Договоры с обладателями смежных прав

Договор с артистом, звукозаписывающей компанией, телерадиове­щательными компаниями и др. (приложение 5) также имеют немало­важное значение в продюсерской деятельности.

Основные условия и реквизиты договоров об использовании объек­тов смежных прав, каковыми являются права исполнителя, в настоящий момент не типизированы в соответствующих договорных докумен­тах. Законодательство предъявляет лишь несколько обязательных требований к договорам на использование объектов смежных прав — указание способа использования, размера и порядка выплаты воз­награждения, срока действия договора, использования произведения и других условий, которые стороны считают целесообразным вклю­чить в договор.

Традиционно продюсер начинает работу с неизвестным исполни­телем, которому присущи те или иные качества, дающие основание предположить, что при удачном стечении обстоятельств они способ­ны воплотиться в успешный коммерческий проект. Начиная свое со­трудничество и подписывая соответствующий договор, его стороны, как в процессе работы, так и в случае расторжения договора, желают рассчитывать на соблюдение всех своих прав и гарантий. Взаимоотно­шения продюсера и исполнителя являются, в определенной степени',, отношениями работодателя и работника. При этом, с одной стороны,* это коммерческая деятельность продюсера, с другой — процесс творче­ства исполнителя.

Для правомерного осуществления перечисленных выше действий продюсеру необходимо иметь соответствующие полномочия. Посколь­ку артист зачастую является лишь исполнителем музыкальных произ­ведений, а все необходимые действия по формированию репертуара

Как зажигают «звезды»

Гда ва 4. Право

выполняет продюсер, приобретая права на использование музыкаль­ных произведений у авторов.

Исполняя музыкальные произведения, артист становится владель­цем смежных прав, что дает ему исключительное право распоряжаться ими по своему усмотрению, в том числе передавать на основании соот­ветствующих договоров. Учитывая, что Закон содержит положение, гласящее, что те права, которые прямо не перечислены как переданные в авторском договоре, считаются непереданными, детальное перечи­сление всех передаваемых исполнителем прав позволяет в будущем из­бежать проблем в случае прекращения действия договора. Исходя из этого, в продюсерский контракт были включены положения, регули­рующие передачу соответствующих смежных прав исполнителя, на основании владения которыми продюсер имеет право осуществлять действия по использованию произведений.

Следует также учитывать, что смежные права, возникающие в пери­од действия продюсерского контракта, являются реализацией совмест­ных усилий обеих сторон. Дальнейшая судьба использования этих смежных прав в случае прекращения сотрудничества должна быть чет­ко регламентирована с учетом вложений обеих сторон.

Сложность при подготовке продюсерских контрактов заключалась также и в том, что действующее законодательство устанавливает пере­дачу лишь тех смежных прав, которые известны на момент заключения соглашения. Деятельность же продюсера и исполнителя рассчитана на определенный срок, в течение которого исполнителем создаются но­вые объекты этих прав. В разработанном нами продюсерском контрак­те эта проблема была решена следующим образом.

В процессе возникновения у исполнителя новых смежных прав сто­ронами периодически подписываются приложения к контракту, в со­ответствии с которыми продюсеру передаются соответствующие иму­щественные права.

Этот пункт, часто включаемый в авторские соглашения, не имеет никакой юридической силы, поскольку относится к будущим договор­ным отношениям, в установлении которых автор опирается на прин­цип свободы договора, касающийся не только свободы выработки ус­ловий, но и свободы выбора партнера.

Четко разработанный и отраженный в продюсерском контракте ме­ханизм передачи смежных прав исполнителей позволил продюсерам осуществлять различные действия по реализации полученных имуще­ственных прав исполнителей, например заключить лицензионные до­говоры с ведущими российскими тиражирующими компаниями на

выпуск аудиопродукции. На основании соответствующих положений этого контракта продюсеры получили возможность предъявлять пре­тензии к несанкционированному использованию третьими лицами произведений исполнителя.

i Естественно, приведенные примеры отнюдь не означают, что про­дюсерский контракт позволяет решить любую проблему, связанную с нарушением авторских и смежных прав. В данном случае можно гово­рить о том, что именно надлежащим образом подготовленный договор и настойчивость заинтересованной стороны привели в конечном итоге к положительным результатам.

Речь идет о получении авторского вознаграждения и, прежде всего, участии в этом процессе коллективных органов, например, организа­ции, обеспечивающей коллективное управление имущественными авторским и смежными правами на основании раздела 4 Закона. Эта проблема является в каком-то смысле первоочередной, поскольку ре­гулирует вопрос финансовых отношений, т. е. той базы, которая не мо­жет не находиться в основе любого творчества.

