Психодрама 2.

Другая сессия была проведена в психодраматической группе, где протагонистом стала разведенная бездетная женщина 36 лет, желающая найти нового спутника жизни. Работа так же, как и в предыдущей групповой сессии, была инициирована темой «Мужчина, каким бы вы были мужчиной, если бы были мужчиной».

Женщина-протагонист представила сначала образ идеального мужчины - успешного, но одинокого Босса процветающей фирмы. Кроме того, протагонисту представились трое его подчиненных, которые отличались незрелостью: блестящий, но бесчестный Интриган; способный, но выпивающий Нюня – многодетный отец семьи, постоянно выпрашивающий у Босса прибавки к жалованью; Болтун - общительный, но необязательный молодой мужчина, постоянно демонстрирующий свои связи и возможности, однако не выполняющий договоров и обещаний. Все незрелые мужские персонажи, возникшие в этом сюжете, оказались женаты (!).

Интервенция директора: «Что или кто может помочь этим персонажам стать более счастливыми?» привела к такому ответу женщины-протагониста: счастье Интригана, Нюни и Болтуна зависит от Босса. Тем не менее, когда протагонист в роли Босса стала раздавать своим подчиненным новые должности и повышать оклады, коллеги стали сопротивляться. При обмене ролями, протагонист в роли Интригана с удивлением обнаружила, что в ответ на предложение Босса возглавить новый филиал фирмы, Интриган почувствовал недоверие к Боссу. Он заподозрил в действиях Босса желание избавиться от него как от конкурента. В роли Нюни протагонист испугалась, что не справится с новой должностью заведующего отделом, которую щедро предложил ему Босс. А в роли Болтуна, которому Босс искренне выразил свои признательность и доверие, протагонист почувствовала, что Болтун презирает себя и давно не хочет жить. Здесь, в роли Болтуна, женщина-протагонист стала горько плакать.

На вопрос директора, какие чувства выражают эти слезы, протагонист в роли Болтуна ответила, что считает себя ничтожеством и это причиняет огромную боль.

Директор спросила, могут ли остальные персонажи сказать, как они относятся к Болтуну. Протагонист ответила, что могут. От Босса, Интригана и Нюни Болтун узнал, что он для них «свой парень», что он им нужен, не раз помогал, вовремя сообщая необходимую информацию, а, кроме того, они всегда благодарны ему за то, что с ним можно поговорить на самые задушевные темы, как ни с кем другим. Болтун почувствовал себя гораздо лучше. Из роли Босса протагонист добавила, что и Интриган, и Нюня тоже очень нужны ему, и что от них и Болтуна во многом зависит процветание фирмы.

Далее протагонист в ролях Интригана, Нюни и Болтуна (незрелые аспекты Анимуса) смогла принять расположение Босса и новые, более благополучные условия жизни. Интересно, что в первую очередь все трое – Интриган, Нюня и Болтун - изъявили желание поделиться радостью со своими женами (!): наполненный энергией Анимус спешит поделиться ею с женским началом. Протагонист представила, что Интриган порадовал свою жену-фотомодель возможностью, наконец, осуществить ее желание приобрести новые наряды и поехать вместе с ним на Багамы. В роли жены Нюни, протагонист, узнав о новом финансовом статусе мужа, испытала к нему такую благодарность, что не знала лучшего способа вознаградить его, как предложить ему родить еще одного ребенка. А в роли жены Болтуна – владелицы процветающего модельного агентства – протагонист почувствовала облегчение от того, что теперь на ней лежит меньше ответственности за семью, она может оставить все на мужа и свободно поехать отдыхать, куда угодно.

Проявилась классическая закономерность – как только мужское начало обретает силу, у него (при наличии здорового контакта с женским началом) возникает потребность «вкладывать» энергию в женское, так как главное природное назначение мужской силы – оберегать и защищать женское, а также – творить совместно с женским. Такое «вкладывание» энергии мужского в женское неизменно приводит к плодоношению внутреннего мужско-женского союза. В реальной жизни плодами этого союза являются не только дети, но и новые условия жизни, новые уровни отношений и сознания.

Тот факт, что в рассматриваемом сюжете жен имели только представители незрелых фрагментов Анимуса, соответствует традиционной эволюционной последовательности созревания мужского и женского начал, а также – их союза, отраженного в символике сказок. В начале многих сказочных сюжетов злодеи (неинициированное мужское) часто удерживают героинь в плену. В описываемом эпизоде эта плененность выражалась в том, что жены были подавлены какими-либо обстоятельствами в отношениях с мужьями: многодетная жена Нюни страдала от недостатка средств, сверхответственная жена Болтуна – от перегрузок, дефицита отдыха и личного времени, а жена Интригана – от нереализованной потребности в признании ее женской красоты. Описанные пары имеют одну и ту же особенность – перекос в мужско-женских отношениях в сторону материнско-сыновних, а в случае Интригана и его жены-фотомодели – в сторону отношений «отец-капризная дочь». И Болтун, и Нюня, и Интриган – не в полной мере осуществляли функцию защиты женского. Женское же начало личности в лице вышеупомянутых жен компенсировало этот недостаток защищенности либо материнскими, либо детскими ресурсами: жена Болтуна тянула на себе бизнес, жена Нюни – страдала от безденежья их многодетной семьи, жена Интригана прибегала к позиции обиженной девочки. Все эти женские фигуры переживали различные лишения. Когда женский аспект личности подавлен (пленен) пассивно-агрессивной частью Анимуса, рано или поздно формируется новый, прогрессивный защищающий аспект Анимуса, который способен реализовать потребности женского и избавить его от подавления - освободить из плена. Не даром существует известный архетипический сюжет, где сказочных красавиц, плененных злодеями, спасает герой-освободитель. В русских сказках это, например, Иван-царевич. В ходе рассматриваемой психодраматческой сессии мы наблюдали такое символическое освобождение женского.

