Читайте также: |
|
С развитием рекламы в двадцатые годы занятие коммерческим искусством впервые стало полноценной профессией. Художники-графики черпали вдохновение в богатых традициях плаката, заложенных на рубеже веков.
Роберт Бонфис – художник. Его работе принадлежит плакат для парижской выставки 1925 года. Выполнен методом литографии, на котором изображены характерные для Арт деко стилизованные цветы, животные и шрифт без засечек.
Шульц-Нойдамм - иллюстратор. Известен своим плакатом к фильму Фрица Ланга "Метрополис", на котором человек показан на фоне футуристического города, подавляющего громадами своих небоскребов. На этой иллюстрации современный город предстает не общепринятым символом славы и красоты, а воплощением кошмара и бесчеловечности.
Северный экспресс А. М. КАССАНДР, 1927 |
Метрополис ШУЛЬЦ-НОЙДАММ, 1926 |
Плакат к выставке 1925 года РОБЕРТ БОНФИС |
Еще одной дорогой, которая вывела стиль Арт Деко на простор печатной продукции, стали журнальные обложки. Впервые вышедший в феврале 1925 года журнал Нью-Йоркер был одним из лучших развлекательных журналов, предоставивших свои цветные обложки художникам.
The New Yorker Cover - 1931 РОУЗ СИЛЬВЕР |
Просматривая многочисленные иллюстрации журнальных обложек того времени, становится ясно, что перед графическими работами Арт Деко не стояла цель изображения реального мира, скорее они были призваны создавать иллюзию элегантного, беззаботного и оптимистичного существования.
Графика Арт Деко представляла собой уход от реальности, вместо изображения актуальных проблем мира, разоренного двумя войнами, она рисовала иллюзорный мир желаний, внешних эффектов и светового блеска, навеянный грезами голливудских музыкальных экстравагантностей.
Vogue ("Вог") - Женщина в шляпке-клош ЖОРЖ ЛЕПАП, 1927 |
Приглаженные силуэты борзых собак вошли в число популярных символов Арт Деко, как олицетворение скорости и современности.
Луи Икар - художник-самоучка и график, занимался созданием картин энергичных молодых женщин с собаками.[7]
ЛУИ ИКАР, 1925 г. |
ПЬЕР ЛЕГРЭН Переплет |
К традиционному сафьяну новая техника переплета добавила самые разнообразные украшения: змеиную кожу, пергамент, инкрустации из цветной кожи, окантовку из драгоценного металла, краски, лаки, эмали, бронзу, слоновую кость, перламутр, черепаховый панцирь и полудрагоценные камни.
Выверенную угловатость и геометричность шрифтов "футура" и "бродвей" можно считать типичными признаками стиля Арт Деко. В самом деле, геометрические формы самих литер, избавленные теперь от пресловутых росчерков и завитков, так называемых "серифов", стали неотъемлемой частью дизайна нового поколения переплетов. Появилось изобилие уникальных образцов книжного оформления, и, как всегда, Париж оказался в центре нового течения.[8]
Шрифт «Бродвей» |
Шрифт «Футура» |
Скульптура
Скульптуры Арт Деко можно разделить на 2 большие группы: декоративные работы массового производства для внутреннего рынка и произведения "изящного искусства", созданные художниками и скульпторами авангардного направления того периода.
Качественная скульптура и недорогая продукция массового потребления шли рука об руку - мрамор и бронза существовали рядом с пластиком и сувенирами из керамики.
Традиционно популярный жанр анималистской скульптуры период Арт Деко претерпел коренные изменения, связанные со стремлением художников упростить и придать обтекаемость силуэтам животных.
Вместо реалистического воссоздания структуры меха или оперения изображения животных стали выражать лишь их стилизованную сущность.
Элия Надельман - скульптор. "Стоящий олененок" выглядит как некое полуабстрактное существо сглаженных и упрощенных сочетаний.
Гастон Лашез - скульптор, создал привлекательный "Фонтан с дельфинами". В сглаженных бронзовых телах шаловливых дельфинов подмечены малейшие нюансы движения.
Хьюго Робус - "Девушка, моющая волосы" - скульптору удалось уловить суть жеста в чувственной обнаженной фигуре девушки. В своей скульптуре Робус добился совмещения абстрактности и анекдотичности; согнутая голова и торс девушки образуют обтекаемую форму простой арки, которая подчеркивается парными коническими формами грудей и согнутых локтей.
Коммерческие скульптуры Арт Деко, предназначенные для украшения каминных полок и комодов, представляли собой преимущественно изделия массового производства и часто изготавливались из бронзы и слоновой кости, комбинации, получившей название "хризэлефантин" (слоновая кость).[9]
Стоящий олененок ЭЛИЯ НАДЕЛЬМАН, 1914; бронза |
Фонтан с дельфинами ГАСТОН ЛАШЕЗ, 1924; бронза |
Девушка, моющая волосы ХЬЮГО РОБУС, 1940; мрамор |
Дата добавления: 2015-11-30; просмотров: 68 | Нарушение авторских прав