Читайте также:
|
Произведение «Лягушка и вол» А.Т.Гречанинова – это яркий пример того, как можно с помощью музыки передать всю суть басни И.А.Крылова.
Музыка и текст создают единый образ музыкального повествования. С помощью средств музыкальной выразительности композитор максимально передал общее настроение стиха и характеристику действующих лиц.
Следует заметить, что в произведении присутствует как повествование автора, так и диалог персонажей. Это композитор выделил с помощью фактуры.
В диалоговых моментах он применил полифоническую фактуру (имитации), а в повествовании – гармоническую. На основании этого создаётся «музыкальная картина» басни, которая ясно показывает главных героев произведения (см.Пример №1)
Пример №1
Гармоническая фактура Полифоническая фактура
Первое вступление теноров и басов (ч. 5) служит только фоном для дальнейшего построения музыкального изложения. А повествование от слов автора начинают развивать сопрано и альты.
В 11-12 тактах на фоне выдержанного тонического аккорда мужского хора и сопрано композитор передал реплику автора партии альтов. С помощью ровного движения восьмыми длительностями (нота-слог) и введённой VII пониженной ступени – миксолидийский лад - показана зависть Лягушки (см. Пример №2).
Пример №2
Начало следующих тактов композитор выделил динамическим акцентом > и diminuendo в 13 такте. Это он сделал для того, чтобы ясно подчеркнуть действия завистливой Лягушки (см. Пример №3).
Пример №3
Далее, следуя тексту басни, композитор отразил через музыку диалог маленькой Лягушки и её подруги. В 22 такте А.Гречанинов вновь передал слова автора альтам. Они исполняют их в низком регистре говорком.
А в 23 такте композитор выделил реплику квакушки-подружки следующим образом. Основное ударное слово – «нет» является самым высоким звуком фразы и, кроме того, подчёркнуто межтактовой синкопой. Помимо этого начало фразы выделяется ещё и нюансом f, характером исполнения – risoluto. С помощью этих приёмов автор музыки ясно даёт нам понять суть этой фразы (см.Пример №4).
Пример №4
В 30-31 тактах временно меняется размер на две четверти для того, чтобы подчеркнуть слово «широко». Оно имеет весомое значение в реплике лягушки и даёт нам сразу представить образ раздувающегося персонажа (см. Пример №5)
Пример №5
В процессе диалога характер Лягушки меняется. Показывается уже не тот маленький, ничтожный персонаж, а уже надутое, грузное животное. Для показа этого образа композитор использовал нисходящие октавные ходы басовой партии. Чем больше Лягушка раздувается, тем ниже опускается тесситура басов, достигая фа# большой октавы. (cм. Пример №6)
Пример №6
А в 41-43 тактах диалог уже представлен вопросительными ходами басов вверх (на м.7 и м.6) и нисходящими ответами остальных голосов. Это выражает удивление лягушки и утверждение её жизнерадостной подружки (см.Пример №7).
Пример №7
Характер подружки-лягушки остаётся неизменным. Перед нами предстаёт лягушка, которой безразличны все затеи её подруги. В музыке это отражено благодаря использованию мажорных тональностей, преобладанию восьмых длительностей в партиях, остинатным интонациям, что показывает нам раздражённость подружки докучливым вопросам.
Основной темп этого произведения moderato. Однако присутствуют и кратковременные отклонения от темпа – агогика. Например, poco ritenuto(41-42 такты) – показывает окончание 2-ой части, соответственно и диалога.
В репризе композитор показал окончание всех попыток Лягушки, за счёт которых она хотела сравняться с Волом. Это выражено возвращением к темпу (a tempo). Но есть и кульминация всего произведения в 56-57 тактах, которая подчёркнута нюансом f и сменой темпа poco rit. Композитор здесь ясно выразил и подчеркнул конечную мысль произведения (см.Пример №8).
Пример №8
И заканчивается эта миниатюра нюансом рр, что передаёт конец авторского замысла. Но в басне присутствует ещё мораль. Я думаю, что Гречанинову не было надобности её вводить, ведь в ходе произведения замысел и так был понятен.
Таким образом, можно с уверенностью сказать, что Александр Гречанинов максимально соединил басню И.А.Крылова «Лягушка и вол» с музыкой, передовая это через хоровую миниатюру (см.Приложение №1).
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 113 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| И.А.Крылов в музыке | | | Анализ темпа и динамики |