1-й шаг. Pas de Mazur (Сие название происходит от имени Мазур.), аналитически усматриваемый, состоит из 3-х шагов: поднявши правую ногу, 1.) подвинуть ее кругловато носком вниз, пяткою в бок к 3-й позиции назад: 2.) подвинуть носком левой ноги к 4-й позиции вперед не много на plie, и опять 3.) прискочить правою ногою сзади к 3-й позиции, выставив левую на возздух, что и левая таким же образом повторяет. — Худо тот выделывает кто в сем шаге ноги или слишком вытягивает, или слишком сгибает; кто чрез меру гнется, или вытягивается как струна и только занят самим собою; кто безпрерывно смотрит на даму свою, или дама на кавалера, или же во все не смотрят, забыв о вежливости; кто утомляет даму и себя, не знает ни времени, ни места, когда и где остановиться должно; кто бросается и дергает танцующих, заботясь только о выделке своих шагов и кто не танцует прямо и незабрасывая ног, без правил и позиции. Для приятности и что бы не казаться неповоротливым, можно и должно делать небольшой поворот головою и корпусом, но так, чтобы сей приятности почти усмотреть было не можно: такое выражение чувств души должно выказываться более в глазах, нежели в оных поворотах (Известно уже из правил 4-й позиции, как и где взоры согласовать должно.). Казалось бы странным, смотря прямо на других танцующих и зрителей, не обращать на себя внимания. — Сей шаг дамы и кавалеры должны начинать с правой ноги и выделывать ровно. Вообще они должны слушать музыку и никогда одного шага не танцовать более 8-и, или 16-и тактов, дабы не потерпеть в здоровье. — Что касается до оборотов в шагах, покажу оные по описании шагов. —
2- й шаг. Pas en cote, танцуется так, чтобы дама и кавалер совсем обращены были к себе боком. Составляется из 3-х: 1) отбить пяткою о пятку (или голубца) в 1-й позиции, 2) двинуть носком до 2-й, 3) придвинуть опять к 1-й, дабы к начатию в другой раз осталась нога на воздухе. Дамы, идя в правую сторону правым боком, должны начинать и выделывать сии шаги правою ногою; кавалеры же идут в левую сторону левым боком и выделывать должны левою ногою. Наконец руки, служащия нам как бы указателем, также в бок держать должно и вытянуть закруглив.
3-й шаг. Pas de Muzur en courre, или с подбиванием. Хотя до сих пор не было сего названия, но соображая оное с самым действием, позволил я себе так наименовать его. Происходя от перваго, с малою переменою танцуется. В нем дамы выделывая pas de Mazur два раза, в 3-м шаге, когда остается правая нога впереди, должны на носках подбежать три раза, дабы левая осталась на воздухе, а в 4-м сделать опять pas de Mazur. Когда шаги его известны уже аналитически, надобно только танцующим разделить на 4 такта, дабы танцовать равно и непременно в 3-м подбегать, иначе выдет одна путаница. — Кавалеры могут танцовать таким же образом и отбивать или подборами, или пятками.
4-й шаг. Pas en cote en tournant, происходя от 2-го, тем же способом выделывается, с тем только, что в 3-м шаге руки выпускаются для поворачивания себя, дамам правою, кавалерам левою ногою; нога забрасывается назад за 5-ю позицию, танцующие поднимаются на носках и оборачиваются, разумеется кавалер в левую, дама в правую сторону. Сей шаг, как и предъидущий, разделить должно на 4 такта, дабы в 3-м шагу верно освобождаться. — Анализ боковых шагов известен из вышеписаннаго.
5-й шаг. Pas glisse en sautant. Свойствен одним кавалерам; ибо женскому полу, как бы ловко ни был выделываем, в разсуждение одежды их и благопристойности неприличен. Составляется из двух только: 1) с отбивки (В школе танц: шагах подвижных chasse devant под N. 1.) и 2) подскочки на передней ноге и поднятия задней назади. Сей шаг неловко выделывают тогда, когда ног и колен недержатъ в бок, от чего оныя бьются одне о другия, и когда издалека задняя нога заносится; напротив надлежащим образом танцуют, когда ноги и колена правильно держать, не слишком занося оныя. — Дама в подобных шагах должна ответствовать своему кавалеру, а потому и делать pas glisse et Mazur, или с отбивкою шаг мазурочной. Выделывание отбивки и pas de Mazur известны уже. Начавши с кавалером с правой ноги, выдут равные и похожие, хотя и разные шаги.
