Дольф Лунгрен

ДОЛЬФ ЛУНДГРЕН (настоящее имя Ханс Лундгрен). Родился 3 ноября 1959 года в пригороде Стокгольма.

Ханс быстро вытянулся, но был худощавым и болезненным: его мучили ал­ лергические заболевания. Многих аналогичная ситуация в детстве толкала на путь сурового преодоления своих слабостей. Однако Ханс не был достаточно уверен в себе, боялся насмешек и не решался выставить напоказ свое хилое тело даже в школьном спортзале — благо врачи охотно освобождали его от физических нагрузок.

Но как-то раз на глаза ему попалась книга о каратэ, и подросток буквально проглотил ее. Экзотические восточные семена упали на благодатную почву: каратэ показалось парнишке самым мужественным видом спорта и он свято уверовал, что каратисты — это супермены, которым не страшен никто на свете. Ханс обрел свой идеал, придумал себе псевдоним «Дольф» и стал сам себе врачом. «Построение себя» Дольф начал с того, что пересмотрел великое мно жество кинокартин с Брюсом Ли и другими японскими и китайскими масте рами. Успехи малорослых и небогатырского вида азиатов так воодушевили его, что в 1975 году, поборов ложную стыдливость, он пришел тренироваться в Стокгольмский Каратэ Кай, где руководил британский тренер Брайан Фит кин. Симпатии Дольфа привлек стиль кекусинкай, созданный мастером Масутацу Ояма — жесткое контактное каратэ. «Я никогда не был жестоким,— рас­ сказывал об этом времени Дольф — но контактный поединок помог мне само­ утвердиться. Били меня, бил я — и мне это нравилось. Занимался я как одержимый: сотнями колол кирпичи и доски, на улицах постоянно ввязывался в драки, а на тренировки приходил, предварительно размявшись, чтобы сразу кинуться в спарринг».

Одна крайность сменила другую. Тогда Дольф еще не понимал, что каратэ — это не только мощная система самозащиты, но и особая философия, целостный образ жизни. Он больше полагался на мощь удара, быстроту передви жений и точность приема. Но и этот путь, прямолинейный и грубоватый, при нес свои плоды: вместе с силой и весом рос и боевой опыт, и в 1977 году Дольф выиграл шведский чемпионат тяжеловесов. Потом он удерживал этот титул три года подряд, заставив многих запомнить свое имя: Дольф Лундгрен.

Двумя годами позже Дольф, уже закаленный боец, включился в оямовские «битвы до нокдауна», где фул-контакт разрешался в любую часть тела, кроме головы, и не применялось никакое защитное оборудование. Мощным тараном Лундгрен прошел через ряд состязаний и добрался до финала Открытого все- японского чемпионата Оямы в Токио. Поединок за высшее звание был тяжелым — судьям пришлось дважды давать дополнительное время, и только после этого Лундгрен проиграл по очкам абсолютному чемпиону Мокого Накамуре. Его успехи изумил многих знатоков — в то время Дольф обладал всего лишь зеленым поясом! В следующем году тяжеловес Дольф, выступая на ев ропейском чемпионате, по полноконтактным правилам привел к победе швед скую команду кекусинкай. А еще год спустя он повторил свой успех.

В том же 1981 году Дольф, наконец, получил свой многократно заслужен ный и выстраданный в боях черный пояс.

После окончания Королевского технологического института в Стокгольме Лундгрен с год проучился в Австралии в университете города Сидней, специа лизируясь в области химического машиностроения. Занятия каратэ тоже про должались довольно успешно: варяг Лундгрен убедительно выиграл Всеавст ралийский открытый чемпионат по каратэ.

Могучую фигуру чемпиона заметила и по достоинству оценила известная эстрадная певица Грейс Джонс.

Вот это парень! — просто и энергично выразилась королева диско и с ходу предложила Лундгрену быть ее личным телохранителем во время австралийского турне. Дольф с невозмутимостью супермена принял ее предложение не ведая, что именно с этого шага и начнется его стремительное восхождение на новый Олимп — кинематографический.

Продолжение истории стало достоянием общественности и принесло Дольфу экстравагантную известность. Любовные отношения хладнокровного шведа и знойной негритянки не только привлекли внимание средств информа ции, но и открыли Лунгрену двери к сиятельной голливудской команде и нуж ным людям. Он дебютировал в 1985 году в джеймс-бондовской ленте «Вид на убийство». В ней Джонс выступала в роли телохранительницы главного зло дея. Эпизодическую роль Дольфа тогда практически никто не заметил, и золо той дождь с небес не обрушился на чемпиона.

