История елецкого кружева

КАК ПОЯВИЛОСЬ КРУЖЕВО

Слово «кружево» впервые появляется в русской летописи XIII в. Князь Даниил Галицкий при встрече с венгерским королем (1252 г.) имел на себе «кожух оловира грецкаго и круживы златыми плоскими ошит» (Ипатьевская летопись, http://litopys.org.ua/ipatlet/ipat36.htm). В духовной грамоте XV в. говорится о ларце «с костьми, а в нём каймы и круживо...», а в духовной грамоте княгини Юлианы, супруги князя Василия Борисовича Волоцкого (1503 г.) упоминается:

«сорочка шита червчата, рукава сожены... да круживо на портищо шито золотом да серебром...».

Новый вид рукоделия – плетение узора из нитей на коклюшках – привезён в Россию из Западной Европы в начале XVII в., где кружевоплетение появилось во второй половине XVI в. (до этого были известны лишь шитые кружева).
Вот тогда-то слово «кружево» укрепилось именно за сплетёнными ажурными изделиями, не имеющими тканой основы. Кружево – декоративные элементы из ткани и ниток. Общим признаком всех видов кружева являются дыры – просветы – разных диаметров между нитками, которые и образуют узор. Кружево используется в оформлении одежды, а также в оформлении интерьера в виде декоративных панно, скатертей, тюлей, покрывал. Оно используется также для украшения женского нижнего белья.
В России кружева делали уже в первой четверти XVII в. Сначала из золотых и серебряных нитей – для нужд царского двора, а когда научились плести из льна с шёлком, из хлопчатобумажных нитей, кружевоплетением занялись в монастырских мастерских, в помещичьих усадьбах.
Кружевными изделиями славились Торжок и Калязин, Рязань и Вологда, Елец и Михайлов. И у каждого центра были свои особенности. Так, елецкие кружева имели всего лишь четыре элемента узора, которые располагались на прозрачном фоне, похожем на тюлевую сетку или ажурную решётку. Это делало их необычно лёгкими, воздушными.

Далее...

ИСТОРИЯ ЕЛЕЦКОГО КРУЖЕВА

В 1996 г. в ходе археологических раскопок в г. Ельце, на Красной площади близ Вознесенского собора, обнаружены фрагменты плетёного кружева из серебряной нити. Его датировали XVII – XVIII вв. Но вопрос о точной дате возникновения кружевоплетения в Ельце остаётся открытым. В книге В.М. Фалеевой описана прошва с вышитой под ней надписью:

«сей плат сшила диаконова дочь Александра Иванова 1801 года» (на фото).

