Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Стр. 194

Стр. 183 | Стр. 184 | Стр. 185 | Стр. 186 | Стр. 187 | Стр. 188 | Стр. 189 | Стр. 190 | Стр. 191 | Стр. 192 |


действия, позволяющая подчеркнуть мысль, лишь вскользь упо­мянутую автором, на которой он не остановился, но которая ста­ла важной в системе режиссерского замысла.

Иногда "стоп-кадр" служит для отсечения (выделения) глав­ной части массовой мизансцены, к которой режиссер хочет при­влечь внимание зрителей. Из массы могут быть выделены один, два или три человека и по воле режиссера поставлены в условия статики, хотя остальные действующие лица в данной мизансцене продолжают двигаться и что-то делать. Чередование остановок одного человека и перемещений масс в пространстве сцены соз­дает внешнюю динамику. Поначалу прием "стоп-кадра" приме­нялся в немом кино. Особенно интересно он был использован в фильме С. М. Эйзенштейна "Броненосец "Потемкин". Вот огром­ная масса матросов надвигается на офицеров с требованием пре­кратить издевательства, побои и безобразия. Вдруг режиссер от­секает из массы одну фигуру матроса, рвущегося вперед с иска­женным от гнева лицом (дается крупный план). Через несколько секунд в кадре снова возникает народная масса (общий план), затем вновь дается крупным планом лицо матроса. Это чередова­ние кадров повторяется несколько раз. Сменяющие друг друга кадры движения и напора матросов и статичной фигуры одного из них создают образ необычайного буйства страстей и огромной мощи революционных моряков.

Гончаров. Часто встречается прием "стоп-кадра" в совре­менных детективных фильмах, например, "Следствие ведут знатоки". Только здесь он несет иную нагрузку. Если у ре­жиссеров-классиков "стоп-кадры" несли высокую смысло­вую нагрузку, подчеркивали идею какой-либо сцены и даже произведения в целом, то у современных режиссеров "стоп-кадр" нередко несет чисто служебную сюжетную функцию (чаще всего это фотографическое изображение лица люби­мой девушки, молодого человека или преступников). Этот же прием умело применен Я. А. Протазановым в фильме "Праздник Святого Йоргена".

И далее Андрей Александрович говорил об умелом исполь­зовании приема "стоп-кадра" в фильме "Семнадцать мгновений весны" режиссером Т. М. Лиозновой. Особенно хочется выде­лить, разъяснял он, те эпизоды фильма, где историческое время


Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 37 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Стр. 193| Стр. 195

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)