Полина | Полина

«Начало этой песни, довольно-таки длинной, теряется в веках, но начинается на склоне высокого берега синей реки, около этого леса, под именно этим небом…»

Небольшого ростика, с пухлыми щёчками, пальчиками-колбасками и проступающими сквозь грим веснушками – Полина Агуреева – одна из ведущих актрис театра П. Фоменко.

Несоответствие исходных физических данных с внутренним диапазоном рождает главный её конфликт: внешнее «амплуа» травести-инженю VS неизменная потребность играть героиню. Но этот конфликт работает на актрису. Вернее, она грамотно использует свои данные, и обаятельная образная органика в сочетании с зачатками невоплощённого трагедийного масштаба позволяют ей создавать в образе маленькой героини глубокий внутренний мир, проникать в сжатую историю и насыщать её собственными неожиданными контекстами.

Кроме того, создаётся странное впечатление, что сама внешность Полины трансформируется любым образом, согласно имеющейся задаче. Глядя на две её рядом стоящие фотографии в разных ролях, невозможно однозначно застолбить в своём восприятии конкретные черты актрисы, потому что видишь два разных лица. На трёх – три разных. И так далее. Причём её преображения совершаются не посредством грима. Они то ли сугубо техничны, то ли природны. Понять сложно. Но меняются именно пропорции лица: ширина скул, посадка глаз, длина носа, форма губ. Рождается визуальное многообразие в одном человеке. Это любопытно. Агурееву можно легко представить как в образе простушки, так и роковой женщины, шлюхи, наивной девочки, жанровой старухи.

В результате Полина вообще актриса НЕ амплуа, несмотря на общую тенденцию театра чёткого распределения по внешней выразительности.

Первой большой ролью в Мастерской для неё становится именно роль «Полины» в спектакле П.Фоменко «Одна абсолютно счастливая деревня». Это значимый этап в её жизни. Актриса номинировалась на «Золотую маску», получила премию «Чайка-2000» в номинации «двойной удар» и премию «Кумир» 2001 г. в номинации «Надежда года» за эту работу, а кроме того заинтересованность в себе режиссёров и новые главные роли. С «Полины» началась её настоящая «звёздная» жизнь в театре.

«Деревня» идёт на сцене фоменок уже 13 лет. Однако сложно найти в афише Мастерской более востребованный спектакль, на который было бы так непросто попасть. Билеты раскупаются за полтора-два месяца «до», едва только становятся известны даты показов. Милая сердцу и горькая, эта история недаром влечёт зрителей на Кутузовскую с таким завидным постоянством. Спектакль на редкость человечен. Я бы сказала… чудовищно человечен. И несмотря на свой возраст, меняющийся состав актёров – он обладает всё той же силой воздействия, что и прежде.

«Деревня» живёт в театре.

В тесном пространстве старой сцены посерёдке между двух берегов-зрителей разлилась река, затягивают песни и полощут бельё бабы, «тяпки тяпают тяп-тяп», грохочет незаводящийся тррррактор, пасутся корова с козой да рассказывает забытые всеми истории колодезный журавль – он же дремучий дед и старое огородное пугало. Животные и бытовые предметы находятся в гармоническом взаимодействии и личностных отношениях с людьми. Общаются между собой, стесняются и жалеют друг друга. То ли жизнь, то ли сон. Всё едино.

А сама история о любви, мире и войне, жизни и смерти, о стоическом русском духе – предельно проста, даже банальна. Но режет по живому.

Парень и девушка полюбили друг друга, а потом девушка забеременела, и они поженились. На следующий день парень ушёл на войну, и его убили. Вот, собственно, и весь сюжет.

Однако необычность спектакля в его природе. Здесь каждая подробность, чем бы она ни являлась, обладает душой, и становится не просто эстетическим дополнением общей картины, но собственной маленькой судьбой внутри основной темы. Не аккомпанементом главной истории, а полифоническими голосами. Значительным становится то, что в повседневности уходит на второй, пятый, десятый планы. Спектакль собран режиссёром из актёрских этюдов. А главное – из вот этих частностей и акцентов, расставленных в исключительной любви к человеку, жизни, естеству, миру.

«Деревня» соединяет максимально условные приёмы с подлинностью переживаний.

