Основные понятия и терминология алгебры стиха

Естественно, что термины науки о стихе будут представлены в сжатом виде. Перед высшей театральной школой не ставится задача готовить специалистов-стиховедов. Мы ограничимся тем кругом основных понятий и названий, без которых невозможно осознанное произнесение стихотворного текста. Чтобы сохранить целостное восприятие свода терминов, мы в этой главе будем приводить примеры только в тех случаях, когда без них не обойтись. Основную же массу текстов, иллюстрирующих все разделы, читатель найдет в специальном Приложении.

СТИХ - стихотворная строка. Основа любого стихотворного произведения /лирического, эпического, драматического/. Главный предмет изучения науки о стихе. Иногда стихом называют целое стихотворение.

СТОПА - составная часть стиха. Образуется из комбинации одного ударного слога и одного или двух безударных. Соответственно, называется двусложной или трехсложной стопой.

ОСНОВНЫЕ двусложные стопы - ХОРЕИ - с ударением на первом слоге /мбре, нёбо, плавать/; ЯМБ - с ударением на втором слоге /рука, нога, стоять/.

Трехсложные стопы - ДАКТИЛЬ - с ударением на первом слоге

и

/уточка, селезень, двигаться/; АМФИБРАХИИ - с ударением на втором слоге /водица, русалка, смеяться/; АНАПЕСТ - с ударением на третьем слоге /горизонт, синева, полюбить/. /Ударность принято обозначать знаком ', безударность - знаком и/.

ЗАМЕНЫ. В живой ткани стиха весьма часты замены ударных слогов безударными и наоборот - замены безударных - ударными. Особенно распространено это явление в двусложных стопах, поскольку в русском язьже большинство слов состоит из трех и более слогов: в четкую схему хорея или ямба, которая /схема/ в идеале требует двусложных слов, они не укладываются. Таким образом, к пяти основным стопам, в русском стихосложении добавляются две дополнительные: пиррихий - два безударных слога и спондей - два ударных. /В трехсложных стопах также встречаются замены, но значительно реже, и классифицировать их для нас необязательно/.

Таблица стоп русского стихосложения выглядит следующим образом: Двусложные хорей /и ямб и/ пиррихий и U спондей //

Трехсложные

дактиль /ии амфибрахий ^ j / kj анапест ии/

Из этих семи простейших сочетаний /подобно тому, как в музыке - из семи нот/, складывается великое многообразие русского стиха. Эту, даже не "алгебру", а "арифметику" должен знать наизусть каждый, как таблицу умножения.

Размер стиха определяется количеством тех или иных стоп в строке. Мало сказать: стихотворение написано ямбом, нужно добавить - четырехстопным ямбом или трехстопным хореем, или пятистопным дактилем и т.д. Нельзя поспешно определять размер по одной какой-нибудь строчке. Часто в одном стихотворении поэт варьирует количество стоп в разных стихах. /Так, например, в разбираемом стихотворении Тютчева, количество ямбов в 12-ти строчках колеблется от 4-х до 6-ти стоп/. Это, в свою очередь, диктует артисту тот или иной стиль исполнения. Еще одна деталь: если к схеме того или иного размера добавляется в конце строки один безударный слог /Мой дядя самых честных правил/ - он называется дополнительным. Если, наоборот, последнего по схеме безударного не достает, например,...Второпях зовут отца...

Притащили мертвеца

/Схема хорея требует в обоих случаях еще одного безударного/, то последняя стопа называется усеченной.

МЕТР - буквально - длина, мера длины /лат./ В стиховедении изначально - долгота звука. Отсюда название: метрическая система стихосложения. Она основана на регулярном чередовании долгих и кратких звуков. В античных языках играли смыслообразующую роль долгие звуки. В то время, как в русском языке - ударные. В современном стиховедении термином "метр" называют самый факт регулярного повторения той или иной стопы, или другой - нетрадиционной структуры. Например: "Для гекзаметра характерен дактилический метр". Или: "Маяковский достигает своеобразия стиха, в

частности, тем, что, употребляя традиционные метры, меняет их даже в пределах одной строки '. Те или иные метры, в совокупности, создают РИТМ - строфы, стихотворения, а то и целой поэмы.

Два этих понятия так тесно связаны, что иногда метром называют ритм и - наоборот. Ничего страшного.

Силлабическая система стихосложения основывается на одинаковом количестве слогов в строке, минуя ориентацию на регулярные стопы. Характерна для языков с фиксированным словесным ударением /например, польский - ударение всегда на предпоследнем слоге, французский - ударение на последнем слоге/. Подобная языковая фиксация сама по себе создает некоторые ритмические ориентиры. Для русского языка, с его свободными и подвижными словесными ударениями, силлабические конструкции не очень свойственны. Тем не менее, более ста лет /до реформы Тредьяковского и Ломоносова/ авторский стих черпал силлабическую традицию - отчасти, из фольклора, отчасти - под влиянием церковного чтения. Из наиболее выдающихся поэтов-силлабиков, следует знать, по крайней мере, имена Симеона Полоцкого, Феофана Прокоповича, Антиоха Кантемира.

