Читайте также:
|
1770, декабрь – Бонн. Рождение Крещен 17 декабря.
1782 – Начало занятий с Неефе Три клавирные сонаты. 1787, весна – Поездка в Вену, встреча с Моцартом. Возвращение в Бонн.
17 июля – Смерть матери
1790 – Траурная катата на смерть Иосифа П.
1791 – Посещение Бонна Гайдном
1792, ноябрь – Отъезд в Вену
18 декабря – Смерть отца
1792-1795 – Учение у Гайдна, Шенка, Альбрехтсбергера, Сальери.
1799 – Патетическая соната
1800 – Первая симфония, 6 квартетов опус 18, балет «Творения Прометея».
1801 – «Лунная соната».
1802 – Вторая симфония. Хейлигенштадтское завещание
1804 – Героическая симфония.
1804-1806 – «Аппассионата».
20 ноября – Первое представление «Фиделио».
1806 – Четвертая симфония.
29 марта – Представление «Фиделио» во второй редакции.
1806-1807 – Квартеты Разумовского
1805, осень – Пятая и Шестая симфонии
1809, февраль – Договор с эрцгерцогом Рудольфом и князьями Лобковицем и Кинским об установлении годового содержания
1812, весна – Седьмая симфония
Лето – встреча с Гёте в Теплице. Письмо к «бессмертной возлюбленной».
Осень – Восьмая симфония.
1814, май – Представление «Фиделио» в третьей редакции. 29 ноября – Академия в честь Венского конгресса.
1815, 15 ноября – Смерть брата Карла. Начало опекунства над племянником Карлом.
1818 – Двадцать девятая фортепианная соната.
1819-1822 – Торжественная месса. Три последние сонаты для фортепиано.
1822 – Встреча с Россини.
1823 – Посещение Бетховена Вебером и Листом.
1824, 7 мая – Первое исполнение Девятой симфонии.
1824-1825 – Квартеты опус 127, 130 и 132.
1826 – Попытка племянника Карла покончить жизнь самоубийством. Отъезд к брату Иоганну в Гнейксендорф. Возвращение в Вену, болезнь. Два последних квартета.
1827, 26 марта – Смерть.
[1] Дочка хозяина дома, булочника Фишера. Она была на восемь лет старше Людвига и оставила интересные воспоминания о его детстве. Их записал с ее слов брат Цецилии – Готфрид Фишер.
[2] Чембало – старинный клавишно-струнный щипковый инструмент, предшественник современного фортепиано.
[3] Перевод С. Поликарпова.
[4] Сонатная форма, на основе которой строятся многие классические образцы музыкального искусства, имеет три раздела: экспозицию, разработку и репризу.
В экспозиции дана завязка драматического конфликта. Здесь излагаются музыкальные темы, составляющие основу произведения. Экспозиция распадается на главную, побочную и заключительную партии. Их образуют контрастные темы или тематические группы в главной и побочной тональностях. Главная тональность – это та, в которой, как правило, начинается и завершается музыкальное произведение. Побочная тональность – та, в которую совершается временный переход из главной тональности.
В разработке конфликт разрастается. Разрабатывается тематический материал. Видоизменяются, переходя из одной тональности в другую, сталкиваются контрастные и противостоящие друг другу темы. Происходит драматическое развитие.
В репризе основные темы повторяются вновь, но уже в ином качестве. В отличие от экспозиции побочная партия переносится из побочной в главную тональность. Наступает развязка.
Зачастую произведения, написанные в сонатной форме, начинаются медленным вступлением, а вслед за репризой идет кода – своеобразное музыкальное послесловие.
В сонатной форме пишутся, как правило, первые части сонатного цикла, зачастую финалы его, а также и средние части.
Сонатный цикл – инструментальное произведение в четырех или (реже) трех частях.
Первая часть сонатного цикла – сонатное аллегро. Оно пишется, как правило, в сонатной форме и в быстром темпе.
Сонатный цикл для одного или двух инструментов называется сонатой. Для большего ансамбля обозначается словом, соответствующим количеству исполнителей: трио, квартет, квинтет, секстет и т. д…
Сонатный цикл для оркестра называется симфонией.
[5] Престо – основное обозначение самого быстрого темпа.
[6] Адажио основное обозначение медленного темпа, обозначение пьесы или музыкальной части произведения, написанных в этом темпе.
[7] Аллегро – обозначение быстрого, оживленного темпа. Обычный темп первых частей в сонатном цикле, зачастую и финала, а иногда с средних частей сонатного цикла.
[8] Скерцо – живая, подвижная инструментальная пьеса, обычно бодрого, но иногда и драматического характера. Начиная с Бетховена, скерцо – одна из средних частей симфонии и других циклических произведений.
[9] Перевод Б.Кремнева
[10] Лечивший Бетховена врач.
[11] Речь идет о квартете струнных инструментов работы знаменитых старинных итальянских мастеров Амати и Гварнери. Эти драгоценные инструменты были подарены Бетховену князем Карлом Лихновским.
[12] Трезвучие – аккорд, состоящий из трех звуков, которые можно расположить по терциям (например, до-ми-соль, или соль-си-ре, или ре-фа-диез-ля). Терция – музыкальный интервал шириной в три ступени (например, до-ми).
[13] Анданте – основное обозначение среднего по скорости темпа, а также пьесы или медленной части сонатного цикла, написанных в этом темпе.
[14] Сборник «Ленин о культуре и искусстве». М., Изогиз, 1956, стр. 517.
[15] В. И. Ленин. Соч., т. 27, стр.
[16] Там же.
[17] От ларго – обозначение самого медленного темпа или пьеса, написанная в этом темпе.
[18] Рондо – музыкальная пьеса или часть сонатного цикла, содержащая не менее трех повторений основного раздела В главной тональности. Эти повторения чередуются с рядом побочных разделов в других тональностях. В форме рондо написаны многие финалы сонатных циклов, а также отдельные пьесы в народном духе, преимущественно бодрые по своему хаpактеру.
[19] Характерная симфония (итал.).
[20] Пасторальная симфония (итал.).
[21] «Среди слез и скорби» (лат.).
[22] Пианиссимо – самое тихое звучание.
[23] Форте – сильно, громко.
[24] Диминуэндо – постепенное уменьшение звучности.
[25] Тутти – вступление всего оркестра.
[26] Сфорцандо – акцентирование звучности.
[27] Крещендо – нарастание звучности.
[28] Непереводимая игра слов: «бах» – по-немецки «ручей»
[29] В своей обычной манере шутливо обыгрывать имена Бетховен строит игру слов на фамилии учителя. «Браухле» – от немецкого «brauchen» – «нуждаться», «пользоваться».
[30] Я памятник воздвиг (лат.).
[31] Квинта – интервал шириной в пять ступеней (до-соль, или ре-ля, или ми-си).
[32] Кантилена – распевное пение.
[33] Обычно эту партию исполняет бас.
[34] Этих слов в оде Шиллера нет, они сочинены Бетховеном.
[35] Брат Карла Лихновского, уже умершего к этому времени.
[36] Дядя той самой Терезы Мальфатти, которую Бетховен некогда любил и на которой собирался жениться.
[37] Рукоплещите, друзья, комедия окончена! (лат.)
[38] Ласкательное от Жозефины.
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 282 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| К БЕССМЕРТНОЙ ВОЗЛЮБЛЕННОЙ 19 страница | | | РОЖДЕНИЕ |