Фактура в композиции костюма

Содержание

Введение …..................................................................................................................3

1. Фактура …................................................................................................................4

2. Виды фактур …........................................................................................................5

3. Фактура в композиции костюма …........................................................................6

4. Правило подбора одежды по цвету и фактуре ….................................................9

Заключение …............................................................................................................13

Литература ….............................................................................................................14

Введение

Свойства одежды, как объемно-пространственной формы, складываются из составляющих ее первичных элементов. Эти свойства, развернутые в пределах их изменений, являются первичным материалом в работе художника-модельера.
Каждая рассматриваемая форма одежды, костюма состоит из следующих элементов.
1. Геометрического вида формы в целом и ее частей.
2. Величины формы в целом и ее частей.
3. Массы формы и ее частей.
4. Фактуры материала формы.
5. Цвета и рисунка материала формы.
6. Светотени.

Фактура - внешнее проявление структуры поверхности материала. Фактура способствует выявлению формы и силуэта изделия. Разные фактуры по-разному взаимодействуют с формой. Например, изделие из длинноворсового меха придает форме костюма округлость, обобщенность. Наиболее точно без искажений характер формы передают гладкие фактуры. За счет одной фактуры ткани дизайнер получает практически неограниченные возможности для творчества, позволяющие добиться любого эффекта, поскольку каждая ткань имеет свои достоинства, важно только знать их свойства и уметь ими правильно воспользоваться. Непрерывный поиск новых материалов с содержанием полимерных волокон, фактур и рисунков является одним из путей обновления, обогащения новых форм костюмов и аксессуаров при проектировании женских и мужских изделий.

Указанные свойства одежды, как объемной формы, не являются постоянными и могут изменяться в определенных пределах, иметь большое количество состояний. Различные состояния этих свойств при их сопоставлении дают безграничные возможности их сочетаний.

Фактура

Фактура (от лат. factura - обработка, строение) -

характеристика строения поверхности ткани, трикотажа, нетканого полотна и др. материалов. Этовнешнее проявление структуры выступает как один из основных источников осязательной информации оматериале. Ф. связана с опорной поверхностью и зависит от вида волокон, их строения, вида отделки.Обычно определяется визуально и характеризуется как шероховатая, ровная, гладкая, узорно-гладкая,узорно-рельефная, войлокообразная, ворсовая и др.

Каждый из природных материалов обладает своей особенной Ф.: шерсти и меху свойственна мягкость,хлопку - матовость, шелку - мерцающий блеск, коже - пластическая мягкость и т. д. Ф. кожи зависит от ееобработки и может быть матовой после специальной обработки или шлифования (замша, спилок);глянцевой - после нанесения лаковой пленки; с волосяным покровом (например, жеребок); тисненной -после специальной обработки тиснением и т. д. Ф. материала всегда учитывается при проектированииодежды.

Используя ту или иную фактуру в изделии, проектировщик должен учитывать условия, при которых она будет восприниматься: удаленность от наблюдателя (в интерьере или экстерьере) и характер освещения (угол, яркость, цвет).

При увеличении расстояния до рассматриваемой поверхности мелкие детали перестают восприниматься как отдельные элементы формы, а предстают как элементы фактуры поверхности. Шероховатость поверхности лучше видна с близкого расстояния при сильном боковом свете. Если угол освещения увеличить, то поверхность будет казаться относительно гладкой.

Цвет и фактура ткани должны гармонировать. Фактура заметнее при достаточном и равномерном освещении, менее видна при недостаточном освещении. Из этого следует, что светлые цвета помогают выявлять фактуру поверхности, а темные ее скрадывают. На белом и желтом фоне фактура ткани более заметна, чем на синем и черном. При интенсивных и ярких цветах, утомляющих глаз, фактура поверхности различается плохо. Целесообразно применять те или иные цвета материалов в зависимости от того, что является желательным – выявить природу материала или, наоборот, скрыть ее. Светлые и нежные цвета гораздо употребительнее в дорогих тканях. Ситец, имеющий грубую фактуру, принято заполнять пестрым рисунком, делающим фактуру менее заметной; фактура полотна, наоборот, имеет свою прелесть, поэтому в полотняных тканях все светлые цвета вполне применимы.

Цвет значительно смягчается на шероховатой поверхности материала и усиливается на блестящих поверхностях. Ворсистые ткани (плюш, бархат, некоторые виды шерсти) благодаря многократному отражению света от каждой ворсинки и многократному поглощению углубляют цвет. Самая темная из тканей – черный бархат. При одинаковой окраске шелковой и шерстяной ткани шелк будет иметь более интенсивный цвет, потому что свет глубже проникает в волокна шелковой ткани.

Один и тот же материал выглядит по-разному в зависимости от обработки его поверхности. Фактура натурального материала, например кожи, должна в первую очередь выигрышно подчеркивать природные достоинства материала. Искусственным материалам придаются различные цветовые и фактурные решения способами печатания, тиснения и т. д.

Виды фактур

Разные фактуры по-разному взаимодействуют с формой. Например, изделие из длинноворсового меха придает форме костюма округлость, обобщенность. Наиболее точно без искажений характер формы передают гладкие фактуры.
Различают следующие фактуры тканей:
• гладкие (поплин, сатин, атлас);
• шероховатые (креп, мосс-креп);
• плотные (атлас, драп, сукно) или тонкие (джерси, жоржет),
• мягкие (батист, поплин, флис) и жесткие (гипюр, парча, крепжоржет);
• нежные (шифон, джерси) и грубые (рогожка);
• скользящие (вискоза) и нескользящие (ткани с шероховатой поверхностью);
• пушистые (мохер) и ворсистые (байка, фланель).