Автор относит надпись не к кружеву, а к расположенной ниже вышивке. Но считает, что эта надпись позволяет датировать и кружево не позднее 1801 г., а наличие редкой сетки и изображение оленя (древний герб г. Ельца.) говорят в пользу елецкого происхождения вещи.
Официальным годом рождения елецкого кружева считается 1813 г., когда в имении князя Куракина была создана первая мастерская с 80-тью мастерицами. А уже в 1873 г. на выставке в Вене елецкое кружево получило мировое признание.
Сам кружевной промысел возник в середине XIX в. в среде государственных крестьян – потомков служилых людей. К середине ХIХ века, когда Елец превратился в торговый город, и император Николай 1 своим указом от 1 июня 1846 г. уравнял его в торговых правах с российскими губернскими и портовыми городами, кружевоплетение превратилось в кружевной промысел.
Сперва женщины занимались плетением другого рода. Из шерстяной нити на больших коклюшках готовили шнур, так называемый «гарус», который шёл на отделку солдатских мундиров. С изменением армейской формы спрос на гарус упал. Его место заняло кружево. Постепенно оно стало обслуживать не только потребности домашнего быта и народных обрядов, но и церковного богослужения.
Постепенно кружево приобрело свой неповторимый облик, главной отличительной чертой которого стали природные мотивы и растительные орнаменты. Местные мастерицы ещё в первой половине ХIХ в. создали особый, самобытный стиль и технику плетения типично елецкого узора с обилием прозрачных ажурных решёток, отличающих елецкое кружево от вологодского и рязанского.
В елецком кружеве встречаются узоры, типичные только для этой местности – «гречишка», «жемчужка», «паучки», «вороний глаз», «павлинка», «речёнка». Нитки и ткани окрашивались экологически чистыми, растительными составами собственного приготовления – из лепестков жёлтоцвета получали жёлтую краску, из полевого василька – голубую.
Домашнее ремесло превратилось в целую отрасль кустарной промышленности: в 1867 г. кружево в Елецком уезде было важным видом отпускной торговли. Формированию промысла способствовало истощение почвы и плохие урожаи, когда крестьяне вынуждены были искать дополнительные заработки. Напротив, русское кружево стало пользоваться большим спросом, и было весьма удобно перейти от плетения одного к другому. На развитие промысла, несомненно, повлияла и относительная дешевизна материалов и инструментов для открытия собственного кружевного дела, что имело значение, как для беднейших городских сословий, так и для множества крестьянских мастериц, до реформы 1861 г. работавших в помещичьих мастерских, а затем предоставленных самим себе. И, наконец, важную роль в становлении кружевной промышленности стало играть и строительство железных дорог (через Елец прошли две линии Ряжско-Вяземской и Орловско-Грязской железных дорог), что позволяло скупщикам своевременно подвозить нитки и увозить готовые изделия в центры губерний и в столицу.
В самом городе Ельце мастериц было немного, хотя городские мещанки являлись лучшими плетеями. Наиболее развито оно было в семи ближайших слободах – Суворовской, Ламской, Воронецкой, Верхнее-Дрезгаловской, Становлянской, Казацкой и Соловьёвской. За ними как бы второй пояс – Стегаловская, Афанасьевская, Извольская, Большебоевская, Каменская. Третий пояс – Ястребинская, Предтеченская, Богатоплатовская, Сергиевская, Краснопаленская и Чернавская. В конце XIX в. елецкое кружевное производство по своему объёму занимало в России первое место. Его расцвет в смысле единства стиля и достоинств плетения относится к 1870 – 1880 гг. По числу занятых в промысле мастериц в 30300 человек и объёму продукции наивысший уровень был достигнут к 1912 г. Занимались кружевоплетением и в подгорном Знаменском монастыре.

КОММЕНТАРИЙ К СЛАЙД-ШОУ:
Есть ещё и народное предание возникновения елецкого кружева:
«В церкви батюшка сказывал: очень давно напал на наш Елец бусурманин Тимур с войском несметным. Много защитников полегло. Но последние стояли крепко, хоть кругом дым, смрад. Дышать и то тяжело – ну прямо настоящий ад. Хотят держаться, но силы уже на исходе. И тут будто даровал господь предводителю ельчан кольчугу невиданную: лёгкую, как пух, и не пробиваемую ни копьём, ни стрелой калёной. Воодушевились тут защитники, вслед за предводителем ринулись на врагов. А бусурмане подумали, что восстали посечённые христиане и, ужаснувшись, отступили от разрушенного города. И люди потом в благодарность всевышнему за спасение от гибели стали плести кружево, которое сетчатым узором напоминает ту чудесную кольчугу». Как бы то ни было, а елецкое кружево на самом деле напоминает чудесную кольчугу – смотрите слайд-шоу.

Далее...

ЕЛЕЦКИЙ «ВАЛАНСЬОН»

