Громкость

Громкость зависит от силы, или амплитуды, колебаний звуковой волны. Сила звука и громкость – понятия неравнозначные. Сила звука объективно характеризует физический процесс независимо от того, воспринимается он слушателем или нет; громкость – качество воспринимаемого звука. Если расположить громкости одного и того же звука в виде ряда, возрастающего в том же направлении, что и сила звука, и руководствоваться воспринимаемыми ухом ступенями прироста громкости (при непрерывном увеличении силы звука), то окажется, что громкость вырастает значительно медленнее силы звука.Согласно новейшим работам, при определении разностного порога следует учитывать изменение высоты звуков. Для низких тонов громкость растет значительно быстрее, чем для высоких.

Количественное измерение громкости, непосредственно ощущаемой нашим слухом, не столь точно, как оценка на слух высоты тонов. Однако в музыке давно применяются динамические обозначения, служащие для практического определения величины громкости. Таковы обозначения: ррр (пиано-пианиссимо), рр (пианиссимо), р (пиано), тр (меццо-пиано), mf (меццо-форте), ff (фортиссимо), fff (форте-фортиссимо). Последовательные обозначения этой шкалы означают примерно удвоение громкости.

Человек может без всякой предварительной тренировки оценивать изменения громкости в некоторое (небольшое) число раз (в 2, 3, 4 раза). При этом удвоение громкости получается примерно как раз при прибавке около 20 дБ. Дальнейшая оценка увеличения громкости (более чем в 4 раза) уже не удается. Исследования, посвященные этому вопросу, дали результаты, резко расходящиеся с законом Вебера-Фехнера.73 Они показали также наличие значительных индивидуальных отличий при оценке удвоения громкостей.

При воздействии звука в слуховом аппарате происходят процессы адаптации, изменяющие его чувствительность. Однако в области слуховых ощущений адаптация очень невелика и обнаруживает значительные индивидуальные отклонения. Особенно сильно сказывается действие адаптации при внезапном изменении силы звука. Это так называемый эффект контраста.

Измерение громкости обычно производится в децибелах. С.Н.Ржевкин указывает, однако, что шкала децибелов не является удовлетворительной для количественной оценки натуральной громкости. Например, шум в поезде метро на полном ходу оценивается в 95 дБ, а тикание часов на расстоянии 0,5 м – в 30 дБ. Таким образом, по шкале децибелов отношение равно всего 3, в то время как для непосредственного ощущения первый шум почти неизмеримо больше второго. <... >

Высота

Высота звука отражает частоту колебаний звуковой волны. Далеко не все звуки воспринимаются нашим ухом. Как ультразвуки (звуки с большой частотой), так и инфразвуки (звуки с очень медленными колебаниями) остаются вне пределов нашей слышимости. Нижняя граница слуха у человека составляет примерно 15-19 колебаний; верхняя – приблизительно 20000, причем у отдельных людей чувствительность уха может давать различные индивидуальные отклонения. Обе границы изменчивы, верхняя в особенности в зависимости от возраста; у пожилых людей чувствительность к высоким тонам постепенно падает. У животных верхняя граница слуха значительно выше, чем у человека; у собаки она доходит до 38 000 Гц (колебаний в секунду).

При воздействии частот выше 15 000 Гц ухо становится гораздо менее чувствительным; теряется способность различать высоту тона. При 19 000 Гц предельно слышимыми оказываются лишь звуки, в миллион раз более интенсивные, чем при 14 000 Гц. При повышении интенсивности высоких звуков возникает ощущение неприятного щекотания в ухе (осязание звука), а затем чувство боли. Область слухового восприятия охватывает свыше 10 октав и ограничена сверху порогом осязания, снизу порогом слышимости. Внутри этой области лежат все воспринимаемые ухом звуки различной силы и высоты. Наименьшая сила требуется для восприятия звуков от 1000 до 3000 Гц. В этой области ухо является наиболее чувствительным. На повышенную чувствительность уха в области 2000-3000 Гц указывал еще Г.Л.Ф. Гельмгольц; он объяснял это обстоятельство собственным тоном барабанной перепонки.

Величина порога различения, или разностного порога, высоты (по данным Т. Пэра, В. Штрауба, Б.М. Теплова) в средних октавах у большинства людей находится в пределах от 6 до 40 центов (цент – сотая доля темперированного полутона). У высокоодаренных в музыкальном отношении детей, обследованных Л.В. Благонадежиной, пороги оказались равны 6-21 центам.

Тембр

Под тембром понимают особый характер или окраску звука, зависящую от взаимоотношения его частичных тонов. Тембр отражает акустический состав сложного звука, т.е. число, порядок и относительную силу входящих в его состав частичных тонов (гармонических и негармонических).

По Гельмгольцу, тембр зависит от того, какие верхние гармонические тоны примешаны к основному, и от относительной силы каждого из них.

В наших слуховых ощущениях тембр сложного звука играет очень значительную роль. Частичные тоны (обертоны), или, по терминологии Н.А.Гарбузова, верхние натуральные призвуки, имеют большое значение также и в восприятии гармонии.