Массачусетский технологический колледж предложил ему стипендию, и Дольф перебрался в Бостон, но проучился там недолго: могучий швед уже понял, что прямоугольник экрана влечет его не меньше, чем квадрат татами. Пе реехав в Нью-Йорк, Лундгрен записался в актерский класс — там у них это просто — и так ушел в учебу «на артиста», что даже оставил участие в сорев нованиях. Но тренировок Дольф не бросал, стараясь держаться в форме.

И когда неутомимому Рокки Бальбоа в четвертом выпуске сериала «Рокки» потребовался новый и ужасный противник. Сильвестр Сталлоне остановил свой выбор на Лундгрене: скандинавский облик могучего шведа вполне соот ветствовал американским представлениям о «русском медведе». Каратэ на время уступило место боксу: Дольфу предстояло исполнить роль советского боксера Ивана Драго, в для этого требовалось освоить вид спорта, который прежде Лундгрен знал лишь «вприглядку». Впрочем, и сам Сталлоне боксе­ ром был только на съемочной площадке, предпочитая «качаться железом». Поэтому для большого контраста с героем Дольфу, перед началом съемок, пришлось всерьез заняться бодибилдингом и «построить» такое тело, которое играло как бы само по себе — ведь на особые актерские таланты новичка ни­ кто, собственно, и не рассчитывал. Огромный мускулистый парень ростом 193 см и весом за сто килограммов произнес в фильме всего пяток фраз, после че­ го злые на язык критики окрестили его «тупым Лундгреном». Чтобы «оправдаться» в глазах публики, после «Рокки-4» Лундгрен переметнулся в лагерь «хороших парней». Начав в 1988 году фантастическим и могучим Химэном во «Властелинах Вселенной», через год он стал «Красным скорпионом» — снова русским, на сей раз уже офицером спецназа, затем справедливым полицейским — «Карателем» (более известным как «Палач»). А в «Ангеле тьмы» Дольф в качестве полицейского противостоял межпланетному торговцу наркотиками.

Фильмы особым разнообразием не блистали, и вместо качественного роста герой-одиночка только увеличивал список своих подвигов. Так, в «Красном скорпионе» Лундгрен поднимает на борьбу с бывшими своими «красными» хозяевами чуть ли не всю черную Африку. В «Карателе» одной мафии уже яв но недостаточно, чтобы одолеть одинокого Дольфа, поэтому его герой воюет сразу с двумя — японской и итальянской. А в «Ангеле тьмы» герою-полицейскому Лундгрена уже тесновата планета. Злодеи неизменно проигрывали, а в выигрыше оставался зритель — и вместе с ним Дольф, в очередной раз продемонстрировавший свои великолепные внешние данные: национальную не возмутимость, высокий рост и атлетическое сложение, сформированное кара тэ и бодибилдингом.

До «Рокки» бодибилдингом я занимался мало, — признается Дольф, — в основном в процессе подготовки к соревнованиям. В кекусинкай бьют в пол ную силу, и надо так подготовить тело, чтобы оно не чувствовало ударов. Те перь я стараюсь комбинировать два эти главных увлечения. Но я не стремлюсь стать горой мускулов, потому что тогда я не смогу наносить резкие удары и быстро перемещаться.

Нельзя, однако сказать, что на экране Лундгрен сражался уж очень виртуозно и изощренно. Восточные мастера приучили нас к иной динамике и эстетике экранного боя. Лундгрен же идет не столько от сложившейся традиции, сколько от практического смысла действия — суровая школа фул-контакта отучила его финтить понапрасну. Но когда это необходимо, герой Дольфа спо собен без поддавков и в одиночку справиться хоть с целой школой японского кэндо, как это происходит в «Карателе».

Конечно, мне нравится наносить высокие удары ногами, валить против ников приемами каратэ, — говорил Дольф, — но мне кажется, что просто де монстрация физической мощи смотрится не хуже, особенно когда ее демонст рирует такой здоровый парень как я.

В 1992 году Дольф снялся в двух очень мощных боевиках: «Разборка в Ма леньком Токио» (с Брэндоном Ли) и «Универсальный солдат» (с Жан-Клодом Ван Даммом). Что же касается критиков, то они оценили работу Лундгрена в картине «Дымовая завеса», где он пытался играть не столько телом, сколько лицом.

Далее в карьере Дольфа наступила «черная полоса». Несколько фильмов подряд, где он выступал в главной роли («Дерево Джошуа», «Пентатлон» и «Мужчины Войны»), провалились в прокате. Поклонники Лундгрена были разочарованы — от его огромной мышечной массы не осталось и следа. Дольф сделал соответствующие выводы и в 1995 году вернулся в образе непобедимого бойца – атлета в фильме «Стрелок», где его герой — агент ЦРУ — ка­ждую минуту экранного времени «мочил» предателей родины, заливая искус­ ственной кровью пражские мостовые (так как часть сцен снималась в Чехо словакии). А участие в супербоевике «Под прицелом» вновь утвердило Доль фа Лундгрена в амплуа «звезды фильмов действия».