Особое внимание при разработке контрактов с артистами обращает­ся на пункты, содержащие обязательства артиста по выполнению не­которых условий и требований (приложение 5), а также на пункты, ка­сающиеся процесса студийной записи, поддержания имиджа артиста, контроля за PR-акциями в СМИ и др. При этом прописываются и обя­занности продюсера, среди которых может быть обеспечение и органи­зация профессиональной деятельности артиста, продвижения его творче­ства и т. п.

Данный контракт заключается с артистом на пятилетний срок. Но ча­сто складывается такая ситуация, что артист не хочет связывать себя такими длительными договорами. Например, штат Калифорния выка­зал готовность внести в законодательство поправку, освобождающую артистов от непомерно долгосрочных контрактов с рекорд-компания­ми. В качестве альтернативы предлагается более активное самостоя­тельное продвижение артистов на музыкальном рынке, что позволит выявить их истинную конкурентоспособность.

По мнению авторитетных лиц считается, что новая политика может быть выгодна только звездам, остальным же артистам, особенно нович­кам, в такой ситуации будет сложно существовать. Ведь лейблы, вкла­дывающие изначально крупный капитал в раскрутку нового арти­ста, сильно рискуют. И если у них не будет опоры в виде звезд, чьи альбомы стопроцентно принесут прибыль, то рисковать станет со­всем опасно. Следовательно, они будут брать под свою опеку все

Как зажигают «звезды»

Гда ва 4. Право

меньше артистов и выпускать все меньше пластинок, что отразится на всех отраслях музыкальной индустрии. Но что еще хуже, в такой си­туации легко можно проглядеть новые таланты.

Возможность уступать права третьим лицам дает продюсеру шанс заключать договоры со звукозаписывающими компаниями не только на создание фонограммы, но и на тиражирование аудионосителей (при­ложение 5). При этом рекорд-компания занимается не только записью альбома, но и его продвижением, то есть является дистрибьютором. «Договоры на распространение аудиовизуальных произведений, бес­спорно, являются авторскими, поскольку предметом служит передача или уступка прав на использование произведения определенным обра­зом — публичный показ, распространение экземпляров, передача для всеобщего сведения в эфир...»¹

Распространение кинофрагментов, видеоклипов и т. д. в Интернете также можно рассматривать как элемент популяризации творчества артиста. В настоящий момент Интернет имеет огромное число пользо­вателей, которые получают информацию о группе, посетив сайт и по­смотрев какие-либо цифровые материалы. Договорное регулирование в данной сфере пока не находит применения, хотя имеются некото­рые перспективы этого развития. На данный момент активно за­ключаются контракты с продюсером группы на оказание интернет-поддержки, изготовление сайта с веб-студиями и т. п.

Исходя из проведенных исследований, следует заключить, что россий­ская договорная система регулирования отношений между участника­ми музыкального бизнеса имеет свои существенные достоинства и не­достатки. Ей отводится роль упорядочить продюсерскую деятельность с целью понизить риск всех участников, работающих над проектом, и ста­билизировать такую непредсказуемую сферу, как шоу-бизнес.

Вместе с тем и заключение договоров сталкивается с некоторыми трудностями. Дело в том, что в Российской Федерации не существует ни одного нормативного акта, который бы определял полномочия уча­стников творческого процесса, то есть при отсутствии прямых указа­ний в договоре сторонам не на что ссылаться в случае возникновения спора по этому поводу. Чтобы подстраховаться, продюсеру приходит­ся включать в договор множество дополнительных условий. Это зна­чительно усложняет процесс переговоров и оттягивает срок последу­ющего заключения договоров.

Продюсер несет правовую ответственность за формирование полно­го пакета документов по авторским и смежным правам. При отсутствии этой документации дальнейшее продвижение проекта на музыкальный рынок будет неправомерным, а продюсера нельзя будет назвать закон­ным правообладателем.

Другой сложностью, с которой сталкивается продюсер при заклю­чении договора, является наличие психологического барьера у рус­ского человека, который возникает при работе с официальными докумен­тами. Нередко представление письменного договора, отражающего устные соглашения, производит ложное впечатление, что продюсер стремится закабалить партнера и извлечь как можно больше выгод от его участия в совместной деятельности.

Несмотря на негативные факторы, российская схема договоров, заключаемых между продюсером и участниками процесса создания и популяризации проекта, постепенно приближается по своей надежно­сти и гибкости к западным образцам.

