Тональные техники Палестрины

Так же, как специфика послеклассической тональности выявляется через обнаружение неклассических техник гармонии, и специфика доклассической тональности может быть обнаружена подобным же методом.

Первое и главное — надо исключить постоянную подстановку концепции (венско)классической гармонии и классической тональности. Идею метода наметим в следующей оппозиции:

КЛАССИЧЕСКАЯ АККОРДОВАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ	МОДАЛЬНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ ПАЛЕСТРИНЫ
1. ЦЭ — консонирующий аккорд.	1. ЦЭ — диатонический звукоряд, структурированный квинтой.
2. Два гармонических лада: мажор и минор.	2. Пять мелодических ладов: ионийский, дорийский, фригийский, миксолидийский, эолийский.
3. Строгая централизация целого на основе тяготения к тонике. Идентичность начала и конца.	3. Централизация целого на основе развернутой мелодической модели лада. Тонально начало и конец могут быть идентичны. Но может быть модальное разрешение начальных опор в конечный устой.
4. Реализация лада через связь аккордов S-T-D и последование функций T-D-T, T-S-D-T, T-S-T и т.п.	4. Реализация лада через связь звукоступеней, через систему каденций тона и определенное их последование, через систему попевок.
5. Функциональные контрасты T-D, T-S, S-D и т.д., реализующие тяготение к центру. Кульминации, спады.	5. Модальная однородность. Мелодические контрасты (имитации и т.п.). Реперкуссия. Контраст гаммовости в строке и сильных тональных функций в каденции.
6. Отклонения как перенос TSDT на другие ступени. Пронизанность целого отношениями TSDT.	6. Акциденции тона на различных ступенях лада. Развертывание лада в последовании кадансирующих ступеней.
7. Контрасты тональностей. Модуляция. Тональный план. Динамизм как мировоззрение и эстетический принцип.	7. Однотональность без модуляции. Контрасты мелодических форм в секциях-строфах. Каденционный план. Пение ангелов как эстетический идеал.
8. Гармонические структуры: предложение, период, середина, реприза, заключение. Модуляция в форме хода.	8. Гармонические структуры: строки с функциональностью i-m-t; сложение строк в полустрофы, полустроф в строфы, строф в блоки строф. Строгая "феодальная" иерархия каденций.
9. Функциональность гармонии согласно канону песенной формы либо — хода.	9. Функциональность гармонии согласно логике текстомузыкальной формы.
10. Сильная функциональная тональность.	10. Рыхлая тональность (то есть без сквозного тяготения к центру).

Последний, 10-й пункт требует развернутого пояснения, ибо он качественно характеризует именно состояние тональности у Палестрины как и в родственных стилях¹¹. Есть способ анализировать качество, состояние тональности, выявляя наглядно и точное отличие тональности Палестрины от тональности Бетховена. Основой метода такого анализа является контроль над четырьмя критериями, которые показывают состояние тональности. Эти критерии называются тональными индексами.

Их общая система:

1.	Ц	+ –	центр единый центров два или более; центр не определен
2.	Т	+ –	устой (тоника) реально представлен устой (тоника) реально не представлен
3.	С	+ –	диссонансы разрешаются в консонансы диссонансы не разрешаются в консонансы (это для общей теории; у Палестрины данный критерий излишен)
4.	Ф	+ –	тяготение к тонике сильно тяготение неопределенно

Типичное состояние тональности у Палестрины (как и вообще в XVI в.):

Ц^+	центр един (но изредка форма разноцентрова)
Т^±	устой большей частью един; иногда роль устоя переходит от одного звука к другому
Ф^±	обычно в середине построения функциональное тяготение отсутствует, в каденции оно однозначно^12.

Как видим, проблема модальной тональности методологически решается по образцу проблемы классической гармонической тональности. Путь к решению проблемы лежит в понимании тональности как ладотональности. Резко различны лады — столь же резко отличны круги проблематики. Но объем проблем примерно тот же.

Дата добавления: 2015-09-06