Создание самого себя

Создание самого себя - процесс борьбы за лучшее, что есть в человеке, стремление не только отлично владеть актерской техникой, но прежде быть морально чистым, стойким, верным в своих убеждениях. Укрепляя и совершенствуя, говоря словами Щепкина, «данные Богом способности», будущий актер овладевает в театральной школе профессией и одновременно воспитывает в себе гражданственность, человеческое достоинство, вырабатывает активную жизненную позицию. Вместе с тем создание самого себя - это избавление от недостатков, от «наносного» по линии Души и Тела, настойчивое приближение к истинной Природе человека, это освобождение своего «я» - и утверждение его высших качеств.

Процесс борьбы с самим собой идет на протяжении всей актерской жизни. В каждой новой роли актер сталкивается с тем, что ему мешает создать образ в себе и зажить жизнью героя. Работа над ролью — тонкая борьба за овладение логикой поступков, отбор человеческих качеств того, с кем надо слиться, открытие сходных черт характера, построение фундамента жизни персонажа.

Отсюда вытекает, что, прежде чем создать в себе другого человека, необходимо познать собственную личность, ее особенности, характерные черты. Быть тем, чей образ воспроизводишь на сцене, — быть, а не играть, не изображать его — вот главное содержание актерской техники, и никакие собственные недостатки актера не должны мешать этому. Умение найти в своей Природе черты характера того, о «ком поешь», и запеть с ним одну и ту же песню — основа актерской профессии. По Станиславскому, это и означает найти «себя в роли» и «роль в себе».

Самовоспитание радости жизни, оптимизма, удовольствия - залог успеха в актерской работе. Если, к примеру, будущая актриса плохо двигается, брюзжит, вечно ноет, груба, — то это проникает и в роль. Сколько бы другие персонажи ни восхищались ею в тексте, зритель их не поймет. Подобные ленивые натуры, не желающие бороться со своими недостатками, губят спектакль.

Развивать в себе доброту, сочувствие к людям - входит в актерскую науку. Сострадать, сорадоваться — значит подавлять в себе эгоизм, мешающий понять мысли и чувства другого. А понять, эмоционально ощутить изучаемого человека, постепенно открывать в себе схожие черты — таков путь «вживания» в образ. Сколько персонажей познаешь и воссоздаешь, столько красок нужно в актерской палитре, ибо каждый человек неповторим, своеобразен, многогранен и многолик, как сама Природа.

В нашей профессии особенно опасно подменять момент поиска верного творческого решения выдумыванием. У выдумки шаткий фундамент, часто ничем не обоснованный, мотивиро­ванный лишь субъективными сентенциями: «я так вижу», «мне так хочется». Не выдумывать, а вести разведку умом — вот что необходимо. Поиск рождает открытие. Правильный путь выбирает тот, кто проверяет себя и дело мыслью, а мысль делом. Самое ценное в этом процессе — стремление. Выйдет или нет - это вопрос, но важно стремление!

Выдумка, даже если она и блестящая, в конечном счете приводит к созданию штампов. Какой бы буйной ни была фантазия творца, она в конце концов истощается, ибо источник ее — сам творец. Полнокровное питание творчеству может дать только жизнь.

Многие будущие актеры ошибочно принимают способность к выдумке за способность фантазировать без учета особенностей собственной фантазии, которая развивается в заданных обстоятельствах на основе идеи произведения, образа и т. д.

Сложность заключается именно в заданности. Уметь фантазировать конкретно, целенаправленно, подлинно, продуктивно, а не вообще - вот что главное. Этот навык долго и упорно тренируют в процессе обучения профессиональной технике.

Часто режиссеры театров жалуются на «бедную» актерскую фантазию. Истоки таких жалоб лежат прежде всего в ошибочном направлении ее натренированности. Актер фантазирует вне предлагаемых обстоятельств, так сказать, от себя. Между тем уже отмечалось, что «идти от себя» — значит строить фундамент для жизни персонажа на своей человеческой природе, отбирая для этого нужные качества. А уметь легко фантазировать, без напряжения, от имени и в шкуре персонажа - качество, которое вырабатывается трудно и длительно. Прямое участие в процессе «победы над собой» принимают такие элементы «системы» Станиславского, как «внимание» и «наблюдение».

Дата добавления: 2015-12-01