6-й шаг. Pas de Mazur et en cote. Состав его известен из предъидущих, надобно только разделить его на 4 такта, или полколена и выделывать в 1-м pas de Mazur, во 2-м и 3-м боковые, в 4-м pas de Mazur. Дама начинает сей шаг с левой ноги, а кавалер с правой и выделывают вперед и в бок, поворачиваясь к себе и от себя. Руки служащия лучшим наставником, направляются вперед, когда выделываются передние шаги и в бок, когда выделываются боковые. —
Употребительные в Мазурке обороты трех родов: вперед и назад, или назад и опять вперед. Вперед, когда дама и кавалер находясь прямо друг против друга, Выделывают вышеозначенные боковые шаги правою ногою; назад, когда выделывается левою ногою, прискакивая на plie к 5-й позиции и отскакивая, дабы оставить ее на воздухе (tendu). Можно даже в то время, как левая нога отскакивает, правою ногою два раза притопнуть, для перемены. Оборот назад свойствен только кавалерам, почему дамы вместо онаго могут делать или pas de Mazur, или с отбивкою pas de Mazur, или же с 3-мя отбивками pas de Mazur. Для кавалеров есть еще обороты, происходящее от двух предъидущих, поворачивания и отворачивания себя, или безвинный обман в скором обороте, что однако делать должно по ловчее, дабы не выдти из вежливости. — Во всех оборотах кавалер переменяя руку в руку, или придерживая даму за руку, не должен тянуть ее, или держать близ груди, или ниже оной и избегать всякаго неприличия. —
Показать шаги и обороты, приступаю к фигурам, или к образу вернаго и точнаго танцования. — Не так давно мазурку стали начинать круг с балансом, что свойственно одним только французским танцам и им подобным: но как cиe вошло уже в употребление, то и почитаю нужным несколько поговорить о сем. Случалось мне видеть, что баланс танцовали auf Deutsch — делая plie, вытянувшись поднимались на носках до 2-й позиции 2 раза, подбегали вперед столпливаясь в кругу и опять поднимались на носках, делая шаги назад и отскакивая в подобном им пространстве. Кажется мне в таких движениях нет ничего характеристическаго, ничего народнаго. Делать баланс надлежит согласиться с характером танца. Мазурка, будучи танцом веселым, не терпит легкаго поднимания на носках и медленных движений вперед, или назад: но таких, кои бы характеру ея были свойственны и выражали дух ея. — Но что делать! Признаюсь, я долго оспаривал и стоял на том, что бы не танцовали ее с балансами, потому что в отечестве ея нет сего в моде. Что ж вышло! Не только меня не послушали, но еще пришлось мне потерять много, а в добавок пренебрегли моей методой и нивочто ее обратили. Такой то выигрыш, когда хотят исправить неправильныя нововведения! — Принялся я наконец за баланс, хотя уже и поздо, но что бы сохранить между тем свойство мазурки выдумал я следующее: сделавши круг, должны все, находясь в приличном положении в 3-й позиции, начать правою ногою, поставить ее противуположно во 2-й позиции, приставить левою вперед к 3-й, причем естественно и голова склоняться должна в левую сторону и смотреть на танцующих на левой стороне; таким же образом начинать другой шаг левою ногою и смотреть в правую сторону; в то время, как дамы продолжают сей шаг, мущины должны притоптывать 4 шага на месте, но тихо, не нанося неприятности ушам: после сего повтореннаго баланса, танцовать вправо к своим местам боковыми шагами 8 тактов, а повторивши опять целый баланс, в лево боковыми ж шагами и к своим местам; а как за всякою переменою не только шагов, но мест и фигур поварачиваться следует, то и должны дамы, танцуя вкруг кавалеров, оборачиваться с ними вместе. —
