Читайте также:
|
Исключительно важным в таких условиях был портрет. Для актера в декорации не хватало жизненного пространства. Я старался максимально (насколько позволял материал) использовать возможности освещения и цвета, чтобы все-таки на экране получить кино, а не театр.
Портретный образ Пиросмани тщательно выстраивался в статичных композициях с традиционным освещением, с проработкой отдельных частей лица, глаз, костюма, окружающих предметов – при помощи тех приемов, которых я всегда старался избегать. Огромный метраж текстовых кусков заставлял с особой тщательностью заниматься пластикой лица главного героя, которого блистательно играл Отар Мегвинетухуцеси.
В картине было много черно-белого изображения. Фильм начинался со старых фотографий и хроники – затем первый кадр в подвале, куда входит Пиросмани (тоже черно-белый – до того момента, когда он ложится и засыпает). С помощью специальной системы дополнительной дозированной засветки негатива на лице актера постепенно возникает что-то вроде светящегося ореола, который наплывом из черно-белого изображения переходит в картину Пиросмани – его "цветное" детство.
Дата добавления: 2015-08-27; просмотров: 52 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Снова в Грузии | | | Набросок схемы системы дополнительной дозированной засветки |