1. Понятие «музы­кальная форма». Ос­новные аспекты

Номер билета	Вопрос №1	Вопрос №2	Вопрос №3
1.	1. Понятие «музы­кальная форма». Ос­новные аспекты	2. Типы реприз простых форм	Мендельсон, Песня без слов №14
2.	1.Основные принципы развития и формооб­разования	2. Применение формы рондо	Фалик, «Незнакомка»
3.	1.Общая классификация музыкальных форм	2. Основные виды фактуры полифонического склада. Элементы полифонии в гомофонных формах	Чайковский, Ноктюрн ор.19
4.	1.Функциональные основы музыкальной формы. Типы изложе­ния музыкального ма­териала	2. Основные признаки и выразительный смысл жанра марша (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония)	Мендельсон, Песня без слов №27
5.	1. Период. Норматив­ный экспозиционный период	2. Понятие «форма второго плана» в вариационном цикле и ее вари­анты	Бах, Crucifixus из Мессы h-moll
6.	1. Ненормативный классический период	2. Эпизод в сложной трехчастной форме.	Глинка, Песнь Маргариты
7.	1. Простая одночастная форма	2. Понятия «жанр рондо» и «форма рондо»	Шопен, Прелюдия №9
8.	1. Простая двухчастная форма	2. Основные признаки и выразительный смысл жанров чаконы и пассакалии (метр, ритм, темп, фактура)	Мендельсон, «Лес» (хор)
9.	1. Простая трехчастная форма	2. Основные признаки и выразительный смысл жанров романса и песни (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония)	Даргомыжский, «Не скажу никому»
10.	1. Повторы частей в простых формах. Двойные формы	2. Средства членения музыкальной речи (на уровне темы). Важнейшие масштабно-тематические структуры	Шуман, «Он прекрасней всех на свете» из вокального цикла «Любовь и жизнь женщины»
11.	1. Классификация музыкальных форм, характерных для вокальной и хоровой музыки ХIХ-ХХ в.в.	2. Старинная сюита: вставные танцы и их основные особенности	Танеев, «Прометей» или «Мертвые корабли»
12.	1.Приемы достижения единства и целостности в сквозной строфической форме.	2. Трио в сложной трехчастной форме.	Калинников, «Звезды меркнут» (хор)
13.	1. Смешанные формы в вокальной и хоровой музыке	2. Склад и фактура в музыке. Основные виды фактуры гармонического склада	Глинка, «Я помню чудное мгновенье»
14.	1. Сложная двухчастная форма	2. Признаки окончания периода	Григ, «Одинокий странник»
15.	1. Сложная трехчастная форма (определения, классификация)	2. Способы нарушения квадратности в периоде	Моцарт, симфония № 40, Менуэт
16.	1. Применение сложной трехчастной формы	2. Повторенный, двойной, сложный период	Шуман, «Мальчик с гусями» (хор ор.145, №5)
17.	1. Рондо (определение, происхождение, классификация).	2. Диминуиция и ее роль в вариационном цикле	Прокофьев, Болтунья
18.	1. Рондо французских клавесинистов	2. Приемы группировки вариаций в цикле	Куперен, Жнецы
19.	1. Рондо венских классиков	2. Понятие «тематической паузы» в вариационном цикле	Бетховен, Рондо ор.51 C-dur
20.	1. Рондо послебетховенского периода	2. Типы середин простых форм	Шуман, «Арабески»
21.	1. Рондообразные формы	2. Старинная сюита: обязательные танцы и их основные особенности	Моцарт Соната A-dur, финал («Турецкий марш»)
22.	1. Вариации (определение, происхождение, классификация)	2. Специфика периода в вокальной и хоровой музыке	Чайковский, «Забыть так скоро»
23.	1. Вариации в вокальной и хоровой музыке. Куплетно-вариационная и куплетно-вариантная форма	2. Старинная двухчастная форма	Равель, Рондо (хор)
24.	1. Понятие «общескрепляющий комплекс» в вариациях различных исторических типов.	2. Основные признаки и выразительный смысл жанров мазурки и вальса (метр, ритм, темп, фактура, гармония)	Глинка, «Персидский хор»
25.	1. Вариации на остинатный бас.	2. Понятие «Ложная реприза» и «ложный рефрен»	Перселл, Ария Дидоны
26.	1. Вариации эпохи классицизма	2. Основные признаки и выразительный смысл жанров, связанных с движением: токкаты, скерцо, этюда (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония)	Бетховен, соната №12, ч.I
27.	1. Строгие и свободные вариации различных эпох.	2. Основные признаки и выразительный смысл жанра хорала (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония)	Моцарт, соната №11, ч.I
28.	1. Вариации на остинатную мелодию	2. Форма, проме­жуточная между сложной и простой трехчастной.	Шнитке, Реквием, ч.1
29.	1. Основные приемы организации единого и целостного вариационного цикла	2. Связки и кода в Рондо различных исторических типов.	Гендель, Пассакалия из сюиты g-moll
30.	1. Применение вариационной формы	2.Дополнительные разделы в сложных формах	Бетховен, соната №4, II ч.

Дата добавления: 2015-08-28