Действие второе

Симфонический антракт начинается короткой фразой валторны из темы Раймонды, танцующей на празднике (полностью эта тема прозвучит в четвертой Вариации). В антракте господствует праздничное настроение, он готовит слушателя к сцене торжественного шествия рыцарей, синьоров и знатных дам, прибывших из соседних замков.

Графиня Сибилла и Раймонда принимают гостей, сидя в роскошном шатре. Гремит торжественный марш. Трубы герольдов возвещают о новом госте. Раймонда устремляется навстречу, но снова вместо долгожданного Жана де Бриенна, теперь уже наяву, видит Абдерахмана, сопровождаемого многочисленной свитой.

Тяжеловесно и мощно, на этот раз в ритме марша, вступает его тема. Стремительный взлет флейты рисует вскрик испуганной Раймонды. Графиня успокаивает племянницу (в оркестре напоминает о себе музыка Рассказа о Белой даме).

Абдерахман обращается к Раймонде со словами любви. Неподдельное чувство выражает мелодия его темы в Большом адажио — ее поют виолончели на фоне мягких фигурации арфы и кларнетов. Здесь особенно ощутима «восточная» красота мелодии шейха — «извилистость» интонаций, изысканная прихотливость ритма. Переданная скрипками, она звучит все более широко и страстно. Но Раймонда верна своему жениху, а объяснения Абдерахмана ее пугают и отталкивают — в музыку Большого адажио вплетается тема Раймонды, противостоя страстной мелодии шейха.

Раймонда велит продолжать праздник. Танцуют ее подруги (шутливая первая Вариация и мечтательно-певучая вторая) и трубадур (подвижная, с энергичными скачками третья Вариация). В четвертой Вариации, напоминающей легкую польку (фраза из ее мелодии открывала антракт ко второму действию), танцует сама Раймонда, по словам Глазунова, «издеваясь над Абдерахма-ном» — насмешливый оттенок ощутим в звуках солирующей валторны*, в резких акцентах сопровождения. Под стремительную музыку Коды танцуют все друзья Раймонды.

Холодность девушки все больше распаляет восточного гостя и, оставив объяснения в любви, шейх пытается соблазнить Раймонду своим богатством («тебя ждет со мною жизнь в роскоши и наслаждениях»). По знаку Абдерахмана его свита начинает вереницу танцев в восточном стиле — танцуют жонглеры** (в оркестре — характерное «стучащее» звучание — ксилофон, удары по струнам древком смычка), арабские мальчики (причудливые «пустые» созвучия), сарацины. И, наконец, на слушателя «обрушивается» огненно-темпераментный Большой испанский танец с

его страстной мелодией, зажигательной экспрессией ритма и четким «пунктиром» кастаньет:

Блестящая инструментовка танца — мелодию темпераментно поют скрипки, которым четко и звонко аккомпанирует арфа,— создает слуховую иллюзию испанской гитары. Мелодическая «изюминка» Большого испанского танца — эпизод, который в партитуре Глазунов пометил ремаркой «страстно», он подчеркнут замедлением темпа. В этом балетном номере композитор особенно ярко выразил свою любовь к народной музыке Испании.

В Восточном танце, где выступает Раймонда, то ли отдавая дань вежливости гостю с Востока, то ли постепенно подчиняясь его страстным мольбам и соблазнительным уговорам, Глазунов концентрирует характерные «восточные» приемы: непрерывно тянущийся «стоячий бас», ровное движение «пустых» созвучий у виолончелей, завораживающий своим настойчивым однообразием ритм бубна, прихотливо вьющуюся мелодию флейты и английского рожка (в которой, по мнению Римского-Корсакова, есть нечто «змеиное»):

При внимательном вслушивании в мелодии Восточного танца узнаются обороты темы Раймонды — здесь они выражают ее страдание от подчинения чужой воле.

Абдерахман намерен похитить Раймонду и приказывает своим рабам наполнить чаши одурманивающим напитком. Этот номер назван Вакханалией, в его буйное головокружительное движение вплетены уже звучавшие темы — польки Раймонды, Большого испанского танца (здесь его ритм, прежде близкий к ритму вальса, сменился ритмом галопа), танца арабских мальчиков, танца сарацин; все несется стремительным потоком, который внезапно «разбивается» о торжественно-мощный аккорд медных,— это начало темы Жана де Бриенна, появившегося в замке вместе с королем Андреем-II Венгерским и его свитой.

Вспыхивает схватка, но король движением руки останавливает ее (торжественно звучит его маршеобразная тема — см. пример 18) и предлагает Жану де Бриенну и Абдерахману сразиться в поединке.

В кратком эпизоде поединка сталкиваются темы рыцаря и шейха, зловеще диссонируют созвучия тромбонов. Прозрачной тенью возникает на миг мелодия «светлых надежд» (появляется Белая дама и покровительствует Жану — отводит сарацинский меч). Жан де Бриенн наносит Абдерахману смертельный удар, шейх умирает. Тревожно рокочут литавры, «стоны» слышны в резко диссонирующих аккордах меди, ритм становится судорожно-прерывистым. От этой музыки веет грозным дыханием смерти. Здесь чувствуется влияние трагедийных образов Чайковского:

Свита шейха убегает, унося тело своего господина.

Лучезарно-торжественный Гимн (это еще один лирически-просветленный вариант темы Жана де Бриенна) завершает действие — король соединяет руки Раймонды и рыцаря, гости поздравляют их..

Дата добавления: 2015-10-21