая декоративность рубежа веков, создают новые предметы быта и искусства — простые и функциональные. Художественное ремесло уступает место промышленному дизайну. В книжном оформлении тоже намечается перелом. Новые типографы, такие как Ян Чихольд и Пауль Реннер ставили во главу угла экономичность и функциональность книги. Большое внимание уделялось удобочитаемости, научному подходу к разработке шрифта.

В Советском Союзе революционная деятельность новых типографов нашла отражение в книгах, спроектированных Эль Лисицким в 1920-е гг., а также обложках и плакатах Александра Родченко. Однако, уже в 1930-е конструктивизм в СССР попадает в опалу; на смену ему приходит помпезный сталинский классицизм. В конце 1921 г. в Петербурге открылось издательство «Academia». С самого основания в работе над книгами «Академии» принимали участие известные ученые, искусствоведы, литературоведы, художники. Большое внимание уделялось технической стороне: качественным набору и печати. Художники готовили не только иллюстрации, но рисовали орнаменты, титульные листы, оформляли переплеты и суперобложки. Это были дорогие издания в классическом духе; они побеждали на международных выставках и сразу полюбились библиофилам. В 1929 г. издательство было перенесено в Москву, председателем его редакционного совета стал Максим Горький. Благодаря заступничеству Горького «Academia» существовала до самой его смерти в 1936 г.

Уже после Второй мировой войны начинает проявляться новое всеобъемлющее художественное течение, названное в 1960-е гг. постмодернизмом. Классические приемы оформления, симметричный набор, шрифты с засечками, нарисованные по образцам эпохи Возрождения вновь начинают интересовать книжных дизайнеров всего мира.

Авангардные, модернистские приемы новой типографики в 1940—1950-е гг. особенно активно разрабатываются швейцарскими книжными дизайнерами. Их деятельность получила название швейцарского стиля. Макс Билл, конструктор книг, одним из первых применил модульную сетку, которая и сейчас используется во всех областях дизайна.

В то же время сухой швейцарский стиль с его рублеными шрифтами, отсутствием декора, беспокойным контрастом и поклонением функционализму всё более навевал скуку, как на читателей, так и на дизайнеров. К концу 1950-х гг. его адепты всё чаще включают в оформление книги нефункциональные, юмористические или игровые элементы. На это повлияло и общее развитие технологии, которое повлекло за собой массовое использование фотографии в печати.

В целом же, уступив оформление книг «консерваторам» во главе с Чихольдом и Морисоном, новая типографика завоевала остальные отрасли дизайна. Современная реклама, оформление журналов почти полностью строятся на ее приемах.

В Советском Союзе в 1960-е гг. наступает Оттепель. В книжном оформлении это проявляется в отступлениях от «классического формализма» сталинских времен, а также смешанном применении классических и модернистских элементов (асимметричные заголовки и колонцифры, рубленый шрифт в заголовках), что, в общем, и является постмодернизмом, однако лишенным экспериментального начала, индивидуалистических черт, как неэкономичных и несущих «западное влияние». В нетипичных, «экспериментальных» изданиях чаще всего обыгрываются приемы конструктивизма 1920-х гг.: декор из крупных геометрических фигур (отсылка к супрематизму), печать второй (красной) краской, рубленые шрифты и свободная композиция. Активно используется фотография. С конца 1960-х гг. оформление советских книг постепенно приходит в упадок.

В современных условиях можно выделить три этапа оформления книги:

· разработка макета;

· вёрстка;

· разработка внешнего оформления.

Дизайнер получает рукопись с уже внесенной в нее правкой. Ознакомившись с текстом будущей книги, он разрабатывает ее макет: выбирает обрезной формат, формат полосы (или конструирует модульную сетку), шрифт, интерлиньяж и кегль, стиль спусков и заголовков, специальных страниц (шмуцтитул, содержание) и т. д.

