Видеоклип - это маленький фильм?

Пытаясь понять, как "плетется" визуальная ткань видеоклипа, мы в любом случае вынуждены иметь в виду аргументы тех, для кого сама возможность кинематографического изображения выступает как первичная по отношению к многообразию его форм. Согласиться с этим трудно, и не только потому, что в культуре, по любимой Клиффордом Гирцем яванской поговорке, "другие поля - другие кузнечики"¹⁷. Разбор кинематографической специфики видеоклипа позволяет выявить ряд существенных, если не сказать принципиальных, расхождений с формой фильма, что и позволило нам с самого начала провести аналогию с поэзией. В рамках аудиовизуальной культуры видеоклип - не маленький фильм, а нормальное стихотворение.

Первой характерной особенностью клипа является, разумеется, специфический "одноименный" "клиповый" монтаж, отступления от которого сегодня практически не встречаются и носят характер почти шокового для зрителя приема. Для клипового монтажа характерны быстрота (кадры длятся секунды или доли секунд), ритмичность (заданное соотнесение с ритмом звучащей музыки) и резкость (никакие правила классического монтажа, обеспечивающие зрителю единство пространства и времени - например, "правило 180 градусов", - здесь не соблюдаются). В любых размышлениях о видеоклипе этот тип неизбежно возводится к "монтажу аттракционов" Эйзенштейна и вообще к русской школе монтажа, к которой он ближе, чем к какой-либо другой. Действительно, монтаж в видеоклипе максимально "произволен" и повышенно метафоричен. Пестрота и контрастность кадров играют в нем наибольшую роль, также напоминая об эйзенштейновской необходимости "межкадрового конфликта"¹⁸. Мир видеоклипа полностью оказывается во власти режиссера, предметы лишаются статичности и включаются в разнообразные цепочки сравнений. Трансформации, которые претерпевает в результате этого пространство, позволяют говорить о переходе количества в качество: "визуальная ткань" видеоклипа, как правило, представляет собой густое плетение метафор, а "видимый мир" способен в три секунды вместить Эйфелеву башню, последние трущобы и кусочек открытого космоса. Показательно, что любимым способом монтажной склейки в сегодняшнем видеоклипе является затемнение. Никто не утруждает себя объяснением причин, по которым после солнечного дня мы без всяких переходов оказываемся в ночи: затемнение маркирует дозволенность любого разрыва.

Основным свойством, отличающим видеоклип от фильма, мы склонны считать соответствующее типу монтажа и музыкальному ритму присутствие ритмически повторяющихся элементов. Или, говоря другими словами, обязательное наличие визуальной рифмы. Это понятие включает в себя любые возникающие на протяжении клипа повторения, которые можно условно назвать "типами рифм": одинаковые движения камеры, параллельные движения объектов, цветовые соответствия и контрасты, полностью повторяющиеся визуальные фрагменты и т.д. Важно отметить разноуровневость этих повторений, дублирование способов выражения для достижения максимального эффекта "конденсации" смысла; как в любой поэзии, повторение здесь служит увеличению информации. Разнообразие типов визуальных рифм может быть большим или меньшим, в зависимости, к примеру, от степени нарративизации клипа. Так, Марк Романек построил клип на песню Дэвида Боуи "Black Tie White Noise" исключительно на подборе образов, выражающих взаимное притяжение и отталкивание черного и белого, устроив настоящее пиршество цветовых метафор. А клип "Rent" ("Pet Shop Boys") Дерека Джармена, режиссера "большого" кино, - полноценный рассказ истории с набором персонажей, завязкой и развязкой. Но эта история рассказана совсем не так, как она была бы рассказана в течение полутора часов фильма. Спеша к любимому, героиня сбегает по лестнице - этот ее порыв показан в клипе дважды; сидя за столом, она повторяет движение скребущей стекло кошки - им обеим скучно; движение голодного "бедняка", вытирающего пересохший рот, сразу переходит в движение ртов "богачей", обжирающихся пирожными; черно-белые кадры "мира низов" перемешаны с цветными кадрами в богатом особняке в пропорции один к одному. Все эти монтажные рифмы-метафоры возможно встретить в кинофильме - но ни один кинофильм не состоит в основном из таких рифм, так же как "в принципе любой текст членится на некоторые сегменты, но в прозе смысловая разбивка преобладает над формально-звуковой, а в поэзии - наоборот"¹⁹.

А основой клиповой образности внутри кадра становится визуальная фигура, для которой невозможно подобрать лучшего названия, чем "образ-движение"²⁰. Одна-две секунды времени и необходимость держать ритм породили правило, по которому "режутся" кадры и существуют фигуры внутри них. Чаще всего то, что предстает нашим глазам между двумя монтажными срезами, является фигурой, совершающей одно отчетливо выраженное движение: улыбку, произнесение фразы, поворот головы, несколько шагов, танцевальное движение; в случае с неподвижным предметом эту функцию берет на себя камера, которая также одним движением "наезжает" на дерево, дом, чемодан. Вероятность того, что за этим коротким движением последует аналогичное движение другого тела (другой части того же тела) так же высока, как вероятность появления "младости" после "сладости" в поэзии пушкинской поры. Эти серии параллельных повторяющихся движений максимально работают на эффект рифмы. Вне зависимости от типа видеоклипа, они формируют особый изобразительно-поэтический язык, который можно противопоставить линейному, практически необратимому прозаическому языку кинематографа.

Еще раз хотелось бы заметить, что и длина произведения (видеоклипа) в данном случае оказывается принципиальной характеристикой. Как любая короткая и жесткая форма, клип сжимает информацию: "...общий принцип стихотворной речи - повышенная активизация всех уровней текста, которая покупается ценой искусственных ограничений и делает текст особо информативно емким"²¹. Важно также то, что значительная часть визуальных элементов в любом клипе, будь то простенькие танцы Бритни Спирс или сложные загадки Антона Корбийна, рассчитана исключительно на неявное, подсознательное действие, аналогичное семантическому ореолу метра. Количество визуального содержания уравновешивается механизмами, облегчающими его восприятие.

Таким образом, для определения видеоклипа как специфической (поэтической) визуальной формы со своими законами производства смысла мы выделили три взаимосвязанные обязательные характеристики: клиповый метафорический монтаж, трансформирующий пространство; повторение в широком смысле этого слова; короткая длина. А результаты проведенного сравнения можно, пользуясь хрестоматийным разграничением Р. Якобсона, поместить в условную таблицу:

Дата добавления: 2015-07-25