В апреле 1996 года жена Дольфа — Аннита Квайберг — родила девочку, которую назвали Ида. «Семья — это то, ради чего мне стоит жить!» — заявляет сегодня Лундгрен и расплывается в счастливой отцовской улыбке.

Уэсли Снаипс

УЭСЛИ СНАЙПС родился 31 июля 1962 года. С детства жил в одном из самых хулиганских кварталов Нью-Йорка — Южном Бронксе. Уже тогда Уэсли мечтал о творческой карьере и не смотря на насмешки ровесников ему уда лось поступить в Манхэттенскую школу Актерского искусства. Тем не менее, чтобы научиться постоять за себя, Снайпс занялся капоэйрой — африкано-бразильским видом единоборств. Сущность капоэйры можно ощутить лишь играя в особую игру. Игра — хого — проходит в круге, образованном участ никами. По очереди из круга выходят пары, которые начинают утонченную игру, обмениваясь движениями атаки и защиты, ни на секунду не останавливаясь. Во время хого капоэйристы исследуют свою силу и слабость, встречаясь со страхом, усталостью, нехваткой знания и опыта в захватывающем, не прерывном процессе саморазвития. Скорость и взаимодействия в хого опреде ляются различными ритмами, создаваемыми беримбау — однострунным ин струментом, по форме напоминающем лук. Беримбау считается символом капоэйры. Спустя долгие годы изнурительных тренировок Уэсли Снайпс стано вится экспертом этого экзотического вида боевых искусств. Так же, преодолев многие препятствия, ему удается получить актерское образование. Но, вопре ки ожиданиям Снайпса, по окончании учебы Бродвей не стал стелить перед ним ковровую дорожку, а среди многочисленных театров Нью-Йорка не нашлось ни одного, кто предложил бы ему контракт. Уэсли пришлось обивать пороги киностудий и театров в поисках случайных заработков.

На момент получения своей первой эпизодической роли в картине Голди Хоун «Wildcats» он даже не увольнялся из конторы по установке телефонов. Вскоре Майклу Джексону приходит бредовая по тем временам идея: снять фильм-клип «Bad» на собственные песни. И нужен был какой-нибудь черно кожий актер с оригинальной внешностью на роль хулигана. Взяли первого по павшегося. Все действо Снайпса ограничилось тем, что он должен был толк нуть Майкла в кирпичную стену, с чем он, конечно, легко и справился.

Фильм имел бешеный успех, а «хулигана» заметил Спайк Ли и пригласил его на роль саксофониста в картину «Mo Better Blues». Своей органичной иг рой на экране Снайпс ему так понравился, что культовый негритянский ре жиссер вскоре специально для него написал роль в фильме «Тропическая ли хорадка». Уэсли Снайпса заметили и запомнили. Для него открылись прежде недосягаемые горизонты. В 1992 году он играет в двух хитах: «Белые не мо гут прыгать», который посмотрела все темнокожая половина Америки, и «Пассажир-57», ставший бешено популярным у остальной половины человечества.

Теперь его агент был завален предложениями о съемках в боевиках и трил лерах. И Снайпс не заставил себя звать два раза. В следующем году он снимается уже в трех картинах: «Точка кипения» с Деннисом Хоппером, «Восходя щее солнце» с Шоном Коннери и «Разрушитель» со Сталлоне. К похвалам критиков теперь добавились весьма лестные отзывы супер-звезд. Гонорары растут прямо пропорционально количеству фильмов. Не проходит и года, как выходит еще пять фильмов с его участием, среди которых «Денежный поезд» с Вуди Харрельсоном, заработавший немало денег в прокате.

В 1996 году Снайпс участвует вместе с Робертом де Ниро в фильме «Фанат». Ну а в своей последней работе («Убийство в 16.00») Уэсли сыграл поли цейского, который предотвращает заговор против самого президента США.

Сегодня Снайпс участвует в нескольких дорогостоящих кинопроектах и хотя его гонорары поменьше чем, например, у Эдди Мерфи, тем не менее одно его имя в титрах гарантирует продюсерам окупаемость фильма. А все свое свободное время Уэсли продолжает уделять тренировкам. Правда, иногда он гоняет с 200-километровой скоростью по шоссе на своем «Харлей Дэвидсоне», поднимая на ноги всех полицейских в округе.