¹ Чуковская Е. Э. Аудиовизуальный бизнес. Договорное регулирование. — М, 1999.

Глоссарий

Альбом — совокупность композиций, записанных на аудионоситель и объединенных под одним названием. Термин «Альбом», как прави­ло, не включает концертные альбомы, синглы, сборники и сборники разных исполнителей.

Артисты-исполнители — актеры, певцы, музыканты, танцоры и дру­гие лица, которые играют роль, поют, читают, декламируют, исполня­ют или каким-либо иным образом участвуют в исполнении литератур­ных или художественных произведений.

Валовой доход — сумма, полученная изготовителем аудиовизуаль­ного произведения, программы для ЭВМ, производителем фонограм­мы, организацией эфирного или кабельного вещания от использова­ния или передачи прав использования соответствующим способом аудиовизуального произведения, программы для ЭВМ, фонограммы, передачи организации эфирного или кабельного вещания.

Воспроизведение — понимается изготовление одного или более эк­земпляров записи.

Гастрольно-концертная деятельность в области музыкального шоу-бизнеса — любая деятельность, связанная с проведением на кон­цертной площадке концертно-зрелищиых мероприятий.

Запись — воплощение звуков либо их отображений, позволяющее осуществлять их восприятие, воспроизведение или сообщение с помо­щью соответствующего устройства.

Зона вещания — территория, на которую осуществляет вещание организация эфирного или кабельного вещания.

Контрреклама — опровержение ненадлежащей рекламы, распрост­раняемое в целях ликвидации вызванных ею последствий.

(доссарий__________________________________________________________ 205

Концертная площадка — специально оборудованное место, предназ­наченное для проведения концертно-зрелищных мероприятий либо позволяющее организовывать концертно-зрелищные мероприятия.

Концертно-зрелищное мероприятие — эстрадные представления, концерты с участием профессиональных эстрадных актеров, певцов, артистов, музыкальных групп и коллективов (далее в настоящем зако­не - артистов и музыкальных коллективов), представляющих музы­кальные произведения с текстом или без текста, с возможным соче­танием декламационных, хореографических, танцевальных и других номеров на концертной площадке.

Литературные и художественные произведения — все произведе­ния в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни были выражены, как то: книги, брошюры и дру­гие письменные произведения; лекции, обращения, проповеди и дру­гие подобного рода произведения; драматические и музыкально-драма­тические произведения; хореографические произведения и пантомимы; музыкальные сочинения с текстом или без текста; кинематографиче­ские произведения, к которым приравниваются произведения, выра­женные способом, аналогичным кинематографии; рисунки, произведе­ния живописи, архитектуры, скульптуры, графики и литографии; фотографические произведения, к которым приравниваются произ­ведения, выраженные способом, аналогичным фотографии; произ­ведения прикладного искусства; иллюстрации, географические карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к геогра­фии, топографии, архитектуре или наукам.

Концепция радиовещания — стилистическая направленность мате­риалов, сообщаемых в эфир, и манера их подачи.

Концертный альбом — альбом, состоящий более чем на 20 % (по дли­тельности звучания) из записей, сделанных во время концерта.

Мастертейп — двудорожечная стереозапись композиций на магнит­ной цифровой кассете формата R-DAT, на компакт-диске или ином приемлемом для Компании носителе, полностью отредактированная, сбалансированная и подходящая для производства компакт-дисков и аудиокассет.

Музыкальный шоу-бизнес — предпринимательская деятельность юри­дических лиц, включающая в себя гастрольно-концертную деятельность профессиональных эстрадных артистов и музыкальных коллективов,

Глос сарий

Гл оссарии

деятельность по продюсированию профессиональных эстрадных артистов и музыкальных коллективов, а также деятельность по производству и (или) распространению музыкальной аудио- и видеопродукции.

Ненадлежащая реклама — недобросовестная, недостоверная, не­этичная, заведомо ложная и иная реклама, в которой допущены нару­шения требований к ее содержанию, времени, месту и способу распро­странения, установленных законодательством Российской Федерации.

Опубликование записи исполнения или фонограммы — предложе­ние экземпляров записи исполнения или фонограммы публике с со­гласия правообладателя и при условии, что экземпляры предлагаются публике в разумном количестве.

Отпускная цена — цена, по которой отпускаются изготовителем для реализации экземпляры аудиовизуального произведения, программы для ЭВМ, фонограммы, видеозаписи передачи организации эфирного или кабельного вещания, промышленного изделия и других носителей.

