|
Читайте также: |
центре развертывающихся событий, обнажающих социальные основы людских отношений.
Ряд карандашных рисунков Федотов собирался издать в специальном журнале совместно с гравером Бернардским. Издание не состоялось, и «Нравственно-критические сцены из обыденной жизни» (1848—1849, ГРМ) остались в рисунках. В них он проявил исключительное мастерство изобразительного диалога. Таковы, например, рисунки «Квартальный и извозчик» (ил. 293), «Справки у дворника». Эти рисунки еще раз подтверждают, что Федотов был не столько бытописателем, сколько критиком нравов. Следует вспомнить, что он был близок с петрашевцами (в частности с Е. Е. Бернардским) и, видимо, только по счастливой случайности избежал ареста. Несомненно, что творчество Федотова было тесно связано с социальными и политическими взглядами передовых людей эпохи.
Известие об офицере, занимающемся рисованием, каким-то путем достигло престарелого И. А. Крылова. Крылов, возможно, знал работы Федотова. С удивительной проницательностью баснописец увидел в художнике талант, для которого именно бытовые сюжеты являются родной стихией. Великий баснописец понял талант Федотова как родственный себе по глубокой народной и моральной основе творчества. Отзыв Крылова вселил в художника уверенность в своих силах.
В 1844 году Федотов наконец вышел в отставку после десяти лет военной службы.
С огромным рвением отдается Федотов работе, не давая себе ни минуты отдыха. Он занимается в Академии художеств в классе баталиста А. И. Зауервейда, пользуясь той свободой от обязательных заданий, которой отличалась эта мастерская от мастерских других профессоров Академии. Позднее он часто посещал Брюллова, прося его советов и прислушиваясь к ним с особым вниманием.
Наряду с занятиями в Академии Федотов усиленно изучал Эрмитаж, особенно картины «малых голландцев», наблюдая у них построение комнатных сцен и приемы масляной живописи. Еще ранее он познакомился с тяжеловесными шутками и грубоватыми сатирами англичанина Хогарта и грациозными образами женщин в литографиях Гаварни. Однако изучение старых и современных мастеров помогло Федотову решать только частные вопросы формы и композиции. В его собственных картинах и рисунках люди сохраняют всю силу национального своеобразия. Внутреннее содержание творчества Федотова питалось непосредственными впечатлениями русской действительности, осознать которую ему помогали творения Гоголя, Островского и молодого Достоевского. Художник сам говорил о себе: «Моего труда в мастерской только десятая доля: главная моя работа на улицах и в чужих домах. Я учусь жизнью, я тружусь, глядя
в оба глаза». Его память особенно крепко хранила впечатления детских и юношеских лет, оживляемые короткими наездами в Москву. Параллельно шла огромная работа по осмыслению всего наблюденного материала. Поднятая рычагом сюжета, вся масса деталей приходила в движение и потом — в порядок. «Верный взгляд на жизнь» давал художнику сюжеты его произведений. Память подсказывала ситуации, лица.
В 40-е годы Федотов, впервые начав заниматься масляной живописью, написал несколько портретов, Вероятно, только в Академии он смог изучить технические приемы письма масляными красками. Масляная живопись позволила добиться большей материальности в передаче фактуры предметов и их цвета во всей его силе. Картина «Свежий кавалер. Утро чиновника, получившего первый крестик» (1846, ГТГ, ил. 294) в творчестве Федотова — первая, исполненная масляными красками. Она написана чрезвычайно детально, с неослабным вниманием к каждому куску пространства, к каждому предмету. Действие происходит в тесной и темноватой комнатушке. Среди безобразного хаоса предметов возвышается фигура «свежего кавалера», нацепившего орденский крестик на свой полосатый халат. Сатира Федотова, как и сатира Гоголя, бьет много дальше изображения пошлого хвастуна и его смазливой кухарки. Рассказанный Федотовым комический случай приобретает большой обобщающий смысл. «Свежий кавалер» — это апогей человеческой пустоты, чванства и пошлости. Давление общественной среды сформировало этот тип. Вся обстановка службы, улицы, трактира, его собственного жилища отпечаталась на нем. Поза «кавалера» — пародия на величественные античные статуи; выставленная босая нога, халат, подобный тоге, горделивый жест, надменный взгляд. Под стать «герою» и закулисная хозяйка этого гнезда, в котором оба они чувствуют себя вполне уютно. В «Свежем кавалере» Федотов изобразил чудовищную профанацию человеческой жизни.
Иной общественный слой представляет картина «Разборчивая невеста» (1847, ГТГ), сюжет которой заимствован у Крылова. Это — сатира на брак по расчету. Никакой поэзии, никакой романтики нет в этих высохших, очерствелых душах.
Показную жизнь светского хлыща, главное занятие которого состоит в том, чтобы пускать пыль в глаза своим несуществующим богатством, изобразил Федотов в «Завтраке аристократа» (1849—1851, ГТГ).
В 1848 году Федотов навестил больного Брюллова, собиравшегося за границу. Свидание было знаменательно. Перед этим Брюллову были доставлены на квар-
РАЗДЕЛ ДЕВЯТЫЙ. ИСКУССТВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX ВЕКУ
тиру картины Федотова «Свежий кавалер» и «Разборчивая невеста». Он не только с огромным вниманием отнесся к произведениям своего ученика, но глубоко был взволнован их новым содержанием. По первым жанровым картинам Федотова Брюллов предугадал дальнейшее развитие русской живописи.