Главными задачами книжного дизайнера являются удобство читателя и художественное выражение смысла текста. Эти идеальные задачи, как правило, корректируются общей стилистикой издательства, его маркетинговой политикой, пожеланиями заказчика. Часто бывает и так, что формат и объем книги заранее установлены договором издателя с автором.

Затем следует этап вёрстки, во время которого страницы будущей книги заполняются текстом по изготовленному макету. Если в издательстве принято разделение труда или макет выполнен приглашенным дизайнером, то вёрсткой занимается специальный сотрудник. Иногда вёрсткой книги занимается дизайнер, выполнивший её макет. Он же оформляет титульный лист, обложку (суперобложку), выбирает тип переплета и покровный материал. Элементами внешнего оформления могут выступать форзац, каптальная лента и ляссе. Грамотно созданный дизайн книги — обложка и внутреннее художественное оформление — создают особенный образ, благодаря которому именно эту книгу хочется брать в руки, читать или просто смотреть.

Дизайн книги должен соответствовать ее содержанию, которое с помощью художественного оформления дизайнер старается дополнить и подчеркнуть. Художественное оформление книги отличается от дизайна каких-либо других видов полиграфической продукции. Книга, в первую очередь это то, что читают и познают, ее цель — донести мысли автора до читающей публики, и дизайн книги немало способствует этому. Художественное оформление книги несет другую смысловую информацию, в отличие от буклетов, открыток, визиток, но оно должно манить и завлекать. Нужно стремиться к тому, что рука читателя потянется именно к вашей, особенной книге, которая привлечет внимание своим неординарным, ярким, интересным оформлением. Для дизайнера книги стоит более сложная задача — раскрыть суть книги в ее художественном исполнении.

Каждый дизайнер действует по своему плану, создавая дизайн книги. У кого-то он последователен, у кого-то нет. Одни начинают с обложки книги, другие с внутреннего наполнения — разворота. Но в любом случае, первым шагом и самым важным является ознакомление с ее содержанием. Нужно вникнуть в суть книги, понять, о чем она, и выразить это графически, чтобы при взгляде на книгу человек заинтересовался и захотел ее прочесть.

Существует неписанное правило — как и в любой сфере дизайна, создавая дизайн книги, нужно опираться на классические законы композиции: цельность и единство, равновесие, соподчинение. Дизайн книги предполагает следование этим законам. Композиция должна смотреться единым целым, не распадаться. Важно присутствие равновесия объектов изображения — баланс, но в свою очередь и существование подчиненности своему центру, то есть объекту, который является превалирующим — главным. Для выделения такого элемента существует ряд отличительных приемов — форма, четкость, цвет, освещение.

Самый значительный графичный элемент, составляющий дизайн книги, — это, конечно, обложка. Это лицо книги, на которое смотрят в первую очередь, над ней и приходится работать более обдуманно и детально. Когда проработана эта наиглавнейшая часть, можно сказать, что пройдено полпути. Опираясь на дизайн обложки, нам еще остается оформить и другие элементы книги — внутреннее наполнение.

Дизайн книги — это особенное искусство, которое нужно познать опытным путем. Важно — не забывать об общих правилах дизайна, которые используются при оформлении любого издания. Оформление книги должно визуально привлекать потенциального читателя. Книга должна быть не только носителем информации, но и предметом искусства, потому что она является родоначальницей полиграфической продукции.

Термин «иллюстрация» можно понимать и в широком, и в узком смысле этого слова. В широком значении это всякое изображение, поясняющее текст. В узком, строгом смысле иллюстрации — это произведения, предназначенные для восприятия в определенном единстве с текстом, то есть находящиеся в книге и участвующие в ее восприятии в процессе чтения. Иллюстрации к литературному произведению вместе с ним представляют собой единое целое. Книжные иллюстрации, изъятые из текста, могут порой сделаться малопонятными и невыразительными. Иллюстрации не самостоятельны и по сюжету, они должны соответствовать содержанию литературного произведения. Они способны обогатить или обеднить его. От художника требуется, чтобы он стал соавтором книги, сделал зримыми идеи и образы писателя, помогая тем самым лучше понять содержание, конкретнее представить эпоху, быт, окружение героев книги. Но это вовсе не означает, что иллюстрация должна быть простым изобразительно-графическим пересказом текста.

