Часто компрессоры воспринимаются как приборы, делающие сигнал громче. В действительности же все компрессивно-индуцированные ослабления уменьшают сигнал на выходе. Вот тут как раз необходим регулятор «output gain». Вы можете использовать выходной усилитель для нейтрализации ослабления сигнала после компрессии. Некоторые компрессоры обладают индикаторами “gain reduction”, что позволяет более точно применить выходное усиление.
«Многоканальные» («многодиапазонные» правильнее, но в обиходе почему-то говорят «многоканальные», англ. «multiband») компрессоры применяются достаточно часто, особенно на радиостанциях - это позволяет на мастеринге повысить общую громкость звучания треков (эффекторы с названием типа «максимайзер» - это обычно просто многоканальные компрессоры).
Частотный диапазон фонограммы делится обычно на пять почти равных частей (по логарифмической шкале) с частичным перекрытием областей («высокие», «средне-высокие», «средние», «нижняя середина», «низкие»).
Каждый из диапазонов компрессируется независимо (если не учитывать перекрытия). Таким образом, получается значительное повышение качества звучания после компрессии и повышается выходное усиление, так как к разным диапазонам применяются разные параметры атаки-спада компрессора (низкочастотные более «медленные», высокочастотные — «более резкие»).
На радиостанциях традиционно используется больше каналов для компрессии, что позволяет разнохарактерные треки «принудительно» привести к общему спектру звучания.
Однако, в творческой работе на студии, практика говорит о том, что если на этапе мастеринга приходится сильно вмешиваться «максимайзерами» (более 2 дБ) — значит ранее, где-то на этапе записи или сведения звукорежиссер недоработал.
Более качественный результат достигается, когда происходит индивидуальная работа с инструментами/треками/семплами и достигаются необходимые уровни звучания еще до мастеринга, в том числе и с применением компрессоров индивидуально к каждому инструменту/треку.
В электронной музыке это проще, при записи «живых» инструментов сложнее, поскольку для работы потребуется несколько компрессоров в стойке одновременно, а качественные студийные стоечные компрессоры очень недешевы.
Советы по работе с компрессором от http://habrahabr.ru:
Лучше использовать мягкую компрессию на всех стадиях записи/сведения/мастеринга, а не чрезмерно сильную только на одном этапе.
Всегда слушайте, когда работаете с компрессией. Она может негативно повлиять на тембр инструмента. Это может случиться из-за типа компрессии, которую вы используете, или же чаще всего из-за разных тонов между минимумами и максимумами звука инструмента.
Попробуйте начать со средних соотношений в районе от 2:1 до 5:1. Установите время атаки на среднее/быстрое, а время релиза на среднее. Теперь постепенно поднимайте порог, пока не достигните около 5 дБ «gain reduction». Затем установите выходное усиление на 5 дБ для компенсации затухания. И наконец, ускорьте ваше время атаки, пока не добьетесь нужного эффекта.
Если вы хотите ставить компрессию на весь микс, то будьте крайне осторожны. Во многих типах популярной музыки бас-линия находится на постоянном уровне сигнала. Если вы будете использовать компрессию для удаления пиков, весь уровень микса опустится до этого уровня из-за бас-линии, что приведет к режиму «раскачки», описанного выше. Это проблема может быть решена с использованием мультиполосного компрессора. Он позволит разделить сигнал на несколько частотных диапазонов и будет сжимать их по отдельности.
Статьи о компрессорах:
http://unisonrecords.org/node/432
http://unisonrecords.org/node/128
http://unisonrecords.org/node/130
http://unisonrecords.org/node/105
http://unisonrecords.org/node/305
Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 61 | Нарушение авторских прав