Композиционные приемы. - Повтор – часто выступает как лейтмотив произведения (постоянное упоминание

- Повтор – часто выступает как лейтмотив произведения (постоянное упоминание какой-либо детали образа способствует читательскому восприятию этой детали или образа как символа – например, гроза в «Грозе» А Островского, «бронзовая лампа под абажуром» в «Белой гвардии» М. Булгакова и пр.). Может создавать своего рода перекличку между отдельными элементами произведения (например, перекличка начала и конца произведения дает эффект кольцевой композиции).

- Противопоставление (образов, сюжетных положений, оценок) – придает произведению наглядность, четко проявляет авторскую позицию (например, противопоставление двух сыновей Тараса Булъбы – Остапа и Андрия, – дает представление о достойном и недостойном с тючки зрения автора поведении человека; постоянная смена противоположных точек зрения городовым в «Хамелеоне» А. Чехова свидетелъствует о его зависимости и полном отсутствии своего взгляда на вещи).

- Кумуляция – накопление эпизодов, условно связанных между собой (например, рассказчиком), организация их в целое по принципу «нитки с бусами» («Декамерон» Бокаччо).

- Усиление (возрастание свойств вплоть до крещендо) – повтор одноплановых деталей или образов, каждый последующий из которых превосходит предыдущий (например, именно так построены рассказы А. Чехова «Человек в футляре», «Крыжовник», где качества героев развиваются и раскрываются по нарастающей).

- Монтаж – расположение рядом образов, эпизодов, которые сами по себе не несут важной информации, но, соседствуя, они образуют новое смысловое единство (на микроуровне – «Ионыч» А. Чехова – описание «салона» сопровождается упоминаниями о запахе жареного лука и звяканье ножей; на макроуровне – «Мастер и Маргарита» М. Булгакова).

Дата добавления: 2015-09-04