Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Орленев о своем творчестве

СТРЕПЕТОВА О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ | OБ ИГРЕ СТРЕПЕТОВОЙ | САВИНА О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ | ОБ ИГРЕ САВИНОЙ | К. А. ВАРЛАМОВ | OБ ИГРЕ ВАРЛАМОВА | В. Н. ДАВЫДОВ | ДАВЫДОВ О МАСТЕРСТВЕ АКТЕРА | М. Н. ЕРМОЛОВА | ОБ ИГРЕ ЕРМОЛОВОЙ |


Читайте также:
  1. АЗАРИН О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ
  2. БАБАНОВА О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ
  3. В российском политкуме более-менее оформилось четыре группы, три из которых можно назвать патриотическими, но проблема в том, что они патриотические по-своему.
  4. В своем развитии исламский банкинг сегодня сталкивается со следующими основными проблемами.
  5. В своем уме. - Ядовитые друзья. - Вредители. - Скептицизм. - Внимание. - Дорожные правила.
  6. Воин знает о своем ожидании и знает, чего он ждет
  7. Вы все еще привязаны к своему бывшему партнеру, или же он до сих пор привязан к вам

...Я, не зная, как приступить к работе над ролью «Гриши», обратился к новому моему учителю Бабикову: «Научите меня, как создать роль». Вабиков как-то ле­жал на моей кровати, я воспользовался его благодушным на­строением и вновь попросил. «А ты никогда не видал себя на сцене? А ты посмотри».—«Да как же?»—спрашивал я. — «А выучи наизусть всю пьесу, ляг в уединеньи и все себе представляй — как ты в уборной сидишь перед зеркалом, как гримируешься, какой на тебе костюм. Вот к тебе стучит по­мощник и говорит: «Скоро занавес, приготовьтесь». Вот ты слышишь последние реплики находящихся на сцене, ви­дишь, как твой Гриша вошел, ежится от холода, дует на ру­ки, снимает фуражку, шарф, пиджак, видишь, как вешает их на гвоздик, идешь к столу, берешь тряпочку и протираешь больные глаза — и так до конца всю пьесу и свою роль. Ес­ли тебе покажется, что ты правильно проделал какой-нибудь интересный жест или движение, немедленно все это запиши (у тебя должны быть всегда под рукой карандаш и бумага), записал—опять продолжай представлять дальнейшее».

Через несколько часов я знал всю пьесу наизусть и «с за­крытыми глазами, один, лежа на кровати, видел себя на сцене проделывающим все жесты, взгляды и движения.

«Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанная им са-

мим», изд. «Academia», 1931, стр. 45—46.

...Я принимался за роль Расколышкова. Тут начинались моя боязнь, мои мучения, мое непонимание роли....В одиночестве, ведя жизнь трезвую, я взялся за послед­нюю попытку. И опять в бессонную ночь «с закрытыми гла­зами» мне представилось искаженное перед припадком паду­чей лицо моего брата. Я представил себе его запекшиеся по­дергивающиеся губы и тик правой щеки; этим заполнена бы­ла громадная пауза перед признанием в убийстве товарищу Раяумихину. Я помню, ночью сейчас же вскочил и начал иг­рать это место. Рано утром я разбудил жену и перед ней сы­грал всю эту сцену придушенным, заикающимся голосом и с искаженным, трясущимся лицом. Помню, ее всю захвати­ло, и она от испуга долго не могла говорить.

«Жизнь и творчество русского акте­ра Павла Орленева, описанная им са­мим», то же изд., 1931, стр. 133—134.

...Образ Гамлета, первоначально задуманный в неясном плане, делался все более прекрасным и глубо­
ким. Я весь отдавался своей внутренней песне о скорбном и
благородном принце и был охвачен любовью к вынашиваемой
мною роли...

...Работая над ролью Гамлета, я долго и мучительно, как многие ученейшие и знаменитые искатели, старался угадать,

что это за таинственная книга у Гамлета, которую он с собой всегда носит и иногда читает, ходя по коридорам дворца ча­са по три-четыре. Теперь у меня родилась идея—дать своему Гамлету в духе его времени книгу, единственную и необхо­димую ему: «Евангелие». Это был луч света, по-новому ос­вещающий психологический образ Гамлета.

...Каждая сцена требовала долгого размышления в новом толковании. Внутренний инстинкт мой был силен, и он слу­жил мне утешением и руководителем. Когда улеглось мешав­шее мне волнение, я в конце концов стал, находить большое удовольствие в преодолении громадных исследовательских трудностей. Да и мечта снова приобрела власть, мечта бодр­ствующая, точная и ясная, подсказывающая новый путь сце­нического воплощения. Опять я, как и в начале своей карье­ры, выучив всю пьесу «Гамлет» наизусть, стал представлять себе с «закрытыми глазами» все сцены и сейчас же их за­писывать; отдохнув немного, снова искал нового Гамлета, в моем толковании вырастающего в образ, еще не виданный на сцене. И очень часто бывало так: все, что вчера удручало, сегодня сияло, и светлое вдохновение открывало неведомые источники страсти и страдания.

...Возможность осуществить свое собственное новое иска­ние захватила меня всего. В такие минуты я чувствую, что становлюсь более разумным и почти что ясновидящим. Бес­сознательно, одинокий и молчаливый, упорно чем-то подго­няемый, я шел вперед, не считаясь ни с какими условностя­ми и надуманною театральной этикой.

«Жизнь и творчество русского акте­ра Павла Орленева, описанная им са­мым», то же изд., стр. 353—351, 359.


Дата добавления: 2015-08-17; просмотров: 47 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
П. Н. ОРЛЕНЕВ| ЭЛЕОНОРА ДУЗЕ

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)