Босс - позитивный развивающийся аспект Анимуса женщины-протагониста. Не случайно в представленном сюжете он одинок. Фигура Босса символизирует тот аспект мужского, который развивается не только в сторону наиболее ответственной творческой мужской позиции (он создал и возглавляет фирму), но главное – в сторону обретения гармоничного контакта с женским началом: Босс пребывает в романтическом поиске своей «прекрасной половины».

В конце психодраматического действия директор с целью интеграции внутренних частей личности женщины-протагониста задала вопрос: «Хотели бы герои сюжета сфотографироваться все вместе?» Босс выразил желание «сфотографироваться» только с одним из персонажей – Болтуном, оказавшемся наиболее травмированным. Фотографируясь, Босс обнял Болтуна. Стремление к интеграции сильного персонажа с наименее жизнеспособным, возможность подпитки одних частей личности за счет ресурсов, которыми располагают другие ее части, представляет собой естественную целительскую стратегию на всех уровнях сознания.

Что касается работы с Анимусом, то в его структуре нередко проявляется полярность, деление Анимуса на более позитивные и более негативные части, и как следствие - антагонизм отдельных частей Анимуса, начало преодолению которого может положить любая психодраматическая сессия на тему работы с Анимусом.

В ходе шеринга все участницы группы активно поддержали протагониста. Самыми эффективными для протагониста оказались два следующих сообщения.

Одна из участниц рассказала о собственных поисках «второй половинки». Когда ее очередной избранник не оказывал ей ожидаемого внимания, она обижалась, но когда он дарил ей что-либо ценнное, ей в этот момент, как и Болтуну, казалось, что она не достойна подарка, хотя как женщина мечтала именно о таком презенте. «Возможно, и в моем случае какая-то неуверенная в себе моя мужская, а не женская часть отвергает подарки и хорошее отношение мужчин, соревнуясь с ними! - воскликнула участница шеринга. – Мне следует укрепить эту конкурирующую мужскую часть, помочь ей обрести уверенность, и это повлияет на рост моего женского достоинства».

Другой особо отмеченный протагонистом шеринг касался семейного опыта участницы группы, которая поведала о том, что ее муж стал интересоваться ее желаниями и вникать в интересы детей только после того, как стал расти по служебной лестнице и смог достойно обеспечивать семью. До этого они жили очень бедно, и муж старался реже бывать дома, меньше разговаривать с женой и не выносил ее просьб. «Я поняла теперь, что он вел себя так не потому, что плохо относился ко мне и детям, а потому что чувствовал на себе большую ответственность, с которой не справлялся. Это большое облегчение для меня – знать, что причина наших прежних трудностей в его перенапряжении, а не в плохом отношении к семье. А мне следовало не сердиться, а больше поддерживать его в тот период!»

Обратная связь из ролей прояснила, что поначалу все мужские фигуры-антагонисты чувствовали себя в ходе рассматриваемой психодраматической сессии о боссе и его подчиненных так или иначе в напряженных отношениях с Боссом. Он казался им неприступным, более удачливым и вызывал у них зависть. Поэтому поначалу его добрые предложения, обращенные к повышению статуса подчиненных, вызвали у последних разного рода протесты. Стать таким же успешным как он им безусловно хотелось, и в то же время им было страшно. Интриган беспокоился, что удалив его из центрального офиса, Босс лишит его возможности быть причастным к растущим доходам фирмы. Нюня боялся нового уровня ответственности и страдал от неуверенности, что он справится со своими обязанностями на новой должности. Болтун мучился из-за чувства собственной внутренней пустоты, которую он хотел скрыть от всех, активно общаясь и непрестанно что-то рассказывая. Приближение Босса как друга могло высветить, обнаружить, что в нем этой пустоты больше, чем энергии жизни.

Протагонист в завершении сессии сказала, что чувствует изменения в себе – ей почему-то не так одиноко возвращаться в пустую квартиру, она теперь видит возможной поездку, о которой думала, что у нее нет для этого сил. Возникшее к концу сессии приятное волнение и еще какое-то незнакомое загадочное чувство, по словам женщины-протагониста, вдохновляли ее и ей хотелось, чтобы они не исчезали.

Не менее эффективной показала себя работа с кататимными образами Анимуса в монодраме, где протагонист может эктрапсихически контактировать со своими внутренними частями и процессами в условиях, когда на его символическое самовыражение никто не влияет.

Дата добавления: 2015-10-13