Иллюстрации в узком смысле этого слова, таким образом, или поясняют текст путем демонстрации соответствующего зрительного образа, или активно толкуют текст. Иллюстрации помогают еще до чтения сориентироваться в содержании книги, привлекая читателей.

Как известно, одним и тем же словом «иллюстрация» называют изображения разные по содержанию и форме, по значению для произведения и читателя, по связи между рисунком и текстом, по технике исполнения.

Иллюстрации могут быть пояснительным изображением к тексту, дополняющими текст, и изображением почти полностью самостоятельным, иногда даже подчиняющим себе текст.

Иллюстрации полосные, полуполосные, на развороте, оборонные и рисунки на полях располагаются внутри текста. Выбор формата иллюстрации определяется в зависимости от важности иллюстрируемого события, образа и т. д. Содержание таких иллюстраций обычно имеет прямое отношение к предшествующему или последующему за ними тексту. Для больших разворотных или полосных иллюстраций выбирают важные события произведения, а менее значимые — изображают на маленьких оборочных иллюстрациях или рисуют на полях.

Иллюстрации во многом определяют архитектонику книги, поэтому необходимо обращать внимание на их ритмичное чередование и равномерную насыщенность ими всего текста.

1.4 Прототип

В основе оформления существующих изданий этой книги иллюстраторы применяют схожие приемы: создание размытого, приглушенного фона, применение техник или эффектов с "дымкой". Такие приемы передают атмосферу спокойствия, умиротворения.

Основными героями произведения являются:

- Жрецы - носят птичьи маски различных цветов, длинные пальто, шарфы и представляют из себя образ заговорщиков, тайных агентов, которые сподвигают жителей города на бунт против Февраля.

- Таддеус Лоу - отец Бьянки, муж Селах. Мужчина средних лет, горячо любящий свою семью и город в котором они живут. Грезит о тех счастливых моментах своей жизни, когда он мог летать на воздушном шаре. Принимает участие в борьбе против Февраля.

- Селах - заботливая мама и жена. Заботится о своей семье и горожанах готовя мятный суп или чай. Считает это лучшим средством против Февраля.

- Бьянка- девочка лет 12. Мечтает о полетах и пахнет медом и дымкой. Как и все жители города мечтает о полетах. Носит рисунок воздушных змеев на руке в знак борьбы с Февралем. Похищена им.

- Профессор - изобретатель и ярый противник Февраля. Придумывает и разрабатывает различные планы и способы борьбы с ним.

- Колдор Клеменс - друг Таддеуса. очевидец его полетов на воздушном шаре.

- Февраль - образ существа, проживающего в облаках над городом. Похититель детей. Мечтает быть добрым, но у него не получается. Находится в состоянии депрессии, выражая это постоянными снегопадами и холодами в городе.

В оформлении этой книги используются образы задумчивых, мечтательных людей. Преобладающими цветами являются серый, оттенки синего, редко используются оттенки теплой гаммы. в основном для выделения главного в иллюстрации, для акцентирования внимания читателя.

Рис.- 1 Обложка книга Шейна Джонса "Остаемся зимовать"

Главным объектом этой иллюстрации является группа жрецов в птичьих масках, шарфах, длинных пальто и высоких конусах на головах. Маски разного цвета. К их ногам тянутся щупальца, похожие на веревки, и обвивающие их, как символ Февраля, который поглощает этот город и его жителей. Жрецы стоят обособившись, символизируя этим обсуждение заговора против Февраля.

Фоном для иллюстрации выбран снег. Постоянное состояние природы в этом городе.

Цветовая гамма-холодная. Акцентом являются разноцветные маски на лицах Жрецов.

Технический прием- акварель, графика.

Шрифт- рукописный, искаженный, что передает атмосферу слабости, легкости.