Поелику шен при начатии всякой фигуры как будто служит вступлением, для того должно всем делать la grande chaine, начиная с правой ноги и руки, выделывать pas de Mazur и при самой встрече с своею парою сделать 2 шага pas de Mazur en tournant, оборотившись в правую сторону; за тем поворачиваться передними или задними шагами, а напоследок 1-я пара начинать должна: 1-ю фигуру, Traverse les dames, делая променад 1-м-мазуречным шагом и когда кавалер вокруг дамы, или с нею вместе оборачивается, — сей последний шаг сообразоваться должен с местом и музыкою, дабы, еще раз скажу — в начале колена начинал танцевать и при конце онаго ставил даму свою между 2-ю парою и тогда взявши даму с другой пары, выделывал бы с нею 2-й мазурочный шаг; поставив ее меж 3-ю парою, взял бы в тоже время 3-ю даму и выделывал бы 3-й маз: шаг, потом тем же способом 4-й шаг с 4-ю дамою и после оборачивания стал бы на своем месте — выделывая все cиe безпрерывно, дабы музыка не играла даром. — Таким же образом следующия 3 пары танцовать должны и хотя одинакие шаги повторять будут, однако тем не наскучат, когда одна пара стараться будет превзойти другую: благородное соревнование между молодыми людьми удвоит еще удовольствие выделки сих шагов. — После окончания фигуры, должно повторить grande chaine.—Когда все повторившись находятся уже на своих местах, 1-я пара, делающая променад, по обороте должна начинать 5-м шагом.
2-ю фигуру, Passe et chaine, или ставши пред 2-ю парою, находящеюся на правом боку, выделывать с другими 4 боковые шага: дама танцующая с другим кавалером в правую, а кавалер с чужою дамою в левую сторону. Танцующая пара, оставляя чужую, должна сойтись в средине, делая 4 раза pas de Mazur, а боковая пара сошедшись в двух шагах боковых, оборочивается (sic) в остальных 3-х вперед. Когда уже стоят напротив себя сделавши passe, начинать должно demi-chaine, или полшена, танцуемый по две пары, где дамы кавалерам, а кавалеры дамам подавать должны правыя руки, правую чужим, а левую своим; остальное время употребить надобно на поворотку и вдруг не делавши променада, что было бы слишком утомительно, начинать с следующими парами и когда выделана будет сия фигура, окончить променадом 6-м шагом и поворачиванием передним, задним, или каким из них угодно. — После выделки всеми парами и зделавши la grande chaine, надлежит кончить тем же кругом и балансом, каким начинали. —
Не знаю, понравится ли читателю сей способ правильнаго танцования и выгоды ловкой и осторожной выдержки; однако удавалось мне при таком учении слышать признательность родителей, начальства и тех, с коими имел я дело, а душа моя радовалась сему изобретению. — Ежели бы от меня зависело, я постановил бы правилом танцовать не более, как в 4 пары и не более 2-х фигур выделывать в круге; ибо что с того, хотя и больше можно бы делать? Надобно принимать в уважение здоровье. Не мало таких, что готовились быть полезными отечеству и не оправдали своих надежд, потеряв здоровье и даже самую жизнь. С другой стороны — уставши, начать ходить в танцах, не значит находить в оных удовольствие, или доставлять оное другим и в таком случае продолжение танцов не представляет ничего хорошаго. Так не лучше ли остаться при 2-х фигурах, танцуя в 4 пары ровными и не мучительными шагами! — Показанныя фигуры поставил я за правило потому, что чаще и везде употребляются и что при надлежащем знании оных все прочия, известныя и неизвестныя, выученныя и невиданныя с одного разу, увидевши их, танцовать будет можно. Что касается до выделки шагов, вообще в Мазурке употребляющихся и до выдержки при том, как вещь известная, нет нужды повторять. —
Казалось мне, все уже изъяснено, но кстати припоминаю еще одно обстоятельство. Не только в Мазурке, но и в других танцах, дамы держат в руке носовый платок и машут руками, для чего бедныя руки не менее ног утомляются. — Прежде учили и везде было принято, чтобы дамы недействующую руку имели у платья, держа оное и не позволяли рукам их той свободы, которая прилична полу мужескому (Нося короткую одежду, полу мужескому не за что держаться.). Опять держать руки для перемены моды, под грудью, также не выгодно: не льзя, что бы при движении не опустить их ниже, или не препятствовать свободному дыханию, прижимая к груди, что может иметь вредныя следствия. — Вообще излишняя вольность в движениях тела и неприлична и не может нравиться. — Почему советую придерживаться общих оснований и обыкновений иметь дамам недействующия руки у платья, короче — танцевать с естетическим достоинством. —
Матредур, Matredour.
