|
Читайте также: |
Б. ставил пьесу очень быстро. Режиссерского плана у него не было, но
было у него несколько подсознательных, как он говорил, соображений по поводу
особенно выразительных событий, вроде того как в первой картине от группы
(новосел, дочь, молодой шахтер) отделяется крестьянка и безмолвно идет к
плите. (Это после того, как она узнает, что дочь выдержала экзамен <и уедет
учиться в школу агрономов, в город, из-за чего на плечи крестьянки свалится
еще больше работы.)
Итак, говорил Б., я знаю, что рабочая скамья крестьянина должна
находиться как можно дальше от плиты. Нет, вообще-то я не придаю этому
особого значения и не подгоняю заранее все к тому, чтобы получить такую
группу. Но незадолго до того, как крестьянка узнает об отъезде дочери, то
есть незадолго до момента, когда мне нужна такая группа, я заставляю
молодого шахтера выйти из-за стола и пройти к девушке, которая сидит рядом с
отцом и помогает ему в работе. Шахтер подходит к ней, чтобы спросить ее,
каково было в городе.
В. У вас иногда нападают на красивые группировки. Говорят, они
производят формалистическое впечатление.
Б. Это может сказать только тот, кто не рассматривает их с точки зрения
общественной значимости. В обыденной жизни крестьянка может стоять рядом с
крестьянином, а девушка сидеть рядом с парнем в момент, когда мать узнает об
отъезде дочери. Но противоречие интересов станет особенно отчетливо, когда
другие увидят, что мать уходит в угол, где уже не видно ее лица. Любой
исторический живописец компонует картину таким образом, чтобы выявилось
главное, собственно исторический момент. Еще в детстве я видел большую,
правда, жалко написанную картину "Встреча Бисмарка с Наполеоном III на улице
в...". Наполеон искал этой встречи, он хочет капитулировать. Бисмарк едет
на коне, Наполеон идет пешком. Бисмарк повернул лицо к зрителям, а Наполеона
видно через плечо. Не нужно ломать голову, чтобы узнать, кто победитель! И
живописец не показывает обоих в профиль, а избирает диагональ. Бисмарк
подъезжает сзади, справа, а Наполеон шагает слева, впереди: на императора
движется сама судьба. Для диалектических пьес театру следует особенно
настоятельно пользоваться такими запоминающимися картинами, ибо в них дается
развитие, а зритель должен держать в памяти предшествующие стадии наготове,
чтобы противопоставить их новым. Кстати, это напомнило мне о том, что еще не
найдено убедительной картины для сцены, где беднячка исступленно кричит
своей дочери, имея в виду кулака: "Доучись до того, чтобы этот пес околел!"
Подумайте-ка об этом!
На аранжировочных репетициях Б. расстояния между мебелью, дверьми и
окнами ни в коем случае не закрепляются, да и все оформление воспринимается
только в развитии, когда развиваются те группировки, которые "призваны
рассказывать фабулу".
Дата добавления: 2015-12-01; просмотров: 35 | Нарушение авторских прав