Все фактуры можно разделить на два вида:
• пассивные фактуры (шелк, лен). Их элементы настолько малы, что практически неразличимы глазом. Такие фактуры имеют однородную нейтральную поверх-ность и могут служить идеальным фоном для отделки и декора;
• активные фактуры (букле, мех и др.). Они обладают ярко выраженными элементами. Они достаточно декоративны и не нуждаются в дополнительном украшении.
Фактура материала с ярко выраженной рельефностью (буклированная) зрительно увеличивает объёмность; гладкие, прозрачные поверхности уменьшают объём.

Трикотажные полотна пластичны, эластичны, не стесняют свободы движений, мягкие. Они идеальны для облегающих моделей и спортивных костюмов (джерси, вязаные полотна, бархат на трикотажной основе и т.д.).
Детали кроя из трикотажного полотна стачиваются специальной эластичной или узкой зигзагообразной строчкой.
Эластичные ткани могут быть растяжимыми как в продольном, так и в поперечном направлении. Очень практичны также биэластичные (растяжимые в обоих направлениях) ткани для облегающих моделей (эластичный хлопок, джерси, лайкра, мастичный папийон).
Креповые ткани имеют зернистую поверхность, на ощупь напоминающую песок. Они благородны, красиво ниспадают и хорошо драпируются.
Шерстяные ткани имеют слегка шероховатую поверхность. Они достаточно хорошо держат форму, поэтому идеальны для костюмно-плательного ассортимента.
Хлопчатобумажные и льняные ткани обладают пассивной фактурой, поэтому они дают возможность максимально использовать декор. Кроме того, они гигроскопичны и гигиеничны, что дает возможность использовать их для изделий летнего ассортимента.
Поверхность текстильного материала определяется видом ткацкого переплетения (полотняное, саржевое, репсовое и т.д.) и волокнистым составом (хлопчато-бумажные, льняные, шерстяные, смешанные и т.д.).
Кроме тканей, поверхность которых определяется видом переплетения, в дизайне одежды широко используются и другие материалы, поверхность которых характеризуется уже другими качествами. Такими материалами являются: искусственная и натуральная кожа, мех, замша, разнообразные пленки.

Фактура в композиции костюма

Фактура — поверхность формы — создает внешний вид изделия и определяет его зрительный образ. Применение в одной модели материалов разных фактур дает возможность подчеркнуть особенности каждой поверхности. Используются контрастные и нюансные сочетания фактур, в которых композиция построена на тончайших переходах одной фактуры в другую (рис. 3.25). Для конца 1990-х гг. характерны насыщенность и перегруженность моделей объемными поверхностями. В это время появились новые, порой парадоксальные сочетания: легкие прозрачные ткани соединялись с кожей, мохером, натуральным или искусственным мехом. Эти рискованные сочетания Раньше никогда не использовались в моделировании одежды. Металлизированные, с различным блеском ткани, трикотаж и другие материалы переходят из нарядной одежды в повседневную. Фактура, насыщенная объемными Дополнениями: ворсом, узлами, букле, кистями, торчащими перьями, жгутами, увеличивает общую массу изделия, в то время как гладкая поверхность Придает изделию легкость, пластичность, зрительно уменьшает объем. Кроме

Рис. 3.25. Эскизы моделей из ткани разной фактуры

того, идет внедрение мятых, гофрированных, плиссированных и складчатых поверхностей.

Новым приемом в моделировании одежды является сочетание в одном изделии традиционных отделок, рисунков тканей (рис. 3.26) и активных насыщенных фактурных поверхностей.

В композиционные элементы формы кроме конструктивных линий входят отделки различного вида:

другой тканью (другого цвета или фактуры); вышивкой (нитками, бисером, стеклярусом, пайетками); фурнитурой (пуговицами, кнопками, декоративными застежками, петлями, пряжками и пр.);

молниями (отделка застежек, карманов, кокеток); декоративными строчками, стёжкой;

другими материалами (трикотажем, мехом натуральным и искусственным, кожей, бархатом);

кистями, бахромой, тесьмой, кружевами, кантами, лентами; аппликацией и искусственными цветами; драпировками ткани и др.

В композиционном применении отделок существует одно правило: соблюдение чувства меры. Современное моделирование предлагает использование разнохарактерных отделок.

Большим разнообразием характеризуются современные рисунки тканей:

Рис. 3.26. Рисунки тканей в коллекциях одежды 2000 г.

Ри.с. 3.27. Цветочные рисунки в соединении с клетками в коллекциях 2001 г.

Рис. 3.28. Эскизы моделей одежды из меха разных фактур

пространственные в стиле оп-арт (оптическое искусство); космические;

линейные (чертежи и схемы); клетки разного ритма;

декоративные в национальном стиле, например стран Латинской Америки, Востока, Африки;

цветочные рисунки в соединении с клетками (рис. 3.27). На рис. 3.28 представлены модели одежды из меха разных фактур. Во всем мире дизайнеры ищут новые приемы отделки тканей и создания новых фактур. Так, английские дизайнеры экспериментируют с тканями в разных направлениях, используя новые технологии: травление, выжигание и разрезы лучом лазера; ламинирование и склеивание ткани и фольги; нанесение фотограммы; соединение тканей бесшовным методом и т.д.

При этом пропагандируются простой крой и простое изготовление (пошив) изделий.

Дата добавления: 2015-10-28