Роль и задачи продюсера и куратора в инфраструктуре современного искусства

Кураторство - особое явление в современной культуре, обуславливающее и направляющее развитие художественных процессов. Кураторское воздействие оказывает влияние на деятельность отдельных художников; предопределяет развитие того или иного направления в искусстве; способствует открытию новых имен; задаёт основную проблематику, идейную направленность художественной активности на- индивидуальном, национальном и мировом уровнях; способствует расшифровке заложенных в произведениях художников культурных кодов, донося их смыслы до массового сознания и т.д.

В настоящее время без куратора не обходится ни одно событие на арт-сцене, независимо от его масштаба и важности. Сейчас уже невозможно работать в сфере искусства без взаимодействия с институтом кураторства. Вместе с тем, отношение к нему неоднозначно. Одни специалисты арт-рынка видят в нём явную угрозу дальнейшему развитию истории искусства, считая кураторство преградой для воплощения художником своего творческого «я». Другие, напротив, уверены в том, что именно институт кураторства занимается активизацией творческой мысли, акцентируя внимание на самых актуальных вопросах современности.

Несмотря на все сомнения и противоречия, очевидно, что кураторство в настоящее время становится основным механизмом регулирования, деятельности художественных институций. В связи с этим, задача данного исследования сводится к концентрации внимания- на основных вопросах, связанных с формированием современного института кураторства; к выделению и систематизации общих закономерностей в международной кураторской-деятельности (с акцентом на российскую); их анализу и определению основных тенденций развития. Для последующих рассуждений о природе и, сущности кураторства как культурного явления, диссертант исходит из понимания кураторства, как формы актуализации искусства в пространстве современной культуры. Это основополагающая позиция настоящего исследования, которая в дальнейшем будет уточнена и раскрыта более подробно.

Одним из важнейших аспектов в данном случае является понимание исторической базы формирования института кураторства.

Главными же предпосылками к формированию института кураторства становятся рыночные отношения и особенности художественной практики, относящиеся к XX в. Заказ, не исчезая полностью, перестаёт играть главенствующую роль, передавая эстафету свободному развитию рыночных отношений. Отсутствие прямого заказчика приводит к тому, что художнику для успешной деятельности и формирования круга потенциальных покупателей среди аудитории необходимо использование особых механизмов управления массовым сознанием, исходящих от него самого или от человека, делающего это основной сферой своих интересов. К таким методам относится выработка конкретной концепции, идейной направленности творчества, а также обеспечение её репрезентации и интерпретации или, выражаясь другими словами, определение чёткой стратегии и тактики по достижению признания творчества художника. Для этого пишутся манифесты, издаются каталоги и сборники, активно используется институт арт-критики, ищутся новые пути организации выставочной экспозиции. Данная направленность в первую очередь выражается в авангардных практиках и природе концептуального искусства.

Кураторство в организации музейной деятельности

Специфика кураторской деятельности существенно различается в зависимости от приверженности той или иной институции, её природы и механизмов функционирования. Одно из важнейших мест в формировании и развитии искусства отводится музейному кураторству, особенности деятельности которого невозможно рассмотреть без точного понимания музейной направленности как таковой.

Музей, отличающийся многовековой историей существования, остаётся ведущей художественной институцией. Вместе с тем, его функциональная направленность существенно меняется под воздействием современных процессов. Традиционно деятельность музея связывается с тремя основными направлениями: накопление (сбор), сохранение (хранение) и популяризация (репрезентация). При этом художественные произведения, к которым апеллируют в данном случае музеи, неизбежно должны отличаться высоким уровнем мастерства и быть особенно значимыми для развития художественного процесса. Другими словами, их состоятельность должна не поддаваться сомнению со стороны художественного сообщества. Это акцентирует внимание на том, что музей постоянно устремлён в прошлое, поскольку на него возлагается особая ответственность по отбору лучшего и сохранению культурного наследия в целом. Таким образом, в традиционном понимании музейных функций - музей постоянно варьирует между позиционированием себя в качестве храма, где происходит идеализация выставляемых произведений и своеобразным мавзолеем искусства, где произведения утрачивают связь с действительностью, становясь закостенелыми выразителями искусства прошлых эпох.

Многообразие кураторской-деятельности в музее находит своё воплощение на трёх уровнях, где условно наблюдается следующее распределение сил: куратор постоянной экспозиции куратор временной экспозиции куратор самого музея Экспозиция - основа деятельности любого музея. Вместе с тем, в условиях конкуренции на рынке свободного времени перед кураторами ставится серьёзная задача -представить художественные произведения не только доступно для понимания, но и аттрактивно. Простой художественный нарратив утрачивает своё значение. Необходимо нахождение новых методов репрезентации, которые могут привлечь и заинтересовать зрителя.

Дата добавления: 2015-08-20