Рис.2- Обложка книга Шейна Джонса "Остаемся зимовать»

Главным объектом этой иллюстрации является жрец в птичьей маске с цепями на руках. Цепи символизируют то, что жители этого города не имеют возможности полета. Они обречены на вечное нахождение в руках Февраля.

Фоном для иллюстрации выбран снег. Постоянное состояние природы в этом городе.

Цветовая гамма-холодная. Акцентом является красный шарф.

Шрифт- рукописный, искаженный, что передает атмосферу слабости, легкости.

Рис.3- Обложка книги Шейна Джонса "Остаемся зимовать"

В качестве обложки выбран фон с одинокими деревьями. которые стоят на заснеженной равнине во время снегопада. Пасмурность и статичность деревьев передает атмосферу спокойствия, непринужденности. Цветовая гамма - теплая. Использованы оттенки серого. Шрифтовая композиция располагается внизу формата и выполнена в белом цвете. Шрифт без засечек и округленный. Плавные линии шрифта и статика фона полностью передают эмоциональное содержание произведения.

Основной материал в создании иллюстраций- акварель. За основу были взяты следующие аналоги:

Рис.4- Аналоги

1.5 Аннотация

Эта книга поначалу была издана крошечным тиражом в 500 экземпляров в маленьком издательстве, занимающемся выпуском артхаусной литературы. Неожиданно она произвела литературный фурор. Критики, написавшие десятки восторженных рецензий на мгновенно ставший культовым роман Шейна Джонса «Остаемся зимовать», сравнивают его с произведениями Итало Кальвино, Габриэля Гарсиа Маркеса и Нила Геймана. Каждая копия первого издания продавалась по фантастической цене — 250 долларов! За первым успехом последовала широкая публикация в США и шумная международная популярность. Права на роман «Остаемся зимовать» приобрели практически все европейские страны. Так чем же привлекает эта поэтичная и печальная сказка для взрослых и интеллектуалов, и самых обычных читателей?..

Прототипом образа главного героя послужил Фаддей С.К. Лоу (1832 - 1913), известный аэронавт, ученый и изобретатель времен Гражданской войны в США, которого называют отцом американской воздушной разведки.

Шейн Джонс родился в феврале 1980 года в Олбани, штат Нью-Йорк, выпускник Университета Буффало, где изучал поэзию. Его стихи и рассказы печатались во многих литературных журналах, включая «New-York Tyrant», «Unsaid», «Typo» и «Pindeldyboz». В феврале 2009 года в небольшом издательстве «Publishing Genius Press» тиражом в полсотни экземпляров вышел его дебютный роман «Остаемся зимовать» («Light Boxes»). В том же году режиссер и продюсер Спайк Джонс заключил с автором соглашение о возможной покупке прав на экранизацию книги, но соглашение не было продлено, и в настоящий момент вопрос об экранизации не рассматривается. Тем не менее, это всколыхнуло интерес к роману, и в 2010 году он был переиздан одним из крупнейших издательств Великобритании «Penguin Books», после чего права на книгу были проданы ряду европейских издательств. В 2011 году роман вышел на русском языке.

Библиография

Романы

2009 – «Остаемся зимовать» / «Light Boxes»

2010 – «The Failure Six»

2012 – «Daniel Fights a Hurricane»