Сей французский танец выходит, так сказать, из ряду обыкновенных и по выделке своей приближается к танцам соловым — Становиться в нем должно, как в Екоссезе, в две линии. Хотя содержит он 2 колена, однако танцуется, как бы состоял из 4-х из которых каждое имеет другую фигуру. Оныя фигуры суть 1-я tour des mains, 2-я passe, 3-я rond en six, 4-я chasse et dechasse. Три первыя никогда не переменяются, а в 4-й употребляются шаги переменные, потому что наскучило б смотреть на одно и тоже. — Кажется нет танца нещастнее, как Матредур. Весьма немногие любят его: но по чему? не от того ли, что в 4-й фигуре кавалер с дамою, танцуя на средине вдвоем, как бы solo, должны исправною выделкою ответствовать вниманию зрителей, на их одних только обращенному; где следовательно наименее позволяется ходить, или худо танцовать? или от того, что привыкши к опущениям, не хотят учиться, как надлежит; или же ГГ. Танцмейстры жалеют трудов выучить шагам. — По справедливости, сколько ни встречалось мне видеть Матредур, — щитать можно было его за шутку, а не за танец. Вот что в разных местах с ним делают: ходят, без толку перебирают ногами, в tour des mains вертятся как прялки, недоканчивают шагов, ходят вперед и задом, наконец работают ногами так что и самый лучший танцмейстер, если бы спросить его о качестве тех шагов, не только не умел бы назвать их, но и складу их не розобрал бы. Еще — таки первыя три фигуры, коих неизменяемость при всей пестроте танцорских приемов остается непоколебимою, выделываются одинаково, но 4-я часто представляет действие в роде вышепомянутаго джога. В ней делают разные шаги, и тряские с различным сгибанием и склонением всей фигуры, не разбирая, какою б то ни было ногою, и похожие на glissade croise на месте в балансе, но только не в существе, а по виду, и похожие на матлотные, только не матлотные и пр. Когда в dechasse нужно занять кавалером места своиx. дам и дамам места своих кавалеров, бывает что топанием дают знать, что бы дама перешла на другую сторону и часто случается, что, незная кому какою идти дорогою, сталкиваются один с другим в горячности, а иногда и так случалось, что дама, не бывшая еще в больших обществах, от сильнаго стуку, или споткнувшись с кавалером, приходила в крайнее замешательство и в безпамятстве не знала, что делать. — Таким-то образом по большой части танцуют, и так то мода обезображивает прежние обычаи, кои, не смотря на их давность, превосходят нынешния чудныя новизны. — Что бы возвратить сему танцу утраченную им красоту и неподдельную прелесть, постараюсь показать нужныя правила. —
Как Матредур начинается 1-ю фигурою tour des mains, то выделывается в ней либо chasse 3 раза jetter и assembler, с повторением правою и левою рукою, или в правую и левую сторону, либо 2 раза chasse и pas de rigodon (Раs de rigodon в школе танцоваль: шагах подвижных под No 3.), всегда однако помнить должно об освобождении рук в 3-м шагу и едва приметное приятное наклонение в ту сторону, в которую шаги выделываются и где дама находится; а когда уже танцующие находятся на своих местах, то сделавши в другой раз tour des mains e gauche, или левою рукою, начинается другая фигура passe, в которой дама между двух кавалеров, а кавалер меж двумя дамами танцуют, делая шаги 2 раза chasse и столько же pas de Zephir en tournant (Pas de Zephir известно в школе танц: шагах прыгающих под No 6.). В сей последней фигуре, дабы безпорядочною встречею не могли себе взаимно мешать, кавалеру следует уступить даме и проходить возле нее, (неостанавливаясь, но убавляя шаги свои), правым плечем. После сей фигуры следует 3-я rond en six, где делать должно на право и на лево 3 раза chasse, jetter и assembler и освобождаться в окончании, 1-я же пара остается на средине левой стороны, а прочие танцующее на своих местах. Таким-тo образом надлежало бы выделывать три непременныя фигуры. — В фигуре 4-й chasse e droite и e gauche, или chasse en plaee или же chasse en arriere, наконец особые шаги в dechasse составляющей соловое pas des deux, для перемены должно переменять и шаги, — почему для хорошаго основания назначу оных 6, кои зная по надлежащему, можно быть ко всему готовым и уверенным что и другие в том же вкусе одинаково и без затруднения выделываны будут.
