Диапазон.

Диапазон хора СОЛЬ – соль²

Диапазон TI соль¹ – соль²

Диапазон TII соль¹ – ми²

Диапазон БI до – ля

Диапазон БII СОЛЬ - ля

Тесситура хоровых партий удобная.

4.4.Звуковедение – legato (первое предложение). Характер текста, насыщение фортепианной фактуры ведёт к появлению marcato (2 предложение).

Особенно сильно marcato проявляется в последнем куплете когда происходит кульминация всего произведения.

Хоровое дыхание и его характер.

Дыхание – общее, по фразам.

По характеру дыхание глубокое (у солиста), резкое и быстрое (у хора), что обуславливается характером произведения.

Атака звука.

Атака звука – твёрдая. Звук при этом твёрдый, яркий, энергичный, резкий.

Интонационные трудности

Скачки на широкие интервалы. У басов продолжительное исполнение партии на одном звуке. Очень важно, чтобы хор пел в «высокой позиции» звука, т. е. не занижал его, а наоборот стремился спеть выше (см. пр. №1).

Дикция.

Дикционными сложностями являются: окончания на «т», «д», «ч», «з», (лоз, круч, могуч, летят, вперёд, над, пьёт); сочетания согласных звуков («над тобой», «как гроза», «мы с Днепра ушли», «из твоих стремнин», «вновь с тобой»); звук «р» (прибрежных, Днепро, «смертный бой гремел, как гроза»).

Исполнительский анализ

Темп.

Темп – широко (largo), в кульминации всего произведения (третий куплет) используется ritenuto и снимаемая фермата. Для выразительного исполнения произведения необходимо использовать агогику, т.е. временное отклонение от первоначального темпа. Использование агогики позволяет выразительно передавать настроение и смысл произведения.

2 куплет исполняется немного быстрее, чтобы показать движение, волнение чувств, развитие произведения: «Враг напал на нас, мы с Днепра ушли, Смертный бой гремел, как гроза…»

Дата добавления: 2015-09-04