Рассказы

2008 – «I Will Unfold You with My Hairy Hands», авторский сборник

2009 – «Black Kids in Lemon Trees», рассказ

Поэзия

2002 – «Maybe Tomorrow», сборник

2010 – «A Cake Appeared», сборник

Рис.5- Автор книги Шейн Джонс

2 КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ РАЗДЕЛ

2.1 Художественный образ

Атмосфера холодной сюрреалистической и совсем не детской сказки пронизывает с первых строк книги. Не покидает гнетущее ощущение того, что в чудесном и до боли знакомом тебе мире Мумий-троллей случилось непоправимое, и власть захватила равнодушная и холодная Морра, от одного присутствия которой стынет земля. Что пока ты был занят своими делами, пока ты взрослел, в мире детства случилась беда, потому что и там все повзрослели и перестали верить в сказки.
В маленьком городке без названия живут люди, почти все без имён. Именами автор наградил только тех персонажей, от лица которых ведётся повествование. Февраль же является единственным индикатором времени в этой сказке. Он из тех, кто крадёт детей и жён, уничтожает город и отнимает полёт. Он старается быть хорошим, но у него не получается. Казалось бы, самый короткий месяц в году, последняя преграда на пути к новой жизни, но какой стальной хваткой он держит твоё сознание, заставляя усомниться в том, что он – не навсегда. Людям этого маленького городка придётся набраться терпения и использовать всю свою изобретательность, чтобы затяжной тысячедневный Февраль наконец-то подошёл к концу.
Каждому знакомо это душевное состояние Февраля. Оно не обязательно настигает человека в Феврале, но от него не убежишь, его можно только победить. Вот именно в такой момент упадка душевных сил стоит погрузиться в сюрреалистический мир этой книги, утонуть в никому не принадлежащем, безличном потоке сознания и, доведя до оцепенения все свои пять чувств, очнуться от этого кошмара и вновь ощутить в себе силы.

2.2 Обоснование графики

2.2.1 Художественный выбор иллюстрации

Каждая иллюстрация передает основной смысл главы, в которой она располагается. Выполнены в технике "акварель"-лессировка с применением набрызгов.

Главные объекты иллюстрации контрастируют с фоном и сразу привлекают внимание читателя. Незамкнутые края рисунка, неточность формы и легкая незавершенность заставляют читателя задуматься и домыслить образ самому, что развивает творческое воображение.

Каждая иллюстрация располагается на отдельной странице. то местоположение позволяет читателю наилучшим образом ознакомиться с художественными приемами и отвлечься на время от чтения, для осмысления прочитанного и сопоставления содержания и изображения.

В основе оформления обложки создана иллюстрация с использованием изображения птичьей маски- маска с клювом птицы. Она располагается частично в главном поле обложки и частично на корешке книги. Это расположение обусловлено с целью заинтересовать потенциального покупателя (читателя). Загадочность образа и необычный технический прием оформления сочетаются с шрифтовым начертанием названия произведения.

Рис.6- Обложка книги Шейна Джонса "Остаемся зимовать".

2.2.2 Эмоциональное наполнение иллюстрации

Плавные переходы цвета и фактуры передают состояние спокойствия и в то же время текстура рисунка (брызги и неровности) напоминает читателю, что внутри происходит бунт, несогласие, противоречие. Свойства акварели (прозрачность, текучесть, водорастворимость) в точности передают характер Февральского снегопада, пасмурности, холода.

Каждая иллюстрация передает характер того или иного объекта. Девочка Бьянка сидит укутавшись в плед с кружкой мятного чая. Жрец в птичьей маске на темном фоне, как символ надвигающейся войны. Воздушный шар в полете с налипшими на него снежными комьями и в окружении густых темных облаков, которые не позволяют ему подняться выше и все сильнее и сильнее давят на него, приближая к земле. Кружка с мятным чаем и двумя листочками мяты накрест, которым Селах поила всех, кто пришел на собрание посвященное плану действия в войне с Февралем. Птичья маска на снегу, как символ главных героев, загадочности. Все эти иллюстрации передают атмосферу того состояния в котором находятся жители города.

Рис.7- Иллюстрации

2.2.3 Цветовое решение

Основными цветами иллюстраций являются оттенки синего, бирюзовые, лиловые с редкими добавлениями охры. Бирюзовый (мятный) цвет символизирует теплую, уютную атмосферу дома, в котором жили Бьянка, Селах и Таддеус. Бирюзовый цвет, как символ борьбы с Февралем. о убеждению Селах, если употреблять как можно больше мяты, то Февраль отступит.

Оттенки синего помогают передать состояние холода, тревоги.

Лиловые цвета символизируют внутреннее напряжение, которое вот-вот вырвется наружу. Символ надвигающейся войны против Февраля.