1-й шаг, chasse e droite et e gauche. В нем должно выделывать шаги glissades (Glissade в школ: танц: в шаг: прига: No 9.) на право и на лево а в dechasse 2 раза chasse и 2 раза pas de Zephir, вместо баланса. Танцующая пара должна смотреть, что бы, выделывая cии шаги, стоящим по бокам не мешать и соображать оные с пространством места, что бы в dechasse проходить правым плечом и последний баланс делая как бы собственно для себя танцовать приятно и с участием взаимным, изображающимся улыбкою. — Сии правила для всех фигур и шагов.
2-й шаг, Glissade croisee (Glissades croisees в шко: танц: в ша: прыга: No 10.) выделивается в правую и левую сторону, как предъидущий, в dechasse же делается два раза chasse и на месте баланс, составленный из glissades croisees, (Glissade croisee в балансе на месте в шаг: подвиж: No 8.). — Помянутые 2 шага свойственны дамам и кавалерам, почему те и другие могут их танцовать.
3-й шаг для дам — Pirouette и glissade croisee на месте (Pirouette и glissade croisee в шагах подвиж: No 8.) сии два шага один раз только выделываются, чтоб в glissade croisee левая осталась на воздухе (jetter en arriere) для начатия повторения тех же самых шагов, на лево; в dechasse делается 2 раза chasse и баланс на месте le demi — coupe (Le demi — coupe баланс на месте, в шагах подвиж: No 6.) только танцовать его должно 2 раза на месте правою и левою ногою. Pirouette, будучи шагом оборотным, требует искусной выделки и ловкой выдержки, чтобы не упасть, или не метаться. — Если бы спросили меня, почему сего шага не назначил я для мущин, отвечал бы; шаг сей, будучи прекрасен для дам, непристоен для мущин, у которых нет обыкновения держать платье пальцами, да и самая одежда при скором оборачивании могла бы мешать и делать неприятности; почему следовало бы кавалерам выделывать le demi — contretems (В школе танц. в шагах подвиж: No 6.) и в dechasse такие шаги, какие назначены для дам.
4-й шаг, дамский. 2 раза Pirouettes; glissades croisees тоже 2 раза на месте (Nо 8.) а в dechasse, подвигаясь вперед 2 раза pas de Zephirs en tournant и однажды chasse, jetter и assembler. Сей шаг танцуется в правую сторону только и прямо начинается dechasse. Кавалерам свойственнее быть могут les sauts de battements
(в шагах прыга: No 7), a в dechasse одни шаги с дамами.
5-й шаг, общий, (chasse en place). В нем выделывается glissades croisees 4 раза
на месте, а в dechasse 3 раза chasse, jetter и assembler. Glissades croisees и
на месте как в баланс, и назад танцовать можно, (chasse en arriere) если позволяет пространство места.
6 й шаг, дамский, les sauts en arriere (В школе танц: в шагах подвиж: No 7). Танцуется сей шаг в право, начиная с левой ноги, в dechasse же делается 2 раза chasse и столько же раз les sauts anglais en arriere (прыг: No 4) Мущины выделывать могут шаги les sauts doubles en Lethe (праг No 8.), a в dechasse соответственные тем, что и дамы делают.
