Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Европейская модель телевещания.

Политические, экономические, социокультурные условия развития журналистики в ХХ в. | Технический прогресс в ХХ в. и его влияние на журналистику. | Основные тенденции развития журналистики в ХХ в. | Процесс глобализации СМИ в ХХ в. | Американская модель радиовещания. | Журналистика в период Первой мировой войны. | Концепции печати в первой половине ХХ в . | Антифашистская публицистика | Подпольная печать европейских стран в период Второй мировой войны. | Журналистика США в период Первой и Второй мировых войн. |


Читайте также:
  1. Kлассическая модель экономики
  2. Американская и западноевропейская концепции эффекта финансового рычага
  3. Американская модель радиовещания.
  4. Американская модель телевещания.
  5. Английская модель цивилизованного общества
  6. Англо-французская модель эволюции древних обществ (на основе Библии)
  7. Базисна модель економічного розвитку
 

Впервые влияние света на электричество (это явление называется фотоэффект – вырывание электронов из вещества, при воздействии на него светом) обнаружил немецкий физик Генрих Герц в 1887 году. Он подробно описал свои наблюдения, но объяснить это явление так и не сумел. В феврале 1888, русский ученый Александр Столетов провел опыт наглядно демонстрирующий влияние света на электричество. Столетову удалось выявить несколько закономерностей этого явления. Им же был и разработан прообраз современных фотоэлементов, так называемый «электрический глаз». Позднее, подобными исследованиями занималось и множество других великих ученых, в том числе Ф. Ленард, Дж. Томпсон, О. Ричардсон, К. Комптон, Р. Милликен, Ф. Иоффе, П. Лукирский и С. Прилежаев. Но полностью объяснить природу фотоэффекта смог лишь Альберт Эйнштейн в 1905 году.
Документальное кино и журналистика: для дкументального кино характерно стремление к показу реального мира. Оно может быть разных видов: событийная хроника, кинолетопись, кинофиксация для специальных целей.

Декабрь, 1895 год – батья Люмьер показали первый документальный фильм «Прибытие поезда».

Не было грани между документальным кино и игровы.

Наибольший вклад в развитие док. Кино внесли Роберт Флаерти и Дзига Вертс.

В 1919 году Флаерти начинает снимать документальную хронику о быте эскимосов. Появляется фильм «Нанук: Север». Показан в 1922 году и имел феноменальный успех. После этого Флаерти стал режиссером. Он снял фильмы «Человек Изорана», «Луизианская история» и т.д. Главные темы Флаерти – любовь к природе и ненависть к цивилизации.

Противоположной позиции был Дзига Вертс., психолог по образованию. Рассматривал искусство как средство анализа реальности и воздействия на массовую аудиторию.

Вертс снимает авангардное кино. Известные произведения – «Человек с киноаппаратом», фильм про индустриализацию «Саватские игрушки».

На Западе схожие идеи развивал Джон Грирсон, который пришел в кино из социологии и стремился снимать повседневную жизнь, например: «Рыбачьи суда», «Индустриальная Британия»

Идеи Грирсона развивал основатель «абстрактного» кино Вальтер Рутман

Самый известный режиссер XX века – Лини Рифеншталь: в 30е годы снимает фильм «Олимпия» - об Олимпиаде в Германии.

 


Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 101 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Американская модель телевещания.| Радиожурналистика ХХ в.

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.007 сек.)