|
Читайте также: |
техника, чистота русского академизма и безукоризненный вкус, чувство
стиля и полная самоотдача на сцене - снискали ей любовь публики и
почитание критиков.Д. пользовалась заслуженной славой и как
носительница академических традиций русской школы, и как
исполнительница наиболее известных произведений новой хореографии.Д.
покоряла зрителей женственностью и величавостью в Одетте, тонким
чувством комедии в Сванильде, искрящимся весельем в Уличной
танцовщице, элегантностью в Авроре,
В 1949 Д. вместе со своим постоянным партнером Ф.франклином выступала
в Лондоне в <Sadler's Wells Ballet> (в <Жизели>, <Коппелии>,
<Волшебной лавке>), В 1951 она покинула <Ballet Russe de Monte
Carlo>, в последний раз выступив в <Парижском веселье>. В 1952 и 1955
танцевала в лондонском <Festival Ballet>, где З.Зорин в расчете на ее
дарование поставил комедийный балет <Мадмуазель Фифи>. В 1952-54
выступала в труппе М.Словенской-Ф.Франклина, в 1954 сформировала
собственную маленькую (из 4-х человек) труппу <Великие мгновения
балета>, ставя своей целью посещение тех городков, до которых не
добирались более крупные коллективы, В репертуаре - pas de deux и
вариации из классических балетов и постановок Баланчина. С этой
труппой она объездила США, Канаду, Латинскую Америку, Филиппины и др.
страны, закончив выступления в Токио в 1957. В 1957 танцевала в
<Ballet Russe de Monte Carlo> в Нью-Йорке. Ее последнее выступление в
качестве классической танцовщицы состоялось на сцене <Metropolitan
Opera> в 1959.
После ухода со сцены деятельность Д. весьма разнообразна: она
выступала в бродвейских постановках мюзиклов; впервые - в <Норвежских
песнях> (1944, пост. Баланчина), затем <О, капитан!> (1958), ставила
танцы и балетные сцены в оперных спектаклях <Metropolitan Opera>
(<Джоконда> А.Понкьелли, <Борис Годунов> М,Мусоргского, <Цыганский
барон> Оффенбаха и др.). В 1971 еще раз появилась на балетной сцене в
пантомимной роли Королевы (<Свадьба Авроры> в Лондонском театре
<Coliseum>), произведя невиданный фурор. Снялась в драматической роли
в художественном фильме <Точка возврата> (1976), ездила по США с
лекциями о русском балете. Но основной сферой приложения ее сил стала
педагогическая деятельность. Сначала (с 1958)-в частной студии
Ф.Ленского (Нью-Йорк), позже по приглашению Баланчина начала вести
занятия по изучению классических вариаций в Школе <American Ballet>.
С 1964 там же преподавала классический танец, ставила с учащимися
фрагменты из классических русских балетов. Воспитанница петербургской
академической школы, Д. как танцовщица и в эмиграции продолжала
совершенствовать свое мастерство в тех же традициях у Чекетти,
Н.Легата, Егоровой, Преображенской, М.Кшесинской. И их опыт лег в
основу ее собственной методы преподавания, Легендарная балерина, одна
из блистательнейших звезд балета XX в., Д, прививала традиции русской
школы американскому балету. Требуя чистоты, тщательности отделки и
завершенности исполнения, она учила вместе с тем не форсировать
движение, стремясь к мягкости и кантиле танца, а в классе по изучению
наследия обращая особое внимание на стиль и манеру, побуждая своих
учеников к расширению культурного кругозора. В 1989 решила отойти от
преподавательской деятельности, но продолжала работать репетитором.
Еще в 1946 Д. занялась постановочной работой, перенося на сцены
западных театров классические русские балеты: впервые вместе с
Баланчиным <Раймонду> в <Ballet Russe de Monte Carlo>, затем там же
<Пахиту> (1949), в 1961 - <Коппелию> в <La Scala> (Милан), в 1972-
<Шопениану>, в 1974 - <Коппелию> (с Баланчиным) - оба в <New York
City Ballet>, в 1975 - <Павильон Армиды> для вечера в честь
В.Нижинского в Гамбурге, в 1976- 2-й акт <Лебединого озера> в
Гамбурге для спектакля Дж.Ноймайера и др.
В 1989 президент США Дж.Буш вручил ей медаль Центра Кеннеди за
совершенство в танцевальном искусстве. В 1991 Американская Ассоциация
балетных критиков устроила цикл семинаров, посвященных творчеству Д.