Сими или другими шагами Французскими, протанцованный матредур, различия нет и одинаковое принесет удовольствие. В сем танце употребляются даже свойственные ему различные антраша, посредством которых из описанных 6-ши шагов раждаются еще 12 или более: описание коих я отлагаю к Французским кадрилям. Впрочем не должно употреблять их очень часто, а в самых окончаниях шагов, дабы оныя, так сказать, украсили танец, по пословице: Конец венчает дело. — В сем танце, как и в других поставляется непременным правилом: дабы танцующее наблюдали порядок в стоянии и замечали очередь, дабы из ряду своего ни вперед, ни назад не выходили, каковой безпорядок заметив прочие танцующие, потеряли бы охоту к общему удовольствию; особливо во второй фигуре, passe, стоящие по бокам и уже протанцовавшие, подвигались вперед и сим приемом как бы показывали, с кем следует танцовать; иначе при самом отличном танцованье без знания мест, выдет одно только замешательство и не льзя будет ничего различить; напоследок дабы у танцующих руки ответствовали действию ног, незабывая, когда одну или обе подавать должно; дабы не прятая их, подавали с благородным приличием, не показывали даже напоминания незнающим или забывшим, что делать. — Смею думать что никто благоразумный не попротивуречит моему мнению в том, что лучше быть в танцах, как и везде, вежливым и обходительным и потому в обществе принятым, нежели быстро смелым и до оскорбления благопристойности. — Впрочем благовоспитанные юноши не откажут обществу лестной надежды на прио6ретение ими похвальных качеств. —
Kраковянка, Krakowiak.
Сей Польский танец, коего отечество есть Краковский округ, по веселости и оборотам своим, весьма много сходен с Мазуркою. Простой народ танцует Краковянку не иначе, как пара за парою, по музыке, сочиненной на два колена. В первом колене танцующая передняя пара, стоя пред музыкою, припевает, в другом же все за нею танцуют и выделывают после нее все те повороты, какие только она делает. Любя равно забавы, как и труды, оный народ, когда после отправления молитвы в праздничные дни начнет в послеобеденное время веселиться и танцовать, представляет весьма занимательную картину, способную развеселить самаго задумчиваго и принести в чувствительность хладнокровнаго. Простонародные стихи, поемые любящими забавы земледельцами и оканчивающиеся на подобие рифмы, весьма часто доставляют удовольствие самым ученым и умным людям. Они содержат чистосердечие, откровенность, часто ум и нередко презабавныя шутки. — Сравнивая песни, танцы и припеваемые танцы Европейцов, кажется нигде не найдешь той приятности, какою украшается Краковянка. Во всех народных танцах Европейских всегда сыщется что нибудь такое, что изображает или суровость, или меланхолию с суровостью, или меланхолическую веселость, или поверхностную легкость и пр:; здесь же в первом колене выражается обыкновенно откровенность души, а в другом истинная охота к веселости. — До сего времени существует в Польше обыкновение оканчивать забавы вечерняго собрания Краковянкою, в которой веселятся от всего сердца и изъявляют чувства свои выразительными стихами (*).
(*) Сему танцу некоторым образом одолжена счастием своим одна молодая Чета. — Молодой человек благороднаго сословия любил и взаимно любим был равнаго состояния девушкою. Будучи привязаны один к другому еще в нежной молодости, любовь их с летами возрастала и достигла наконец той степени, которая разлуки перенесть не может. Родители их намеревались уже увенчать любовь сию супружеством, если бы любостяжание, а может быть и честолюбие нечаянно не вмешались в намерения, одного из них. Некто уважаемый в отечестве своем по заслугам военным и достаточный, увидев прелестную девушку в одном собрании, искал руки ея и получил согласие родителей ея на брак, не заботясь о дальнейшем расположении дочери, напрасно проливавшей слезы и угрожаемой родительским проклятием. Брак отложен к заговенью; прежнему любовнику отказали в посещениях, а сопернику представили свободу приобрести, любовь ея различными угождениями и богатыми подарками. Растерзанный горестию молодый человек ничего более не искал, как только повидаться хотя еще раз с тою, которую у него похищали и потом проститься, может быть на