Первоначальное вознаграждение — сумма вознаграждения (до удержания налогов, взносов и иных вычетов, установленных действу­ющим законодательством), полученная исполнителем за участие в со­здании аудиовизуального произведения, программы для ЭВМ, фоно­граммы, передачи организации эфирного или кабельного вещания.

Передача в эфир — понимается передача беспроволочными сред­ствами звуков или изображений и звуков для приема публикой.

Потребители рекламы — юридические или физические лица, до све­дения которых доводится или может быть доведена реклама, следстви­ем чего является или может являться соответствующее воздействие рекламы на них.

Программа интерактивного типа («мультимедиа») для ЭВМ —

программа для всех видов персональных ЭВМ (в том числе для теле­визионных игровых компьютерных приставок), основанная на диало­говом (интерактивном) взаимодействии пользователя с ЭВМ.

Производитель фонограмм — физическое или юридическое лицо, ко­торое первым осуществило звуковую запись исполнения или дру­гих звуков.

Публикация — понимается предоставление публике экземпляров фонограммы в достаточном количестве.

Ревербация — эффект, основанный на задержке звука на несколько долей секунды, обеспечивающей слуховое восприятие эха.

Реклама — распространяемая в любой форме, с помощью любых средств информация о физическом или юридическом лице, товарах, иде­ях и начинаниях (рекламная информация), которая предназначена для неопределенного круга лиц и призвана формировать или поддерживать интерес к этим физическому, юридическому лицу, товарам, идеям и на­чинаниям и способствовать реализации товаров, идей и начинаний.

Рекламодатель — юридическое или физическое лицо, являющееся источником рекламной информации для производства, размещения, последующего распространения рекламы.

Рекламопроизводитель — юридическое или физическое лицо, осу­ществляющее полное или частичное приведение рекламной информа-щии к готовой для распространения форме.

Рекламораспространитель — юридическое или физическое лицо, осуществляющее размещение и (или) распространение рекламной ин­формации путем предоставления и (или) использования имущества, в том числе технических средств радиовещания, телевизионного веща­ния, а также каналов связи, эфирного времени и иными способами.

Ретрансляция — одновременная передача в эфир одной вещатель­ной организацией передач, осуществляемых другой вещательной орга­низацией.

Роялти — вознаграждение за использование произведения, различают­ся механические роялти, роялти за использование публичных прав и др.

Сингл — альбом, состоящий не более чем из четырех композиций общей продолжительностью не более 25 минут.

Сообщение для всеобщего сведения исполнения или фонограммы —

передача для публики любым средством, кроме эфирного вещания, зву­ков исполнения либо звуков или отображений звуков, записанных на фонограмму.

Спонсоринг (поручительство, попечительство, поддержка) — про­цесс подбора или организации события (или иного объекта спонсиро­вания), его ведение и контроль, проведение и/или контроль PR- и рекламной кампании, гарантирующее осуществление проекта и учет Интересов спонсора.

Глоссарий

Статист — участник массовых сцен в аудиовизуальных произведе­ниях, спектаклях. Артисты хора, оркестра, кордебалета не могут быть отнесены к статистам.

Фандрейзинг (сбор средств) — целенаправленный систематиче­ский поиск спонсорских (или иных) средств для осуществления про­ектов (программ, акций) и поддержки значимых институтов.

Фонограмма — любая исключительно звуковая запись какого-либо исполнения или других звуков. В студийной записи в основном ис­пользуют «—» (запись только мелодийного ряда - инструментальные, сэмпловые треки и т. д.) и «+» (запись мелодийного ряда и голоса ис­полнителя).

Формат радиостанции — определенный стиль построения програм­мы вещания; структура, включающая рекламные блоки, музыкальный, новостной материал, долю ежедневного эфирного времени.

Часы наибольшего количества зрителей (слушателей) — местное время определенного часового пояса с 07.00 до 09.00 (для слушателей), с 19.00 до 23.00 в рабочие дни, с 17.00 до 23.00 в выходные и празднич­ные дни (для зрителей и слушателей).

Эквалайзер — выравниватель, регулятор частотной характеристи­ки, позволяющий как исправлять несовершенное звучание, так и со­здавать совершенно новый звук.

Эфирное вещание — передача средствами беспроволочной связи звуков или изображений и звуков, или их отображений для приема публикой; такая передача, осуществляемая через спутник, также яв­ляется «эфирным вещанием»; передача кодированных сигналов яв­ляется «эфирным вещанием», если средства декодирования предостав­ляются публике вещательной организацией или с ее согласия.

Приложение 1

1. Концепция музыкального проекта

I часть — «Создание и запуск проекта»

Дата добавления: 2015-11-04