Тембр, как и гармония, отражает звук, который в акустическом своем составе является созвучием. Поскольку это созвучие воспринимается как единый звук без выделения в нем слухом акустически в него входящих частичных тонов, звуковой состав отражается в виде тембра звука. Поскольку же слух выделяет частичные тоны сложного звука, возникает восприятие гармонии. Реально в восприятии музыки имеет обычно место и одно и другое. Борьба и единство этих двух взаимопротиворечивых тенденций – анализировать звук как созвучие и воспринимать созвучие как единый звук специфической тембровой окраски – составляет существенную сторону всякого реального восприятия музыки.

Тембровая окраска приобретает особенное богатство благодаря так называемому вибрато (К.Сишор), придающему звуку человеческого голоса, скрипки и т.д. большую эмоциональную выразительность. Вибрато отражает периодические изменения (пульсации) высоты и интенсивности звука.

Вибрато играет значительную роль в музыке и пении; оно представлено и в речи, особенно эмоциональной. Поскольку вибрато имеется у всех народов и у детей, особенно музыкальных, встречаясь у них независимо от обучения и упражнения, оно, очевидно, является физиологически обусловленным проявлением эмоционального напряжения, способом выражения чувства.

Вибрато в человеческом голосе как выражение эмоциональности существует, вероятно, с тех пор, как существует звуковая речь и люди пользуются звуками для выражения своих чувств.75 Вокальное вибрато возникает в результате периодичности сокращения парных мышц, наблюдающейся при нервной разрядке в деятельности мышц, не только вокальных Напряжение и разрядка, выражающихся в форме пульсирования, однородны с дрожанием, вызываемым эмоциональным напряжением. Сишор; Вибрато в музыке есть периодическая пульсация, обычно затрагивающая высоту, интенсивность и тембр, результатом которой является гибкость, полнота и богатство звука".

Особенно велико значение вибрато в певческом голосе. Основываясь на результатах работ школы Сишора можно считать установленными следующие факты:

-Средняя амплитуда колебаний, образующих вибрато по высоте, равно полутону. Средняя частота этих колебаний 6 – 7 в сек. Вибрато имеет место у всех больших певцов в 95% всей длительности звучания голоса, включая и быстрые пассажи и длящиеся звуки. У взрослых лиц, не учившихся пению, вибрато занимает в среднем 27% длительности звучания голоса.

Звуки духовых инструментов редко обнаруживают вибрато.

При игре на струнных инструментах вибрато применяется очень широкою Амплитуда вибрато на струнных меньше чем в вокальном вибрато и составляет в среднем четверть тона. Принципиальное же различие составляет то, что у певцов вибрато – непроизвольно, тогда как на исполнители на струнных инструментах применяют его сознательно.

Метфессель предложил опытному учителю пения прослушать пение певца сначала без вибрато, а затем с вибрато и описать разницу. Учитель при этом не был осведомлен ни о факте вибрато, ни о смысле опыта. " Во втором случае звук значительно лучшего тембра", ответил он.

Отметим, наиболее часто используемые признаки для характеристики тембров:

1) светлотные характеристики: светлый, темный, блестящий, матовый.

2) Осязательные характеристики: мягкий, шероховатый, сухой и т.л.

3) Пространственно-объемные характеристики; полный, пустой, широкий, массивный.

Именно тембр составляет ту сторону звука, которую иногда называют " звуковым телом" Тембр ощущается как «материя звука», плоть звука.

Ю.Н. Тюлин: «Комплекс обертонов, теряя свое гармоническое значение многозвучия, вследствие поглощения обертонов их основным тоном, является в то же время как бы у т о л щ е н и е м его, выражение же этого утолщении остается на долю одного лишь тембра. Получается как бы многозвучие, уложенное в однозвучие.

Существует хорошее и дурное вибрато. Дурное вибрато такое, в котором имеется излишек напряжения или нарушение периодичности. Хорошее вибрато является периодической пульсацией, включающей определенную высоту, интенсивность и тембр. Оно порождает впечатление приятной гибкости, полноты, мягкости и богатства тонов.

Тембровые компоненты высоты

Многие авторы указывают на то, что

при изменении частоты колебаний звуковой волны имеет место:

1) изменение не одного, в двух свойств или признаков слухового ощущения – параллельно с изменением высоты в собственном смысле слова, изменяются и некоторые тембровые характеристики.

2) Кроме признака, изменяющегося в одном направлении на протяжении всего звукового ряда, имеется еще другой признак, изменяющийся лишь на протяжении одной октавы и повторяющийся в звуках, отстоящих на октаву.

3) Наряду с признаком, непрерывно изменяющимся при изменении частоты колебаний, имеется и другой признак, дающий индивидуальные характеристики отдельным звуковысотным ступеням.

4) Человеческий слух в том виде, в каком он реально существует создался в процессе восприятия сложных звуков. Нельзя ничего понять в нашем слухе, если исходить при исследовании его из ощущения таких звуков, которые не являются его нормальными раздражителями. Если мы будем исходить из восприятия сложных звуков, то не встретим никаких затруднений в понимании этого вопроса. При проигрывании гаммы на фортепиано, например, мы слышим не только изменение высоты звуков, но и изменение их тембровых характеристик.

В основе слышания музыки лежит ощущение высоты музыкального звука. Анализ случаев исключительно низкой звуковысотной чувствительности показал.,что эти случаю связаны с выраженной музыкальной неразвитостью.

Чувствительность к различению высоты – это не музыкальный слух, а всего только «слух настройщика»

Дата добавления: 2015-07-25