Тоническое стихосложение базируется на ударных звуках /тонически выделенных/. Общее количество слогов в строке и распределение безударных между ударными играет второстепенную роль. /Ударные слоги - сильное место стиха, безударные - слабое/. Особенное развитие тоника получила в начале XX столетия в творчестве А.Блока, Цветаевой, Маяковского, других поэтов Серебряного века.

Тем, что в русском стихосложении с давних пор до сегодняшнего дня сосуществуют признаки всех указанных систем, мы обязаны объединяющей роли тоники. Так или иначе, словесный материал в стихе объединяется именно вокруг ударных звуков.

Таким образом, русское классическое стихосложение, строго говоря, является метро-силлабо-тоническим. Оно своеобразно приспосабливает в стихе долготу и краткость звуков, большей частью сохраняет одинаковое количество

слогов в строке; ударность и безударность, как уже говорилось, определяет главные характеристики стиха.

Вольные стихи - соединение в одном стихотворении строк одного и того же метра /ямб, хорей, дактиль и т.д./, но разного размера - 2-х и 4-х стопного и т.д. /см."Компенсация"/.

Свободный стих - /или верлибр/ - стих, не связанный ни традиционным метром, ни силлабикой, ни размером. В русском стихосложении большей частью, подкрепляется рифмой.

Рифма - полное созвучие. Важнейший, но не решающий элемент стиха. "Иллиада" и "Одиссея" рифм не знали. До сих пор не знают ее некоторые тюркские языки. От Пушкина до наших дней и на русском создаются белые стихи, лишенные рифм /особенно - в драматургии/. Главными созвучиями справедливо считаются конечные рифмы, поставленные в конце строки, часто решают музыкальную атмосферу стиха. /Достаточно обратить внимание на "перезвоны", наблюдаемые нами в стихотворении Тютчева/. Однако, рифма бывает и начальная и внутренняя. Особенно ярко это наблюдается в XX столетии. Хотя Пушкин широко применяет "вездесущую" рифму. Например, начальная:

"...Но я другому отдана; Я буду век ему верна". Она ушла... или внутренняя:

Блистательна, полувоздушна, Смычку волшебному послушна, Толпою нимф окружена, Стоит Истомина... Она Ассонанс - неполное созвучие. Появилось только в XX веке у Цветаевой, Маяковского. Развился у шестидесятников. Вознесенский, Ахмадулина, Евтушенко широко применяют ассонансы. У Пушкина рифмы, типа: "врезываясь" - "трезвость" /Маяковский/ или:

"Прощайте, партизанские могилы,

Вы помогли мне всем, чем лишь могли вы" /Евтушенко/ - быть не могло.

Анакруза - начало стиха /до первого ударения включительно/. Клаузула - конец стиха /после последнего ударения включительно/. Обе эти части стихотворной строки имеют важное значение для формирования не только самого стиха, но и для организации тончайших нюансов ритма всего произведения.

Возьмем пока, для краткости, две последние строки нашего Тютчевского стихотворения:

...И льется чистая и теплая лазурь На отдыхающее поле Анакруза - в первом случае: "И льет..."

во-втором - "на-отдыха..." Клаузула - в первом случае: "зурь" во втором - "поле"

Вот оно, конкретное проявление разнообразия, заключенного в одном и том же ямбе /в первом случае - шестистопном, во втором - четырехстопном/! Если рассмотреть и эти две строки отдельно от всего предыдущего, то, с точки зрения организации ритма можно не узнать в них одного и того же метра - ямба: в первой строке - четыре ударения, во второй - всего два. Но, главное, что первое ударение во второй строке появляется лишь на четвертом слоге /на отдыхающее.../ и анакруза, таким образом, решает в данном случае, широту, легкость и прозрачость изображаемой картины.

Клаузулы /окончания строк/, также, как и конечные рифмы, делятся на следующие виды:

1. мужские /ударение на последнем слоге - пора-вечера/,

2. женские /ударение на предпоследнем слоге - первоначальной-хрустальный/,

3. дактилические /ударение на слоге третьем от конца/

под насыпью - во рву искошенном - в цветном платке, на косы брбшенном.

А. Блок/

4. гипердактилические /с ударением, отдаленным от конца строки более, чем на 3 слога/

... летите, в звезды врезываясь/.

Маяковский.

СТРОФА - сочетание двух или нескольких строк, /большей частью однообразных/, повторяющееся на протяжении всего стихотворения. Улавливаются слухом, как закономерность, строфы, содержащие от двух до четырнадцати стихов: двустишие, трехстишие, четверостишие и т.д. В подавляющем большинстве случаев строфы обладают конечными рифмами, регулярное расположение которых, подчеркивает структуру строфы и ее единство.

"Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Дата добавления: 2015-07-20