веки. Узнав, что она будет находиться с родителями и соперником в приятельском кругу в том месте где началось его нещастие, явился в оное, завидовал, смотря издали, сопернику своему, выражал состояние души своей томными вздохами, видел, что ему отвечали вздохами и взорами, украдкою от нечувствительных родителей бросаемыми. — В конце танцов пригласил ее танцовать Краковянку, на что она, с позволения родителей, с радостию согласилась и стала с ним пред музыкою. Между множеством любопытных зрителей, знавших любовь их, находились и родители с будущим зятем, дабы присутствием своим удержать молодого человека от упреков ей, если бы он вздумал делать. Сей напротив того в самых скромных выражениях изобразил невинную свою любовь, взаимную и продолжительную, величайшее благополучие прежних лет и то нещастие, которое удручало его; склонил ее остаться послушною родителям, наставляя быть доброю дочерью, женою и матерью, желал ей всего щастия и всех успехов в новом предприятии, прибавляя, что это будет последнею для него радостию.. и, угрожал наконец пренебрежением горестной жизни. Чувствительность извлекла у всех присутствующих непритворныя слезы, а будущий зять, услышав историю великодушнаго соперника своего и изъяснение чувств, ему неизвестных: столько был благороден, что возвратил ему невесту, укрепил за ними свое имение, сам сделал для них свадьбу и имел о них попечение, как о детях. — Много было подобных сему случаев, но распространяться об них здесь не уместа. — Безразсудно 6 было думать, что столь щастливое окончание дела зависело от танца; это походило бы на то, как какой-то танцмейстер, превознося искуство свое, сравнил танцы с громкими делами защитника отечества. — Хотя известно, как религия и опыты научают нас, что судьбою нашею располагает Промысл и всего очевиднее в важнейших обстоятельствах жизни, как то в супружестве; однако известно и то, что молодой, чистосердечно, благородно и скромно изьясняющийся человек в состоянии доставить удовольствие и заставить себя любить, и что щастие и нещастие в жизни нашей, как противные ветры на море, неизвестно, откуда раждающиеся, уступают одно другому. — Читатель простит мне отступление, к которому поводом было разсказанное произшествие, известное и по ныне в тех местах где случилось. Я привел его для того, что бы некоторым образом изобразить народный характер и сего танца, кои один другим изьясняются.—
— Но как все на свете подвержено перемене, то и Краковянка испытала тоже и приняла разныя видоизменения. Музыка сочинена уже не в 2, но в 4 колена и стали входить в нее даже Немецкия Краковянки, с вальсами. — В благородных собраниях танцуют ее и теперь а более в 4 пары, без припевов и произвольным числом пар, по общему кадрилевому способу и еще не без некоторых перемен. — Случилось мне видеть изображение одного танцмейстера, верно старавшагося из хорошаго сделать худое, а именно Краковянку кадрилевую с вальсом в 4 пары, в которой танцующие выделывали шаги pas de Mazur, употребляя кадрилевыя фигуры; это не худо, но вот что худо: в другом колене две, напротив себя стоящия пары, обращаясь только к самим себе, к другим задом делают chasse croise. Можно ли это сносить в собрании и сообразно ли с духом и целью Краковянки? — Сколько раз видел я ее танцуемую, столько же раз удостоверился, что Краковцы любят, дабы занять других своими веселостями, и если успеют развеселить своим танцом и доставить удовольствие, почитают себя щастливыми; почему если бы веселость сия была наглая и нескромная или нравственное чувство оскорбляющая, никогда бы Краковянка не сделала приятнаго впечатления и не была бы перенесена в собрания образованных людей. —
