Немного о сортирах

Надо сказать, что Дожималова – мастер ведения переговоров с актерами. Привожу в качестве примера один диалог с одной известной актрисой (почти дословно).

- После этой роли ты проснешься звездой. Все мои сериалы – самые рейтинговые и этот будет такой же. Тебя ждет слава…

- Это понятно. А как с…

- Сразу говорю: личного писсуара у тебя не будет.

- А..?

- А все остальное – конечно! Послушай: после этой роли… (читай сначала).

Актриса приезжает на съемку. А туалета на площадке нет… И тут до нее доходит: Дожималова сказала, что не будет личного, но при этом не уточнила – а будет ли он вообще.

Туалета у нас в принципе не было. Дожималова отказалась финансировать туалет для группы. Объяснила это так: «Я писАю два раза в день: утром и вечером. И вы так сможете».

А представьте группу, работающую по 13-15 часов в сутки… Если на натуре за городом, то вопрос решался просто – девочки направо, мальчики налево. Если на натуре в городе, то это сложнее. Директор картины все время бегал и договаривался, чтобы группу пускали в ближайшее кафе, больницу, библиотеку или школу. Однажды он договорился с местной поликлиникой. Но рядом с ней было гинекологическое отделение. И вот наш оператор случайно перепутал двери. И идет себе по отделению как ни в чем не бывало, ищет букву М, а там только Ж. И эти Ж на него ТАК смотрят, как будто снежного человека увидели. А наш оператор, хоть и выглядел грозно в резиновых сапогах и с семидневной щетиной (наш оператор брился только в выходные:), но всем Ж улыбался и спрашивал, а где собственно говоря дверь с буквой М. …Уж не знаю, как и о чем они договорились, но оператор наш вернулся из гинекологии в хорошем настроении.

Чтобы костюмчик сидел…

Рано или поздно каждая женщина достигает того возраста, когда ей уже надо не одеваться, а скрываться под одеждой. Дожималова была близка к этой черте, но чтобы продлить женское счастье (обзавестись достаточным количеством одежды, которую не надо надевать), она сама покупала и привозила из разных поездок костюмы для актеров. Далеко не всегда это было «в тему», но зато создавало некий фонд, так называемый «подбор».

Обычно художник по костюмам делает наброски и приносит фотографии, картинки, утверждается стилевое решение каждого персонажа и дальше приобретаются костюмы, идут примерки и т.д. В нашем случае, понятное дело, всё было проще. Или сложнее. Художник по костюмам должна была бегать с фотоаппаратом по магазинам, фотографировать то, что она хотела бы купить, затем показывать эти фото Дожималовой, и если та утверждала тот или иной костюм, художнику выдавались деньги под отчет и она, сверив со своими записями, ехала опять в этот же магазин за костюмом. Это занимало кучу времени, а в результате к съемкам костюмы были практически не готовы, и как следствие много простоев по вине этого цеха.

Среди костюмов были те, которые использовались в других сериалах Дожималовой. И когда на актера или актрису ничего не купили подходящего, то использовали этот «фонд». Однажды одной актрисе предложили кофточку из этого «подбора», на что актриса справедливо возмутилась: «Я же в этой блузе в другом сериале снималась!» На что Дожималова ответила: «Это знаешь только ты».

Была и другая история с пиджаком для главного героя. В самом начале съемок на одного актера (между прочим, директора ткацкой фабрики!) нашли пиджак из «подбора». На новый не было денег. А пиджак этот был сзади с браком – черные полосы по всей спине. Мы стали снимать, и вдруг понимаем, что не можем никак снимать обратную точку, т.е. актера со спины, так как видны полосы на пиджаке. Стали выкручиваться и ставить камеру так, чтобы не было видно брака на пиджаке. А если актер поворачивался в кадре и были видны полосы, то я тихонько подходила к нему и просила двигаться по-другому. Спасибо актеру за терпение, но однажды и он взорвался: «Я не понимаю, Вы меня снимаете или пиджак?». Группа хором: «Вас в пиджаке».

С костюмами в принципе была беда. Одна героиня, очень обеспеченная женщина по сценарию, спустя 15 лет, в 2003 году, появляется в своем родном городе. И вот наши художники по костюмам предлагают ей одежду и обувь, в которой она снималась в 80-е годы. Пришлось остановить на три часа съемки, отправив художников в магазин за новой одеждой.

На все четыре стороны…

В конце апреля остро стал вопрос, где снимать ткацкую фабрику 80-х. Это большой объект, который нам нужен был в том виде, в котором он был тридцать лет назад. Директор картины ездил на выбор натуры в Ивановскую область. Привез немного фоток, но все было немного не то. В первых числах мая было принято решение ехать снова в Ивановскую область. В лодке, то есть в Кинешме оказались четыре мужика и я. Оператор, художник, второй режиссер, директор и я. Среди нас не было главной фигуры – локейшена, того, кто ищет и предлагает объекты, поэтому ездили сами куда глаза глядят и куда люди посоветуют. Результат трехдневной поездки был печален. Объекты нам не утвердили. Художника-постановщика Дожималова уволила, и сказала, что больше мы художника не получим. При этом с гордостью рассказала о неком мифическом художнике, который якобы работал на всей ее других сериалах. «Так вот, никакого художника и не было. Это я придумала его, чтобы было чью фамилию ставить в титрах. И тебе художник не нужен. Дам тебе декоратора и постановщика. Хватит!».

Ох, как мне хотелось кричать: «А уникальный визуальный ряд фильма, изобразительно-декорационное решение и оформление объектов, поддержка их стилистики, тональности и колорита, композиционно-художественное построение кадра и т.д. - кто это должен делать?!». Но я помню про семь шапок, поэтому уже даже не спорю. Просто на подготовительном этапе я не представляла «масштаб бедствия». А когда начались съемки, я поняла весь ужас. Мы приходили на неготовый объект и вместо того, чтобы продумывать мизансцены, репетировать и снимать, мы сначала делали объект, а потом уже приглашали актеров…. Иногда на это уходило несколько часов. Так было со свадебным мостом, который мы украшали больше часа, так было с каждым домом, куда мы входили впервые…. В общем, нельзя снимать без художника. И когда уволили нашего, я была в отчаянии… Но опять продолжала работать.

В середине мая стало понятно: если срочно не найти место для съемок, то экспедиция становится под угрозой срыва. Однажды утром Дожималову осенило: валите-ка вы все в Белоруссию, там Советский Союз, все дешево и красиво. Директор уехал туда на выбор натуры. В городе Орша, куда мы приедем на три месяца, наша директор был всего полдня. Он нашел хорошую ткацкую фабрику и довольный вернулся в Москву.

Ткацкая фабрика была утверждена Дожималовой и мы стали собираться в Белоруссию. А параллельно я дописывала сценарий…

Дата добавления: 2015-08-17