2.3 Текстовое содержание

2.3.1 Основной текст

Для написания основного шрифта выбран шрифт Minion Pro. Шрифт имеет в своей гарнитуре как латиницу, так и кириллицу. Размерность текста в блоке 12 pt.

2.3.2 Заголовочный текст

Для написания заголовков и названия книги и автора на обложке Novito Nova. Шрифт имеет в своей гарнитуре кириллицу и латиницу- только заглавное начертание. Размерность шрифта в тексте 16-18 pt, на обложке - 90 pt.

2.4 Система вёрстки

Верстка книг, газет, журналов — производственный процесс составления (монтажа) полос заданного формата из подготовленного набора всех видов и иллюстраций.

Верстка — один из основных процессов полиграфического производства, в ходе которого печатное произведение приобретает окончательный вид. От ее выполнения прямо зависит качество готовой книги, журнала или газеты. Это также один из наиболее сложных процессов, обеспечивающий при соблюдении обязательных технических правил стилевое и техническое единство оформления и художественную целостность издания, соответствие каждой полосы, каждого разворота как их содержанию, так и общему принципу оформления книги, газеты, журнала.

Единообразие верстки — это одинаковый характер верстки всех полос издания, имеющих одинаковые элементы, в частности: равенство всех спусков на начальных полосах, примерное равенство отбивок всех заголовков и подзаголовков различных рангов, примечаний в тексте, сносок, подписей под рисунками, одинаковый способ заверстки однотипных иллюстраций (вразрез или в оборку), одинаковая отбивка колонтитулов и колонцифр, сигнатур и норм и т. п.

Кегль основного текста выбирается в зависимости от формата издания и типа книги (детская литература, научно-популярная, техническая и т.д.).

Шрифт (гарнитура) для основного текста должен быть удобочитаемым, то есть декоративные и «неполиграфические» шрифты использовать нежелательно. В одной книге не допускается использование более трех видов гарнитур. Высота полос издания должна быть строго одинакова.

Верстка книг — это наиважнейший этап в таком процессе как издание книг, который требует выполнения правил.

При верстке издания Шейна Джонса "Остаемся зимовать" были выбраны следующие параметры:

1. Размер страницы: 140 х 200 мм.

2. Размерность основного текста: 12 pt, заголовки: 16-18 pt.

3. Отступы по краям: 15 мм, 25 мм- сверху и снизу.

4. Значение интерлиньяжа - 12 pt.

Рис.8- Общий вид. Вёрстка.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

1. Изучены основы создания иллюстрации, приемы и техники при создании иллюстрации, основы и особенности книжной верстки.

2. Представлено концептуальное предложение образного решения иллюстраций.

3. Разработаны запоминающиеся иллюстрации к книге Шейна Джонса «Остаемся зимовать»

В ходе разработки иллюстраций к книге Шейна Джонса «Остаемся зимовать» были учтены все особенности создания иллюстраций и верстки. Предусмотрены варианты наибольшего удобства размещения иллюстраций в тексте. Все иллюстрации выполнены в одинаковой стилистике с применением одинаковых технических приемов. Размещение иллюстраций обусловлено прямой связью изображения со смысловым наполнением текста, т.е. каждая иллюстрация отражает смысл происходящего в тексте, который находится на противоположной странице. Технические приемы выбранные для выполнения иллюстраций обоснованы особенностями материала и способностью передать атмосферное наполнение текста.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. http://library-21.narod.ru/articles/definicion.html - Понятие книга и книжная графика

2. http://www.heritage-books.ru/istoria_elementy.php - Структура книги. Ее элементы

3. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8 – Оформление книги

4. http://dpk-press.ru/verstka-knigi-nachnem-s-azov/ - Верстка книг

5. http://www.labirint.ru/reviews/goods/312466/ - Аннотация к книге

6. https://fantlab.ru/work318718 - Аннотация к книге

7. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%BF_%D0%BF%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%B6%D0%B0 - Прототип

Дата добавления: 2015-08-28