Краковянка кадрилевая в 4 пары разделяется на два вида: на фигуры кадрилевыя переменныя и на фигуры собственныя. — Краковянка с кадрилевыми фигурами начинается в 1-м колене общим кругом в правую и левую сторону 8-ю боковыми мазурочными шагами, в которых для разнаго окончания, или скорейшей перемены ног, можно делать в конце или pas de Zephir один раз только, или jetter и assembler. — Во 2-м две одна против другой стоящия и начинающия пары взявшись за руки делают с мест своих traverse четырмя боковыми мазурочными шагами, дабы остановиться на противуположных местах; а когда оканчивающие после них тоже повторили и теми же шагами; то первые идут retraverse e sa place, что и оканчивающие выделывают. В этой фигуре traverse и retraverse, выделывая оную по Краковски, должен кавалер с дамою в боковых шагах прямо поворотиться к себе и держать руки выше, противуположно ногам и месту, а другия пред грудью вытянуть, наблюдая однакож всегда легкое сложение в пальцах и круглость в локтях. — В 3-м колене делается фигура chasse croisee. Как сему танцу свойственны обороты, то дабы с точностию выделывать оные и занимать зрителей, дамы танцовать могут pas des pirouttes с балансом (Как в школе танц: в шагах подиж: No 8.), а мущины коим приличны более смелые шаги, выделывать двумя мазурочными боковыми шагами с балансом на месте поворачиваемым боковым шагом с окончанием одного pas de Zephir, или топающими, отбиваемыми о пол шагами, однако в меньшей силе против тропака. Сей последний шаг народный, не имеющий до сих пор названия, выделывается так: когда должно идти вправо, начинать с правой же ноги, прыгнуть на ней не свысока, дабы левая назади на воздухе осталась, задерживая немного и неподскакивая отбить пяткою ея о пол, дабы осталась впереди на воздухе, и сим образом надлежит 4 раза выделывать с вышеозначенным балансом на месте, что должны повторять и оканчивающия 2 пары. В сей фигуре замечать должно, дабы когда даме следует влево а кавалеру вправо идти и обратно на свои места поворачиваться, начинать с той ноги в которую сторону кто идет, а для избежания замешательства, при встрече, кавалер уступив даме место, выделывал бы шаги свои назади; дабы стоящее на против себя, выделывали шаги прямо против себя и на себя смотрели; дабы баланс выделывали при боковых парах и на своих местах, — наблюдение чего, поспешествует точности и порядку и не позволит мешаться как в местах, так и в танцах. — В колене 4-м общий вальс, или же Краковянка в одну сторону боковыми мазур: шагами, в другую же или chasse, или простыми шагами Краковянки, перебирая ногами при подскочении в 4-й позиции, которые с сего времени станем называть pas des Cracoviens. — Три последния фигуры traverse и retraverse, chasses croisees и вальс, или общая Краковянка, как непременные в сем танце, не нахожу надобности более описывать. — В 1-м колене после круга следовала бы фигура, как известно из кадрили tour des mains: но как музыка кадрилевая с повторением содержит 8 тактов, а Краковянка 16, для того пред теми фигурами начинать должно балансом и отложить для него 4 и для фигуры 4 такта с повторением оных. Следовательно 2-я фигура есть баланс и поворачивание передними мазурочными шагами, или правою ногою. Баланс дамам следует выделывать 4-мя шагами pas de Zephir, кавалером смелейшими шагами, также притопываемыми, кои составляются из 3-х, таким образом: 1) прыгнуть не свысока обеими ногами в 3-й позиции 2) притопнуть правою ногою впереди, дабы левая близ правой осталась на воздухе и 3) отбить левой ноги пяткою о пол, дабы осталась впереди на воздухе. Делая cиe в балансе 4 раза, поворотиться с дамою вышесказанными шагами и повторить в 2-й раз. — 3-я фигура. Баланс и задний кавалерский мазурочный поворот, и cиe для того что бы не все одно и тоже выделывать, дабы не наскучить. Дамам следует выделывать во 2-м балансе местное glissades croisees (В школе танц: в шагах подвиж: баланс No 8.), а кавалерам предъидуший баланс и левою ногою задний оборот, известный в оборотах мазурки. — 4-я фигура. Дамы баланс на месте 4 раза шагами pas de Zephir и крест вправо, а повторивши тоже самое, сделать его левою рукою и поворотиться на свое место шагами chasse, jetter и assembler. — 5-я фигура. Кавалеру баланс местный предъидущий, отбиваемый о пол и крест вправо, то же и в левую сторону, выделывая шагами pas de Cracoviens, — 6-я фигура. Дамы баланс предъидущими шагами glissades croisees и круг боковыми мазурочными шагами, прежде на право, а по повторении в левую сторону. — 7-я фигура. Кавалеры баланс местный предъидущий и круг боковыми теми же шагами и тем же образом, что и дамы. — 8-я фигура. Окончание кругом таким же самым образом, как и в 1-й фигуре. —
Дата добавления: 2015-08-28; просмотров: 38 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |