Поэмы Пушкина

БИЛЕТ № 5

Романтические поэмы А. С. Пушкина: образы и стиль.

Поэмы Пушкина

Петербургский период (1817-1820 год)

Этот период завершается выходом поэмы «Руслан и Людмила».

Краткое содержание. Была у князя киевского Владимира младшая дочь, красавица Людмила. Было 4 претендента на ее руку: князь Руслан (основной), Рогдай – смелый воин, Фарлаф – большой трус, Ратмир –хазарский хан. Но после свадебного пира, когда Руслан уже повел невесту на ложе, ее кто-то взял и увел прямо из-под носа. Владимир объявил, что выдаст дочь за того, кто найдет Людмилу. Все 4 отправились в путь. Перед Днепром они разъехались в разные стороны. Руслан набрел на пещеру, в которой сидел старец Финн. Он сказал, что Людмилу украл развратник Черномор. И ничего он девушке не сделает, ибо хоть и колдун, но старый импотент. И суждено Руслану убить его. Финн рассказывает Руслану и свою историю. Был он пастухом, и любил красавицу Наину. Но она его отвергла. Он решил прославиться в военных походах, стал воином, но она и воином не полюбила его. Тогда он решил сделаться волшебником. Выучился всему и приворотил Наину. И тут она явилась – только не девушка, а старая сгорбленная старуха. Конечно, сорок лет прошло –а он удивляется. И как назло, чары подействовали. Финн убежал от Наины, которая тоже стала колдуньей. Но она поклялась отомстить ему за свою оскорбленную честь. Поэтому Руслан, получивший совет от Финна, автоматически становится врагом Наины. В это время, далеко от Руслана, Рогдай замыслил его сгубить. Он поехал обратно, но наткнулся на Фарлафа. Фарлаф в ужасе поскакал и свалился в ров. Когда Рогдай увидел, что это не Руслан, он в поехал дальше. Встретил Наину, а та сказала, где Руслан. Фарлафу она посоветовала вернуться домой, ему и так достанется Людмила. В это время Руслан встретил Рогдая, и Руслан его убил. А Людмила в это время J увидела Черномора, который пришел ее соблазнять, и так завизжала, что карлик испугался, хотел убежать, но запутался в бороде. Потом Людмила нашла его шапку, примерила, а шапка оказалась невидимкой. Руслан еще встретил голову, брата Черномора, которому Черномор ее отсек от тела. Он убил голову и нашел меч, которым можно убить Черномора. Ратмир в это время нашел замок с 12 девушками, которые с ним долго развлекались, пока он не женился на простой селянке. В общем, Руслан доехал до замка Черномора, отрубил ему бороду и лишил его волшебной силы. Нашел бесчувственную Людмилу, которая спала волшебным сном. На обратном пути его, спящего, убил Фарлаф и забрал Людмилу. Руслана воскресил живой водой Финн, который дал ему кольцо, которое стоит приложить ко лбу Людмилы, и она проснется. Вернулся в Киев Руслан, посражался с печенегами, пробудил Людмилу, прогнал Фарлафа и наконец попировал на своей свадьбе на славу. «Дела давно минувших дней, преданья старины глубокой».

Пушкин работал над ней в течение трех лет. Эта поэма – синтез ранних исканий поэта, и в то же время определенынй рубеж в развитии русской литературы и поэзии. Эта поэма сюжетно связана со временем правления Владимира Красно Солнышко. Но менее всего эта поэма не историческая. Образы поэмы весьма далеки от исторической конкретности. В этой поэме переплелись исторические и сказочные мотивы. Она очень жизнерадостная и оптимистичная, соответствует духу русских народных сказок. Действующие лица не являются абстрактными, но в то же время они – не развернутые характеры. Каждый из героев поэмы обладает чертами характера лишь пунктирно намеченными, но нанесенными широкими мазками.
Эта поэма посвящена Жуковскому с его «Спящим демоном». Поэт срывает романтические покровы. Его Людмила очень живая, чувственная, шаловливая, кокетливая. Характерен момент, где она хотела утопиться, как сделала бы любая романтическая героиня или классицистическая героиня, но не сделала этого. Пушкин пародирует унылый романтизм, противопоставляет возвышенный трагизм земной реальности: Людмила, вместо того, чтобы страдать, решает покушать. Тон поэмы во многом шутливо-ироничен, что соответствует замыслу. Это обнаруживается и в композиции поэмы. Впервые Пушкин ввел в поэму автора-повествователя. Своим широким кругозором повествователь вносит в повествование непосредственность, иронию, юмор и близость к современности. Иногда поэт прерывает поэму на самых ответственных эпизодах, чем добавляет таинственности. Очень много слова «вдруг», что также подчеркивает таинственность. Авторские отступления непринужденны, остроумны. Он настойчиво напоминает, что всё чудесное существует лишь в сказках. Используя для поэмы четырехстопный ямб, поэт добивается разговорности стиля. В этой поэме Пушкин обратился к речи современного ему образованного круга. Он смело вставляет и высокие, и низкие слова, что противоречит правилам классицизма и сентиментализма.

Новаторство «Руслана и Людмилы» перевернуло все тогдашние представления о поэме.

*Все первое издание поэмы мгновенно разошлось. Она вызвала ожесточенную полемику, её и осуждали, и одобряли, публика зачитывалась поэмой, реакция профессиональной критики была очень сдержанна: старшие (Карамзинисты) поэмы не одобрили. Дмитриев отозвался о ней, как о неприличной: «я тут не вижу ни мысли, ни чувства, одну чувственность». Карамзин назвал поэму «поэмкой». Поэму одобрили Жуковский и Крылов.

В 1821 году Пушкин окончил поэму «Кавказский пленник», которая была напечатана в столице в следующем году. Это был и прежний, и новый Пушкин. Поэма наполнена романтическими страстями. Пушкин пытался создать характер молодого человека своего времени, уставшего от жизни, разочарованного, презирающего свет, стремящегося обрести единение в общении с природой, «преждевременную старость души». Это была первая попытка изобразить «героя нашего времени». Жизни светского общества он противопоставляет свободу. Герой говорит, что счастье человека в свободе. Даже образ черкешенки важен в этой идеи. Она – воплощение самопожертвенной любви, она жертвует собой ради свободы любимого. В отличие от романтических поэм Байрона или произведений Жуковского, «Кавказский пленник» лишен элементов таинственности, что свойственны романтизму. Сам Пушкин ценил изображение горских нравов. Потом он говорил о своей поэме: «всё это слабо, молодо, но кое-что выражено верно».
Пушкин почувствовал, что его замыслу противоречит форма романтической поэмы. «Характер главного лица приличен более роману, чем поэме» - пишет он в одном из дневников. Но читатель полюбил поэму из-за новизны и яркости красок, своеобразия пафоса. Вяземский: «Пушкин в новой поэме является степень зрелости совершенной».

В начале южного романтического этапа он ставит себе художественного отображения действительности НО к осуществлению этой задачи поэт идет романтическим, субъективным путем. Психологический портрет Пленника он в основном списывает с себя. Своего героя ставит в необычайную, экзотическую обстановку. Из всей его жизни берет только один, также весьма романтический эпизод, окутывает все остальное атмосферой таинственности, сознательной недосказанности и вместе с тем многозначительных намеков, делаемых в весьма приподнятой, патетической форме. Из них мы узнаем лишь, что герой «изведал людей и свет», разочаровался во всем, что в прошлом он «обнял» некое «грозное страданье», что его сердце увяло, наконец, «охладев ко всему, он ищет в мире лишь одного – свободы. Весьма романтична любовная фабула поэмы, как и поэтический, романтизированный, идеальный образ героини – «младой черкешенки».Всему этому соответствует и стиль «Кавказского пленника» – возвышенный, лишенный и тени иронии. Образ Пленника недостаточно развит (это все критики говорят, а не я тут Пушкина критикую), обрисован непоследовательно, противоречиво. Он наделен титаническими чертами в духе «байронической поэзии». Пленник глядит в лицо смерти, «с радостью» внимает буре, даже черкесы дивились на его и его suicide missions. Но в то же время он выступает вянущим от неразделенной любви.

Краткое содержание: Черкесы поймали русского пленника и привели к себе в аул, а он, которому все надоело – он искал лишь свободы – чем быть в плену, так лучше сдохнуть. Но тут ему принесла кумыс прекрасная черкешенка. Немного времени прошло, она влюбилась, но как бы она не была прекрасна, Пленник не мог ее любить, т.к. уже отдал свое сердце другой, которая не любила его в ответ. Поэтому сердце его умерло тэкскать. Тогда черкешенка, когда все уснули, пилой перерезала его оковы. Он предложил ей бежать с ним. Но черкешенка отказалась, т.к. знала, что это лишь минутный его порыв. Пленник переплыл реку и понял, что девушка утонула.

Спустя два года появляется главная поэма Пушкина-романтика: «Бахчисарайский фонтан». Сюжет взят из рассказа Раевского-младшего, которому Пушкин обещал использовать его в качестве основы для произведения. Для Пушкина важнее не сюжет, а внутренний, нравственный смысл.
Успех этой поэмы был оглушительным. Она была напечатана с предисловием Вяземского. Главное достоинство этой поэмы тот видел в том, что «цвет местности сохранен со всей возможной яркостию». Вяземский упрочил за поэтом звание главою русских романтиков, по иронии судьбы, в то время, как Пушкин переживал творческий кризис и отказ от романтизма.

1824 год, Михайловское – Цыганы.

Краткий пересказ:

Сначала лирическое отступление о том, какие счастливые и беззаботные цыгане, которым плевать на все и на всех, как они таскаются с одного места на другое и им это нравится. В одном из шатров сидит старик и ждет свою дочку, которая загуляла и все никак не возвращается. Тут приходит дочка (ее зовут Земфира) и тащит с собой мальца (НЕцыгана) по имени Алеко. Тот говорит, что надоел ему свет и ничего ему не нужно, а хочет он остаться в таборе и жить вместе с цыганами. Старик дает добро и Алеко остается. Но перед этим он рассказывает о том, как когда-то царём к ним был сослан старик. Он развлекал табор песнями и рассказами, и все его любили, но он так и не смог привыкнуть к тяжелым условиям жизни цыган. Не мог приготовить себе еду, поймать рыбу, устроить ночлег. В итоге, не найдя покоя, он не придумал ничего лучшего, как умереть. Проходит 2 года. Алеко живет с Земфирой, учит их язык, таскает медведя и выступает с ним на ярмарках. Однажды вечером, когда Земфира укладывала ребенка, она стала петь ему колыбельную про старого грозного мужа, намекая на то, что таким стал Алеко. Тот говорит ей, чтоб заткнулась, но она продолжает петь, отвечая, что он вольная цыганка. В другой раз Земфира просыпается ночью и слышит, как Алеко разговаривает во сне. Называет ее имя, проклинает ее. На следующий день он приходит к старику (отцу Земфиры) и жалуется, что Земфира его больше не любит. Старик рассказывает ему о том, как он когда-то влюбился в цыганку по имени Мариула. У них родилась дочь Земфира. Но как-то рядом с их табором остановился еще один табор, и мамаша с утречка пораньше свалила с ними. Старик ее больше никогда не видел. Алеко удивляется, что старик не догнал ее и не прибил, говорит, что на его бы месте, измени ему женщина, он бы ее на месте пришиб. Тем временем, Земфира в их палатке развлекается с другим цыганом. Он успевает свалить до прихода Алеко, заранее договорившись с Земфирой встретиться за холмом на какой-то могиле. Ночью Алеко мучили странные сны, он просыпается, выходит из палатки, бродит-бродит, вдруг видит следы на земле и идет по ним. Дошел он до той могилы и застукал Земфиру с цыганом. Достал нож, убил цыгана, потом убил Земфиру. С утра цыгане стали копать гробницы, а безутешный старик смотрел на все это. Он сказал, что цыгане друг друга не казнят за преступления, но в их таборе ему не место. Вскоре поднялись телеги, и табор укатил. Осталась лишь одна телега Алеко. Пушкин заканчивает рассуждением о том, что даже у цыган нет счастья, хотя они вольны делать все, что вздумается и быть там, где им хочется.

В «Цыганах» Пушкин разрушает байроновскую иллюзию о возможности для цивилизованного человека вернуться назад в «природу». Появление среди цыган «ушельца из городов» явилось причиной кровавой драмы, нарушившей мирное цыганское существование. Однако и сам быт цыган не так уж безоблачно идилличен. «Роковые страсти» и связанные с ними беды существовали в таборе и до прихода туда Алеко. Счастья нет и у носителя простоты, мира и правда в поэме – старика-цыгана, уход от которого Мариулы, охваченность страстью. К другому, при всей «естественности» это страсти с точки зрения самого же старика, навсегда разбил его личную жизнь.»Старая печаль» живет в душе цыгана на протяжении всей жизни. Тем самым разбивается иллюзия руссоизма о ничем не омрачаемом счастье «золотого века» - докультурного, дикого человечества.

Завершение романтизма, прощание с молодостью.
Философское произведение, можно сказать, психологический эксперимент над романтическим героем. В поэме он осуществил все мечты романтического героя: дал ему свободу, любовь, жизнь на природе. Но он остался гордым человеком и успел обидеть всех. И герой отказывается от всех ценностей, которые прежде провозглашал. Получился сложный образ. Это было новым, и этого и добивался автор. «Он не удержался, сделал роковой шаг от гордости к преступлению» - сказано о герое. Он не романтический герой, а антигерой романтизма. Пушкин довел до абсурда все идеалы романтизма. Он дал ему возможность торжествовать над всеми, но тот не выдержал испытания.
Эта поэма настолько непохожа на другие произведения романтиков, что долгое время Пушкин не решался её никому показывать, в особенности Вяземскому. Вся поэма оставалась в рукописи до 1827 года. Она встретила очень холодный прием у романтиков: они понимали, что Пушкин, написав такого двойственного героя, уходит от них каким-то другим путем, нарушает канон романтизма. Эта поэма вызвала возражения у Вяземского, Рылеева. Лишь в Московском телеграфе, где поэму Пушкина называли повестью, всё же признавали, что это лучшее создание Пушкина из напечатанных. Именно с поэмы «Цыганы» и начинается охлаждение к Пушкину со стороны современной ему критики.

Современники воспринимали Алеко как дальнейшее развитие образа «Кавказского пленника», т. е. как романтического героя, не понятого и одинокого, не нашедшего себе успокоения даже в глубине бессарабских степей. Поэтому одни были недовольны «Цыганами» как новым апофеозом протеста против окружающей действительности (Жуковский), другие — «правоверные» романтики — сетовали на снижение романтического героя. Никто не замечал, что индивидуалистические черты героя развенчаны Пушкиным и что в этом и состоит одна из основ идейного замысла (или «цели», как тогда говорили) поэмы. Жуковский писал Пушкину: «Я ничего не знаю совершеннее по слогу твоих Цыган! Но, милый друг, какая цель! Скажи, чего ты хочешь от своего гения?»

Значительной чертой «Цыган» является романтическая, но уже выходящая за рамки внешнего «местного колорита», поднимающаяся о постижения национального «духа», национального характера их тесная связь с национально-фольклорной стихией. В «Цыганах» Пушкин начинает переходить от субъективно-лирического восприятия действительности к объективно-драматическому ее воспроизведению (например, членение на реплики действующих лиц, прямые авторские ремарки).

Подводя итог, привожу список романтических традиций в поэме «Цыганы»:

1. способ обрисовки характеров героев (прошлое и будущее даны расплывчато, зато настоящее дается подробно). Ярко рисуется психологический портрет главного героя поэмы.
2. образ главного героя романтизирован, однако это, так сказать, «критический романтизм».
3. Нарочитая прерывистость, отрывочность, составляющая характерный композиционный признак романтической поэмы, свойственна и «Цыганам».Однако отрывки представляют собой единое, органически сочлененное целое.
4. Связь с национально-фольклорной стихией (включение в сюжет народных песен, например).
5. Мир городской (душный, давящий, несвободный) и мир природы (собственно, где живут цыгане - свободный, счастливый и т.п.

1828 – «Полтава». Историческая поэма. Создать поэму о Петре пытались практически все писатели 18 века, от Кантемира до Ломоносова. Но ко времени Пушкина жанр классической героической поэмы уже изжил себя. В это время начал складываться жанр романтической поэмы с историческим сюжетом. Например, поэма Рылеева «Вольнорос» о Мазепе. Пушкин знал все подобные произведения, но в своей поэме он пошел совершенно новым путем. Пушкин создал произведение совершенно нового типа: реалистическую историческую поэму, в которой были элементы героической эпопеи, романтической поэмы, трагедии и романа. В поэме любовная интрига объединена с важнейшими историческими событиями. Именно за нарушение единства действия многие современные Пушкину критики и ругали его. Фабула незаконной любви Марии и Мазепы давала возможность развернуть картину исторической эпохи. Пушкин делит поэму не на песни, а на главы, как роман. «Полтава» была первым историческим опытом Пушкина. Здесь было очень существенное отличие Пушкина от Карамзина. Пушкин не отождествлял историю России с историей самодержавия, он видел в ней развитие судьбы народа. Именно эта судьба народов определит и общий тон, и общий смысл поэмы. «Дело исторического поэта – воскресить минувший век во всей его истинности», - Пушкин. Поэтому цель поэмы век, а не личность. Поэма начинается как семейная драма, разворачивается как историческая трагедия. Подробно Пушкин создаёт портреты Мазепы и Марии. Отдельные эпизоды написаны в диалоге, будто для сцены. Но чем детальнее становится анализ, тем меньше будет казаться чувство, которое связывает этих людей, и их цели. В противоположность им образ Петра дан очень обобщенно, он поставлен вне каких-либо отношений: Петр – самодержец, он отождествлен с Россией, ведь от него зависит её судьба. С Петром будет связан мотив славы. С этой точки зрения Петр противопоставляется Мазепе. Слава, народная память приобретаются историческими заслугами. В предисловии Пушкин называет Полтавскую битву одним из самых важных и счастливых происшествий в царствовании Петра.
Эта поэма открывала новую страницу в творчестве поэта. Чем более вдумчивой и строгой становилась его поэма, тем меньше он встречал понимания и отклика.

Дата добавления: 2015-08-21