Трагедия абсурда

Когда трагедия невозможна, а фарс уже не смешит, остается только абсурд. Примерно такая фраза звучит в комедии Славомира Мрожека «Танго».

Жанр постановки театр определяет как «философский триллер», однако если определение «философский» здесь вполне уместно, то слово «триллер» в мрожековском контексте звучит простой приманкой для зрителя, не имеющей реального отношения к происходящему на сцене. Впрочем, после общения с постановщиком Ежи Вельтером становится понятно, что он сознательно пытался уйти от комедии в какой-то другой жанр. Для этого есть основания — пьеса Мрожека, несмотря на все текстовые «приколы», по своей сути весьма трагична. Традиционно считается, что Мрожек тяготеет к театру абсурда, нарушая, так сказать, догмы классической драматургии. Но «Танго» показывает, что это именно тот театр, который создавали Гоголь и Чехов, театр, в котором безудержный смех зрителей сменяется гробовой тишиной в финале. Это парадоксальное сочетание трагического и комического — может быть, главное достоинство мрожековской пьесы. Интеллигентный польский режиссер, глубоко личностно воспринимающий нравственные поиски главного героя, Артура, попытался искусственно «осерьезнить» «Танго», тем самым лишив мрожековский текст многих из его возможностей.

Речь идет о таких общих, но в то же время актуальных вещах, как конформизм, поиск собственной позиции и связанные с этим поиском опасности. В семье хиппующих «нонконформистов» вырос сынишка, который жутко устал от родительской неформальности. Хотелось ему чего-то прочного, классического, традиционного. Этакий бунт поколений наоборот. Однако бунт есть бунт: он в любом национальном исполнении в какой-то мере бессмысленный и беспощадный. В нем есть победители и жертвы, и вовсе не всегда победителем оказывается зачинщик. А кто всегда в плюсе? Конформисты, приспособленцы.

В кратком пересказе все это кажется банальностью. В исполнении Мрожека — глубоко выстраданной правдой жизни. И когда мы видим в финале спектакля, как Соглашательство танцует «Кумпарситу» с Грубой Силой, мы понимаем, что не за чуждую авангардную форму был драматург отлучен от социалистического театра, а за провокационное, взрывное содержание.

Дата добавления: 2015-07-11