Вся последующая история творчества Федотова блистательно оправдала предвидение великого художника. В 1848 году Федотов написал «Сватовство майора» (ГТГ, ил. XIV; вариант—в ГРМ). Действие картины разыгрывается перед зрителем, как завязка комедии. Совершенно отчетливо дана классовая характеристика дома: это жилье купца-толстосума. Скромная обстановка комнаты даже не намекает на истинные размеры его богатства. «Капитал— дело скрытое» — золотое правило купечества.
По случаю смотрин дочери хозяин вошел в расходы. Приготовлена обильная закуска с вином. Хозяева празднично разнаряжены. Особенно богат наряд невесты, на обнаженной шее и на руках сверкают драгоценности. Бальное, сильно декольтированное платье не соответствует скучной обстановке комнаты, темной окраске ее стен, строгой симметрии в развеске картин, как бы запечатлевшей твердую волю хозяина. Картины висят в полутени, однако сюжеты их ясно различимы; ими хозяин свидетельствует свою полную благонамеренность.
Все находящиеся в комнате—в сильном движении. Невеста готова упорхнуть, мать ухватила ее за подол. Хозяин, торопливо застегиваясь, в то же время сохраняет свою монументальную неподвижность. Сваха угодливо рекомендует жениха, который молодцевато расправляет усы, чтобы в следующую минуту с полным блеском вступить в гостиную. Федотов дал совершенно отчетливую характеристику купеческой семьи, бездушной атмосферы дома. В пределах одной сцены художник изобразил жестокие нравы людей, для которых грубо материальные интересы выше простых человеческих чувств.
Федотов дал исчерпывающие характеристики действующих лиц. Поэтому безобидная и даже веселая на первый взгляд сцена раскрывается как полное, бесповоротное осуждение всего общественного уклада, оказывается подлинной сатирой, зовущей к глубокому переустройству самых основ жизни. К пониманию этих основ в данном случае ведет разоблачающая комедия брака.
В живописных портретах тех лет художник не ставил перед собой особенно сложных композиционных задач. Групповой портрет почти отсутствует, так же, как отсутствуют и портреты-жанры типа «Игроков». Но неизмеримо возрастает в своей значимости портрет интимный. ЛАаленькое полотно «Н. П. Жданович за клавесином» (1849, ГРМ) представляет-
ся его вершиной. Портрет отличается несравненной живописью, непосредственностью, мастерством исполнения. Несмотря на миниатюрность, живопись смела и энергична. Особенно четко вылеплены голова и руки. Прекрасны не только их форма, но и связанное с музыкой движение, грациозное и легкое, следующее после заключительного аккорда; конец исполнения знаменует и выражение лица юной пианистки, оглянувшейся в сторону слушателей и как бы проверяющей впечатление от игры. Этот ясный девичий взгляд является как бы доминантой портрета. Художник включил в композицию также и складки платья, и овальную спинку стула, и неглубокую перспективу клавиатуры клавесина. Легкая тень на стене усиливает чувство реальности пространства. Живопись — легкая, уверенная и свободная. Картина «Вдовушка» (1851, Ивановский областной художественный музей. Варианты — в ГТГ, ил. 292) представляет собой первую чисто драматическую картину Федотова. Сюжет прост. Здесь только одна фигура и нет никакого внешнего движения, которым так любил наполнять более ранние работы Федотов. Множество деталей раскрывают и подчеркивают основную мысль картины. Они наполняют пространство, создают впечатление хаоса, полного разорения жизни. Одна за другой они вводят в прошлое, и изображенное на картине предстает как печальный итог этого прошлого. Ясно представляешь себе, как в мрачную сутолоку похорон ворвались кредиторы, спешившие заявить свои права и наложить запрет на имущество. Комнату наполняют чужие теперь вещи, в беспорядке сваленные в корзинах или составленные на полу. Все они отмечены алыми клеймами сургучных печатей. Высокая дверь в соседнюю комнату, полузакрытая тяжелыми зелеными драпировками, плотно затворена и запечатана, как символ скрытого навек прошлого. Маленький комод' красного дерева также опустошен кредиторами; на это намекает неплотно задвинутый ящик (деталь, настойчиво повторяющаяся во всех вариантах картины). Сверху на комоде — вещи вдовы, которые закон «милостиво» оставил ей как жалкую личную собственность. Этот великолепно написанный натюрморт таит в себе глубокую и скорбную иронию. В каждом варианте «Вдовушки» он подвергался существенной переработке. В нем значительна каждая деталь. Портрет мужа — молодого человека в гусарской форме, которому Федотов' придал свои черты, очевидно, висел в соседней комнате и теперь снят со стены. Рядом с портретом на шкатулочке стоит икона, такая, какой благословляли жениха и невесту, тут же лежат две книги, вероятно, молитвенник и евангелие, в типичных кожаных переплетах. Из-за шкатул-
Дата добавления: 2015-12-01; просмотров: 30 | Нарушение авторских прав