Одним из ближних к Ельцу центров кружевного промысла в уезде было с. Пальна, имение Стаховичей. Семья елецких дворян Стаховичей широко известна своей ролью в культурной жизни России. Пальну посещали Л.H. Толстой, И.Е. Репин, К.С. Станиславский. Семья Стаховичей внесла значительный вклад и в развитие народного прикладного искусства – художественного кружевоплетения.
В 1891–1892 гг. в эти неурожайные и голодные годы для крестьян Елецкого уезда А.А. Стахович оказывает помощь 30 тысячам елецких кружевниц. Как и в Казаках, кружевницы 20 сёл получили заказы на изготовление изделий по «бесплатным» сколкам. Стаховичи скупали первосортные белые тонкие и шёлковые кружева и поставляли их на кустарные склады в Москву и Петербург.
В 1892 г. в Паленском имении Стаховичей Надежда Александровна Огарёва, сестра А.А. Стаховича, открыла частную школу кружевниц. Паленская школа в Петербурге имела свой кустарный склад, который отправлял в Париж и в другие города Европы изделия елецких кружевниц.
В 1893 г. в селе Свишни помещица Мария Ивановна Колпенская в своём имении открывает профессиональную школу кружевниц на 30 крестьянских девочек от 10 до 14 лет. Все девушки были на полном обеспечении школы. Школа М.И. Колпенской одновременно на 16 – 20 тысяч руб. ежегодно скупала и сдавала качественные изделия на кустарный склад в Петербурге. Школа была приёмным пунктом и опекала кружевниц более 20 сёл, принимая заказы от взрослых кружевниц, помогала им повысить квалификацию. Не случайно свишенские и паленские кружевницы стали с 1900 до 1916 гг. лучшими мастерами Елецкого уезда по производству кружев «елецкий валансьон».
Кружевные изделия Паленской и Свишенской школ, мастериц-художников Знаменского монастыря, кружевной товар, созданный руками и талантом всех елецких кружевниц, получили рекламное название «елецкий валансьон». Елецкий валансьон – это не только вершина мировой славы елецкого кружева и елецких кружевниц, но и показатель расцвета елецкого кружевного промысла на рубеже XIX– XX вв.
В Европе на внешнем рынке славился французский «валансьон». Французские купцы в рекламных целях елецким кружевам присвоили название «елецкий валансьон», с этим названием они продавались и в России. Но «елецкое кружево» отличалось от французского не только по традиционно русским особенностям, по их узорам, виду, но и по технике и технологии и приёмам кружевоплетения.
Во-первых, французские модные кружева 90-х гг. плелись одинаково тонкими нитками, поэтому узоры, кружева как бы утопали в светлом фоне, теряли чёткость и художественную выразительность.
Во-вторых, елецкие кружевницы для большей выразительности рисунка изделия изобрели «скань», когда контуры рисунка, мотива, узора выкладываются более толстой ниткой, или оранжевая, голубая или белая нить была на чёрном фоне. В отличие от французских кружевниц, елецкие мастерицы для большей чёткости, выразительности узоров и композиций фон изделия, прозрачную сетку и узоры плели нитками из шелка и бумаги различной тонкости, причем елецкие кружевницы для фона применяли разнообразные сетки, некоторые из них были доступны для плетения только елецким мастерам.
В-третьих, французские, да и в некоторых регионах русские кружевницы, при парной технике плетения начинают и заканчивают работу над кружевом с одним и тем же количеством коклюшек. Елецкие кружевницы в зависимости от сложности рисунка для большей рельефности и чёткости рисунка добавляют или снимают некоторое количество пар коклюшек.
Вид кружева «елецкий валансьон», прежде всего, производился из тонких, разноцветных шёлковых, льняных и бумажных ниток № 140-160, так называемой паутинки. В особых заказах и узорах использовались канитель, золотые или серебряные нити. Здесь многообразие узоров и прозрачность фона сочетались с игрой света, красок и блеском металла.
Особенность изделий этого вида кружев в том, что его узоры, мотивы и композиции располагались на свободном прозрачном фоне лучистой елецкой тюлевой сетки. Этим достигалась легкость, изящество изделий, а кружево отличалось тонкостью работы, многообразием узоров, живописностью орнамента и прочностью.
Спрос на кружево «елецкий валансьон» был настолько велик, что ни елецкие кустарные склады, ни три школы: Казацкая, Паленская и Свишенская – не могли выполнять заказы Москвы, Петербурга и Парижа. На елецкий рынок приезжали скупщики кружева, купцы из Варшавы, Прибалтики и всей Российской империи. Елецкий уезд до 1913 г. был на первом месте в России по количеству кружевниц и объёму производства. Ежегодно Елец продавал кружева на сумму более миллиона руб.

Далее...

Дата добавления: 2015-12-01