Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Пейзаж.

Основные закономерности воздушной и линейной перспективы. | Закономерности построения формы тоном. Объяснение основных понятий рисования тоном. | Цели и задачи длительных рисунков и набросков. Их отличительные особенности. | Изобразительные и выразительные свойства графических материалов. | Виды рисунков. Их назначение и отличительные особенности. | Средства композиции в ИЗО | Основные задачи при изображении с натуры натюрморта, пейзажа. Особенности живописи в мастерской и на пленере. | Назовите составные элементы цветового строя живописного изображения, его колорита. Основные исследования по колориту. | Цвет предметный и обусловленный. Константность и аконстантность зрительного восприятия. | Как выделяется в живописи композиционный центр. Основные этапы компоновки при выполнении этюда с натуры. |


Читайте также:
  1. Лубенников И. Весна. Пейзаж. Масло. 1983. Музей Людвига в Аахене. Германия.

После того как найден интересный мотив в натуре, начинаются композиционные поиски: определяется размер этюда, уточняется формат. В процессе работы над этюдом уточняется композиция найденного мотива, её тональное и колористическое решение, натура сверяется с тем, что изображено в данный момент на этюде. Сверка с натурой позволяет избежать многих ошибок в рисунке, колорите, силе тона и контрастов, что в конечном счете решает выразительность пейзажа.

Задумав создать пейзаж - картину живописец пишет натуральные этюды, в которых отражаются его наблюдения и впечатление.

В процессе работы над картиной выполняются линейные эскизы композиции, эскизы в тоне и цвете. Художник снова и снова обращается к натуре, находя в ней дополнительные характерные штрихи, обогащающие образы природы. В современном пейзаже следует стремиться передать результаты деятельности человека, включая в композицию фигуры людей.

Композиционная работа над пейзажем – картиной продолжается и в тот период, когда линейная композиция получает своё цветовое и тональное решение, на основе этюдов и зарисовок с натуры. В это время окончательно решаются все те задачи, которые частично были решены в первоначальных композиционных эскизах. При этом активно, творчески используется весь накопленный материал, вносятся коррективы в рисунок и композицию, в линейный и цветовой строй картины.

В процессе работы надо обязательно учитывать действие законов целостности и контрастов. На завершающем этапе необходимо посмотреть на картину через призму целостности, и устранить распад композиции на части.


Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 138 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Закономерности построения в станковой картине. Средства, применяемые для решения композиции| Портрет и однофигурная сюжетная картина.

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)