Когда Полина заворачивается в голубую тряпку, подрагивая всем телом и влезая мимоходом в железные тазы с водой, не остаётся сомнений, что девушка погружается в глубокую струящуюся холодную реку.

И так же через какое-то время эта тряпка станет её животом – беременностью, за который мы будем переживать при чересчур резких движениях героини.

Полине удалось дойти в деревне до поэтики. Из быта, от бабства со всеми их юбками, тряпками, вёдрами в совершенно другого уровня историю, другой масштаб.

Опять же, нутро актрисы требует играть непременно трагичную деревенскую «Челиту», которую военные тяготы превратили в настоящую русскую женщину. Измученную, но сильную. Которую не сломила ни смерть любимого, ни голод, ни непомерный труд сутками напролёт, ни пристающий работодатель. И мы видим в рядовом сюжете, каких было в то время множество, уникальную историю. Человеческую судьбу.

Полусказочный мир придуманного счастливого пространства превращается в пронзительную боль ассоциативной памяти, боль прошедшего и настоящего, своего и происходящего на сцене. Реальность объединяется с рассказываемой историей и уже не отпускает её.

А ближний план спектакля возводит в степень ответственность за любое движение и произнесённое слово. Под прицелом, причём и спереди, и сзади, каждый мускул действующего на сцене человека. Нос к носу со зрителем. Нигде нет возможности соврать или подворовать.

Полина – умная артистка. Она тонко чувствует полутона. Детально мыслит. В ней есть такая…лукавая простота. Выверенность простоты. В каждом штрихе, жесте, шаге и полуобороте. И эта выверенность безошибочна. Благодаря ей, актриса мастерски вытачивает свой образ, внимательно соотносясь с самой собой, чувствуя и чутко слыша – себя, роль и роль в себе. Это умение слушать себя рождает очень индивидуальную музыкальную пластику, а так же явную способность к режиссёрскому типу мышления.

Полина с геометрической точностью выстраивает свои движения, максимально работая на целостность и законченность роли. Это можно заметить по мельчайшим подробностям, сравнив запись «Деревни» 2000 года с нынешними показами. Например, в одной из последних сцен с немцем Францем Полина ровно в ту же секунду разговора, что и десяток лет назад, тем же отработанным жестом поправляет шаль.

Агуреева – живая, жадная, деятельная, заразительная. Она обладает манящей притягательностью и ненаигранной трепетностью. Но достаточно поверхностно видеть в ней нечто возвышенно-романтическое. Это жёсткая, хваткая, целенаправленная и максималистичная актриса.

Полина знает свои сильные и слабые стороны. В ней живёт тонкое чутьё психолога. И если попробовать зафиксировать, в каких именно моментах выражен пик её мощного актёрского воздействия на публику, когда возникает захлёст чувств, слияние меня-зрителя с её сценическим переживанием – это окажутся какие-то серединные места монологов, паузы, и отнюдь не внешне проявленная динамика, а своя скрытая, внутренняя.

Немаловажную роль в спектакле играет музыка. «…А про абсолютно счастливую деревню — это ведь не повесть и не поэма, это просто песня… И в эту песню ворвалась война…» Так и весь спектакль построен на песнях – лейтмотивах действующих лиц. Эти лейтмотивы имеют собственную драматургию и являются поводом для отдельного подробного осмысления. Общая музыкальность, равно как и незаурядные вокальные данные, даны Полине от природы. И сценическое пространство моментально оживает, когда раздаётся звонкий, обаятельный напев актрисы.

Кстати, голосовой «манеркой», в которой обвиняют многих артисток театра, Полина грешит в наименьшей степени. Её интонации, перемежающиеся глубокими вздохами, захлёбывающиеся нервной дрожью - это работа с природными данными, а не навязанная характерность.

Интересно, что в судьбе актрисы спектакль «Одна абсолютно счастливая деревня» стал действительно знаковым. Именно на нём Полина в последний раз видела Петра Фоменко. Он тогда похвалил спектакль. Остался очень доволен. Получается, как будто круг взаимоотношений актрисы и мастера при жизни замкнулся именно в пространстве «Деревни». От первой серьёзной роли до последней личной встречи. Всё завязано.

Дата добавления: 2015-11-30