Дон Уилсон

ДОН УИЛСОН, по прозвищу «Дракон».СТАР – Система Организации Кик боксинга однажды назвала его «лучшим кикбоксером в истории». Плюс к этому Дон «Дракон» Уилсон снялся уже в двух десятках фильмов (в их числе «Черный пояс», «Электронные бойцы», «Ночной охотник» и серия «Кровавый кулак»).

Получающий за свои боевики гонорары, измеряющиеся шестизначными цифрами, Уилсон, в прошлом бесспорный чемпион мира по кикбоксингу в среднем весе, в настоящий момент является одной из главных знаменитостей в шоу-бизнесе, связанном с боевыми искусствами. Контракты, заключенные на протяжении 1997 года, являются, безусловно, лишь началом «драконьей» карьеры, так как сейчас Дон работает с легендарным кинопродюсером Роджером Корманом (который, в свое время, привел к успеху Ван Дамма).

Несмотря на свои успехи, с наибольшей теплотой Уилсон вспоминает те дни, когда занимался кикбоксингом. «Я был влюблен в этот спорт и только могу надеяться, что дал ему столько же, сколько он дал мне» — говорит Дон. Так же он любит шутить, что кикбоксинг был единственным видом спорта, кото рый давал ему возможность «проложить себе дорогу в богадельню».

Существенным отличием, противопоставляющим Уилсона большинству его коллег, являлась его способность наносить сокрушительные удары ногами на протяжении многих раундов. От его «фирменного» удара ногой сбоку до удара голенью и кругового удара — Дон наносил около 20 ударов в течение одного раунда. В то время, как его противники за этот же срок проводили (в лучшем случае) семь или восемь ударов.

«Ключом к этому явились тренировки,— утверждает Уилсон,— Мои занятия были направлены на то, чтобы заставить мои ноги прыгать все двенадцать раундов».

Для приобретения этой супер формы Уилсон практиковал свою методику «тренировки железного человека».

«Я хотел научиться наносить удары так же легко, как танцевать,— говорит Уилсон.— И для этого мне были необходимы сила, скорость, гибкость и выносливость».

В качестве первого этапа «тренировки железного человека» Уилсон прак тиковал час энергичных занятий на велотренажере.

«Это накачало мои бедра и великолепно сказалось на моем ударе сбоку»,— говорит он.

Вторым этапом тренировки стала напряженная тренировка в беге, в кото рой спринтерские короткие забеги перемежались с забегами на длинные дис танции.

Третьей частью были безостановочные 45-минутные упражнения со ска калкой.

После этого Уилсон нырял в бассейн и начинал отрабатывать технику уда ров ногами, используя для большего сопротивления воду.

«Я заходил в воду по плечи и начинал отрабатывать удары в воде,— говорит Уилсон.— Это позволило мне безопасным образом растянуть, сгладить и укрепить мускулы ног. Я также пытался нанести удар над водой, значительно увеличивая при этом скорость движения в тот момент, когда моя нога разры вала поверхность воды».

При помощи таких интенсивных тренировок Уилсон добился столь значи тельного преимущества над соперниками.

«Моей целью было никогда не уставать во время поединка,— говорит Уил сон.—Я знал, что если я смогу на протяжении 12 раундов наносить противни ку удары ногами, у меня будут великолепные шансы на победу через нокаут или по очкам».

В дополнение к своим «тренировкам железного человека» Уилсон также совершенствовал свои навыки бокса и кикбоксинга.

Хотя Уилсон и тренировался крайне напряженно, он внимательно следил за тем чтобы не переутомляться. «Я всегда прислушивался к моему телу,— заявляет Уилсон, обладатель десяти мировых титулов в трех весовых категори ях.— Если я чувствовал, что очень устал, я давал себе передохнуть. Если же мне случалось повредить какую либо часть тела, то я разрабатывал другие группы мышц до тех пор, пока повреждение не заживало».

Несмотря на то, что кинокарьера отнимает у него много времени, Уилсон не прекращает своих изнурительных тренировок.

«Я не могу уделять им столько времени, сколько мне бы хотелось,— при знает Уилсон, — но время от времени я по-прежнему тренируюсь так, как ес ли бы готовился к бою. Мне нравится чувство концентрации, которое мне дос тавляют физические упражнения, как на ринге, так и вне его».

Уилсон также признает, что не может отбросить идею возвращения в спорт.

«Иногда желание настолько сильно, что мне хочется выскочить на ринг прямо в смокинге и самому сразиться с некоторыми из этих ребят, — говорит он. Уилсон на секунду умолкает, а потом смеется.— Но, черт возьми, моя под руга, мой агент и менеджер убили бы меня на месте, а этим троим я не сопер ник. Жизнь идет, и я должен признать, что сейчас моя жизнь очень хороша».

Дата добавления: 2015-12-01