О ней создан фильм <Размышление балерины. Александра Данилова,
прима-балерина assoluta>. Д. - автор мемуаров (<Choura. Memoire of
Alexandra Danilova>. New York, 1986).
Лит.: Twesden A. E. Alexandra Danilova. New York, 1947; Tassovin P.
Danilova // Ballet Today, 1949, vol. 2, № 15; A Conversation with
Alexandra Danilova // Ballet Review, 1973, № 4; Fay A. The Belle of
the Ballets Russes Alexandra Danilova // Dance Magazine, 1977, Oct.
Г. Андреевская
\ДЕНИКИН Антон Иванович (4.12.1872, Лович, Варшавская губ. -
7.8.1947, Анн-Арбор, шт. Мичиган, США) - военачальник, историк. Сын
отставного майора, бывшего крепостного, начинавшего военную службу
солдатом. Учился во Влоцлавском реальном училище и в Киевском
пехотном юнкерском училище, из которого выпущен в 1892 подпоручиком
во 2-ю артиллерийскую бригаду в город Бела Седлецкой губернии. В 1899
окончил Академию генерального штаба. Служил в штабе 2-й пехотной
дивизии в Брест-Литовске, командовал в Варшаве ротой 183-го пехотного
Пултусского полка, с осени 1903в штабе 2-го кавалерийского корпуса на
должности старшего адъютанта. С началом русско-японской войны
добровольцем отправился на фронт, где зарекомендовал себя как
блестящий офицер-генштабист, занимая должности в штабах 9-го и 8-го
армейских корпусов, а также на строевых должностях в отрядах
генералов Ренненкампфа и Мищенко; награжден тремя боевыми орденами, к
концу войны полковник. Выступал за реформирование армии на страницах
журнала <Разведчик>. Прослужив около 4 лет штаб-офицером при
управлении 57-й пехотной резервной бригады, получил в командование 1
7-й пехотный Архангелогородский полк.
Накануне 1-й мировой войны был произведен в чин генерал-майора с
утверждением в должности генерала для поручений при командующем
войсками Киевского военного округа. С развертыванием армии по
мобилизационному плану занял должность генерал-квартирмейстера штаба
8-й армии. Штабная работа, однако, его тяготила и, узнав, что
открылась вакансия на должность начальника 4-й стрелковой <Железной>
бригады, Д. упросил, чтобы его перевели в строй. Под его
командованием эта бригада, развернутая в 1915 в дивизию, приобрела
широкую известность как одна из лучших дивизий русской армии,
<пожарной команды> Юго-Западного фронта.Д. был награжден Георгиевским
оружием и двумя орденами, затем Георгиевским оружием, бриллиантами
украшенным, получил чин генерал-лейтенанта (1916). С сентября 1916
командовал 8-м армейским корпусом, с марта 1917 помощник начальника,
с 18 апреля начальник штаба верховного главнокомандующего, с 31 мая
главнокомандующий армиями Западного фронта. Считал необратимой
ликвидацию самодержавия; <разумным государственным строем> была бы,
по его мнению, конституционная монархия, признавал необходимым
дальнейшее радикальное обновление страны мирным путем. На совещании в
Ставке 16 июля заявил, что армия нуждается в <героических мерах>,
чтобы вывести ее <на истинный путь>, в частности, предложил <изъять
политику из армии>, <упразднить комиссаров и комитеты>, <восстановить
дисциплину и внешние формы порядка и приличия>, назначать на высшие
должности <по боевому и служебному опыту>, создать <отборные,
законопослушные части... как опору против военного бунта>, ввести
смертную казнь на фронте и в тылу. Программу Д. одобрил генерал
Корнилов. С 2 августа Д. - главнокомандующий армиями Юго-Западного
фронта. Поддержал Корнилова в противоборстве с А.Керенским, 29
августа направил Временному правительству телеграмму, в которой
потребовал вернуть Корнилова на пост верховного главнокомандующего,
обвиняя правительство в <планомерном разрушении армии, и,
следовательно, гибели страны>. Был арестован, находился в заключении
в Бердичеве, затем в Быхове вместе с Корниловым и его сподвижниками.
Освобожден 19 ноября по распоряжению генерала Духонина. Переодевшись
в гражданское платье, с документами на имя помощника начальника
перевязочного пункта А.Домбровского направился в Новочеркасск, где в
декабре был избран членом Донского гражданского совета. Один из
организаторов Добровольческой армии, после гибели Корнилова - ее
командующий (с 13.4.1918). Переформировав армию, Д. в конце июня
предпринял наступление, получившее название 2-го Кубанского похода. В
тяжелых изнурительных боях ему удалось занять западную часть
Северного Кавказа. С 8.1,1919 по соглашению с командующим Донской
армией генералом Красновым главком Вооруженных сил Юга России.
Фактический руководитель Особого совещания, затем правительства при
главкоме и Южнорусского правительства. Провозгласил целью борьбы с
большевизмом восстановление <единой, великой и неделимой России>, не
предрешая будущую форму правления. 20,6.1919 отдал приказ о захвате
Москвы. После успешного продвижения на Украину и в Центральные районы
России войска Д. отступили под ударами Красной армии. В январе 1920
адмирал Колчак отказался от звания верховного правителя России в
пользу Д., однако тот, утратив большую часть территории, вынужден был
прекратить борьбу. 22,3.1920 Д. отплыл на борту английского миноносца
из Новороссийска в Константинополь, назначив своим преемником
генерала Врангеля.
После недолгого пребывания в Лондоне, где Д. отказался от предложения
английских властей возглавить русское правительство в изгнании, он
перебрался в Брюссель. Закончил там 1-й из 5 томов <Очерков русской
смуты> - основного своего труда, соединяющего в себе черты
исторического исследования и мемуаров. В июне 1922 семья Д. переехала
в Венгрию, обосновавшись в Шопроне, затем в Будапеште и, наконец, в
местечке близ озера Балатон. В середине 1925 переехал в Брюссель, а
спустя год в Париж, Здесь были изданы <Очерки русской смуты> (т. 1-5,
Париж, 192126; частично: М., 1991; пер, на англ., нем,, франц. яз.),
Этот труд Д. считал <самым важным делом> эмигрантского периода своей
жизни; <на работу эту я смотрел как на свой долг в отношении <белого
движения> и перед памятью павших в борьбе, как добросовестное
показание перед судом народным, судом истории>, - писал Д. в 1944. В
Париже Д. общался с писателями - И.Буниным, А.Куприным, И.Шмелевым,
К.Бальмонтом, М.Цветаевой. Написал книги <Офицеры> (1928) и <Старая
армия> (1929). К деятельности Российского общевоинского союза (РОВС)
и его председателя А.Кутепова относился скептически. Был связан лишь
с <Комитетом Мельгунова>, который собирал и распределял деньги среди
организаций, активно участвовавших в борьбе с большевизмом. Осенью
1930 после исчезновения Кутепова жил на ферме Мельгуновых недалеко от
Шартра. Выступал с лекциями, которые были для него главным источником
существования, в Париже, Чехословакии.
В 30-х занимал антифашистскую позицию. В докладе <Мировые события и
русский вопрос> (дек. 1938) говорил: <Наш долг, кроме
противобольшевистской борьбы и пропаганды, проповедовать идею
национальной России и защищать интересы России вообще, Всегда и
везде, во всех странах рассеяния, где существуют свобода слова и
благоприятные политические условия - явно, где их нет - прикровенно.
В крайнем случае молчать, но не славословить. Не наниматься и не
продаваться>. Вопреки настроениям многих эмигрантов Д. утверждал, что
<Красная армия в какой-то степени является русской национальной
силой, и всякое сношение с иностранцами на предмет борьбы против
большевиков есть измена Родине>, После капитуляции Франции Деникины
на такси бывшего полковника Глотова перебрались на юг Франции в
местечко Мимизан, близ Бордо. Предложение гитлеровцев переехать в
Берлин, чтобы там продолжить начатую им работу над автобиографической
книгой <Моя жизнь>, Д, отверг. Тяжело переживал поражения Красной
армии и радовался ее победам. Вместе с тем критиковал тех, кто
полагал, что большевистский режим эволюционирует: <Положение внутри
страны не изменилось,...до тех пор, пока важнейшие свободы не
восстановлены, до тех пор, пока трудящиеся находятся в порабощении и
продолжается кровавая диктатура НКВД, мы должны сохранять верность
идеям, провозглашенным основателями Добровольческой армии, и
продолжать наш путь в эмиграции, каким бы тяжелым он ни был>.
В мае 1945 вернулся в Париж, но, опасаясь депортации в Советский
Союз, через полгода уехал в США, где в 1946 заключил договор с
издательством <Э,Даттон> о публикации книги <Моя жизнь> и новой
работы <Вторая мировая война, Россия и эмиграция>. Лето 1947 провел у
друзей на берегу озера Мичиган. Умер после очередного сердечного
приступа. Похоронен с воинскими почестями на кладбище Эвергрин;
впоследствии прах Д. перенесен на русское кладбище Св.Владимира в
местечке Джаксон (шт. Нью-Джерси). Соч.: Путь русского офицера.М.,
1990.
Лит.: Соколов К.Н. Правление генерала Деникина. София, 1921;
Василевский И.М. Генерал Деникин и его мемуары. Берлин, 1924; Лехович
Д.В. Белые против красных. Судьба генерала Антона Деникина.М., 1992.
Ю. Трамбицкий
\ДОБРЖАНСКИЙ Феодосий Григорьевич (12.1,1900, Немиров - 19,12.1975,
Дейвис, шт. Калифорния, США) - генетик. Окончил физико-математическое
отделение Киевского университета (1921), где одно время помогал
В.Вернадскому и даже числился его сотрудником в Украинской Академии
наук, В 1924 переехал в Ленинград, где работал на кафедре генетики
Ленинградского университета, с 1925 - ученый специалист отдела
генетики КЕПС АН СССР.Д. принадлежал к числу ведущих специалистов по
генетике дрозофилы: руководил в Ленинграде группой, в которую входили
замечательные отечественные генетики (Ю.Керкис, М.Бельговский,
Н.Медведев). В 1927в качестве стипендиата Рокфеллеровского фонда Д.
при содействии известного генетика Ю.Филипченко выехал в США на
стажировку в лаборатории Т.Х.Моргана (вместе с женой Н.Сиверцевой).
Сохранившаяся в архивах переписка Д. с Ю.Филипченко, Н.Вавиловым и
др. позволяет утверждать, что Д. и его супруга не думали навсегда
оставаться за границей. Однако изменение политической ситуации в
СССР, принудительный уход Филипченко из университета, а также
отсутствие каких-либо перспектив научной работы в избранном
направлении на родине поставили Д. в безвыходную ситуацию, вынудив
остаться в США; это была эмиграция поневоле.
В 1927 Д. работал в группе Моргана в Колумбийском университете
(Нью-Йорк), в 1929-40 в Калифорнийском технологическом институте
(Пасадена). С 1936 профессор генетики, В 1940-62 профессор зоологии
Колумбийского университета, в 1962-70 профессор Рокфеллеровского
института (Нью-Йорк), Закончил свою научную карьеру профессором
генетики Калифорнийского университета (Дейвис). По словам Моргана, Д.
привнес в американскую генетику сильное влияние русской школы
популяционной генетики. Он сумел совместить изучение менделеевской
наследственности и цитологии хромосом с работой по эволюционной
проблематике. Именно Д. мировое научное сообщество обязано открытием
возможностей эволюционной работы с природными популяциями дрозофилы.
В начале своей деятельности в США Д. внес большой вклад в изучение
транслокаций. Его теоретические предположения о механизме притяжения
генов привлекали большое внимание, а обзоры по различным типам
транслокаций (переведенные и на рус, яз.) были очень популярны, В
1937 вышла книга Д. <Генетика и происхождение видов>, в которой были
изложены основы теории микроэволюции - основной части синтетической
теории эволюции, разработана программа генетико-эволюционных
исследований на несколько десятилетий вперед.Д. стал одним из
создателей экспериментальной генетики популяций и синтетической
теории эволюции. Он внес существенный вклад в изучение изолирующих
механизмов эволюции. В лаборатории Д. прошли подготовку многие
выдающиеся генетики: Дж.Мур, Б.Уоллес, Р.Левонтин, Ф.АЙЯЛВ, Будучи
широко образованным и масштабно мыслящим человеком, Д, внес большой
вклад и в работы по генетике и эволюции человека, в философские и
гуманитарные аспекты эволюционной теории,
Всегда помня о своих корнях, отлично понимая положение генетики и
генетиков в СССР, Д. одним из первых вместе с Г.Мёллером,
Т.Соннеборном, Р.Клеландом в 1949 опубликовал официальное заявление
от им, американских биологов, осуждающее политику уничтожения
генетики в СССР. Переписка Д, со многими советскими коллегами
восстановилась как только это стало возможным, однако предпринятые им
в 60-е попытки повидать родину не увенчались успехом.
Д. являлся членом Американской Академии искусств и наук (1941),
членом Лондонского Королевского общества и др. зарубежных Академий
наук.
Соч.: Heredity and the Nature of Man. London, 1970; Evolution. San
Francisco, 1977.
Лит.: Ayala F.J. Theodosius Dobzhansky: The Man and Scientist // Ann.
Revue Gen., 1976, vol. 10,Lewontin R.C. Introduction: The Scientific
Work of Th.Dobzhansky / Dobzhansky's Genetics of Natural Populations.
New York, 1981; Конашев М.Б.Ф.Г.Добржанский (1900-1975) /
Ф.Г.Добржанский и эволюционный синтез.Л., 1990; Его же.
<Невозвращенец поневоле> / Российские ученые и инженеры в эмиграции.
М., 1993.
Е. Музрукова
\ДОБРОВЕЙН Исай Александрович (наст. фам. и имя Барабейчик Ицхок
Зорахович) (15.2.1891, Нижний Новгород - 9.12.1953, Осло) - дирижер,
пианист и композитор. Отец, Александр Осипович Барабейчик, играл на
ударных инструментах и тромбоне в оркестре нижегородского театра.
Мать - Анна Израилевна (урожд. Добровель), В детстве мальчик был
усыновлен дедом И.И.Добровелем и получил его фамилию, которая была
впоследствии изменена на Добровейн. Первым музыкальным наставником Д.
был отец, затем - педагоги музыкальных классов нижегородского
отделения Русского музыкального общества В.Виллуан и В.Гофман. В 1901
игра маленького музыканта привлекла внимание гастролировавшего в
городе известного московского пианиста Д.Шора, который определил его
на бесплатное обучение в Московскую консерваторию, в класс
А.Ярошевского, С 1906 Д. занимался на старшем отделении с К.Игумновым
ив 1911 окончил курс с золотой медалью. Затем он совершенствовался в
Вене у Л.Годовского в Школе высшего исполнительского мастерства.
Талант начинающего артиста был сразу сочувственно встречен публикой и
музыкальной критикой. <Его игра не бьет на эффект, - писалось в одной
из рецензий 1913, - он никогда не виртуозничает и не бравирует своей
техникой, как многие иные пианисты, никогда эта техника не вылезает у
него на первый план. На первом плане - само сочинение... и
г.Добровейн относится к интерпретации с осторожной вдумчивостью. Это
корректная, благородная манера игры, и в то же время в ней нет
обычного недостатка всех чрезмерно <корректных> исполнителей, в ней
нет педантичности и хладнокровия. Напротив, все это исполнение дышит
талантливостью, от первой до последней ноты>. Критики единодушно
отмечали основную черту дарования пианиста - <его мягкий, немного
меланхолического оттенка лиризм>. Те же особенности отличали и
произведения Д.-композитора (сочинять он начал еще в стенах
консерватории): <Композиторское дарование г.Добровейна чрезвычайно
искренно, определенно элегично..., к положительным сторонам этого
дарования следует отнести общую его культурность и хорошую
пианистичность изложения>. Стилистически музыка Д. находилась под
влиянием творчества раннего А.Скрябина. Однако, по свидетельству
многих современников, ей присущи были <известное однообразие>,
<слишком узкий круг настроений и даже средств>. Впрочем, сочинения Д.
пользовались в свое время успехом. Например, написанный в 1925
фортепианный концерт исполняли, помимо автора, известные пианистки
Ф.Нэш и М.Тальяферо. Всего в наследии музыканта около 20 опусов,
среди которых мелкие фортепианные пьесы, баллады, сонаты, романсы. В
1917-21 он преподавал фортепиано в Московском филармоническом
училище. Поворотным моментом в жизни Д. стало его участие в
постановке <Сказок Гофмана> Ж.Оффенбаха на сцене театра-студии
Ф.Комиссаржевского в Москве в 1919. Артист впервые встал тогда за
дирижерский пульт. С радостью встретил он предложение дирижировать
оперными спектаклями Большого театра - <Севильским цирюльником>
Д.Россини и <Борисом Годуновым> М.Мусоргского (дважды дирижировал
этим спектаклем с участием Ф.Шаляпина). Однако новых постановок ему
не поручали. К тому же отношения с администрацией театра оставляли
желать лучшего, и контракт с Д. на сезон 1922/23 не был возобновлен.
В мае 1922 Д. уехал в Германию. Фриц Буш, дирижер Дрезденской
государственной оперы, привлек его в качестве главного консультанта
постановки <Бориса Годунова>, а затем Д. был назначен и дирижером
оперы. Этот спектакль, премьера которого состоялась 23.2.1923, стал
для Германии подлинным открытием творения Мусоргского.Д. удалось
преодолеть трудности восприятия русского исторического материала
немецкой публикой. Пресса с восторгом отзывалась о новом сценическом
прочтении оперы: <До сих пор казалось большой смелостью ставить
<Бориса Годунова> без Шаляпина, но в Дрезденской опере появилась
другая величина, которая сделала это возможным, молодой русский
режиссердирижер с гениальным всевидящим глазом, всеслышащим ухом -
подгоняющая, созидающая, всеохватывающая сила этого представления>.
Опера обрела неслыханную популярность - за два последующих сезона она
была поставлена в 1 1 театрах Германии. Секрет успеха лежал в новых
принципах синтетического оперного спектакля, осуществлять которые
начал Д. В статье, опубликованной в берлинском <Бёрзенкурир> в 1923,
он следующим образом формулировал свой взгляд на оперную постановку:
<Необходимо воспитать дирижера и режиссера в одном и том же лице, и
только при такой единоличной диктатуре возможно цельное и законченное
оперное представление>. Работая над <Борисом>, Д. сам занимался со
всеми участниками спектакля - солистами, хором, художниками,
декораторами, читал им целые лекции по русской истории и культуре.
Впоследствии, ставя оперы на крупнейших сценах мира, он продолжал
руководствоваться теми же принципами.
Успех <Бориса Годунова> принес Д. известность и новые ангажементы. В
1923 состоялся его дебют в Лейпциге в качестве симфонического
дирижера, в 1924 он получил штатное место дирижера в Берлинской
народной опере и в Дрезденском филармоническом оркестре. В сезоне
1927/28 Д. работал в Софийской опере, затем с симфоническим оркестром
во Франкфурте-на-Майне. Он получил постоянный ангажемент как
концертный дирижер и в США (Сан-Франциско), часто посещал Венгрию и
Италию. Семья Д. жила в Дрездене, туда музыкант возвращался в
промежутках между гастролями. Лето все вместе проводили в деревне на
берегу Боденского озера; Д. изучал партитуры, готовясь к новому
сезону и отдыхал с удочками - страсть к рыбалке сохранилась у него с
детских лет, проведенных на Волге. После прихода в Германии к власти
нацистов Добровейны переехали в Осло: еще в 1929 артист получил
норвежское гражданство. В годы 2-й мировой войны Д. нашел прибежище в
Швеции: в 1939 работал с оркестром Гётеборга, в 1941 -в Королевской
опере Стокгольма.
В послевоенные годы Д. работал с Лондонским оркестром <Philharmonia>
и с театром <La Scala> в Милане, где он выступал как концертный
дирижер и фактически являлся главным дирижером русского репертуара.
Дебют Д. в <La Scala> состоялся 11.5.1948 в концертной программе -
Пятая симфония Бетховена и <Поэма экстаза> Скрябина. Первый спектакль
- <Хованщина> Мусоргского (9.2.1949) - с участием выдающихся басов
Н.Росси-Лемени и Б.Христова. Следующая постановка - <Борис Годунов> с
Б.Христовым в заглавной роли и А.Веселовским в роли Шуйского (сезон
1949/50). Еще две оперы были поставлены Д. как дирижером и как
режиссером: <Сказание о невидимом граде Китеже> Н.Римского-Корсакова
и <Князь Игорь> А.Бородина (1951). Д. дирижировал в <La Scala> и
балетами (<Лебединое озеро> П.Чайковского, <Любовь-волшебница> М. де
фальи, <Жар-птица> И.Стравинского в сезоне 1949/50), и крупными
ораториальными произведениями (<Страсти по Матфею> И.С.Баха и <Юдифь>
А.0неггера), Плодотворным было сотрудничество в <La Scala> Д. с
художником Н.Бенуа.
Главнейшими исполнительскими достижениями Д. стали произведения
русских композиторов. За 30 лет работы на Западе он осуществил в
общей сложности 17 постановок 7 опер: <Борис Годунов>, <Хованщина>,
<Князь Игорь>, <Евгений Онегин> и <Пиковая дама> Чайковского,
<Сказание о невидимом граде Китеже>. Под управлением Д. состоялись
концертные исполнения <Золотого петушка> Римского-Корсакова в Турине
и Брюсселе и <Китежа> в Лондоне.Д. выступал и в чисто режиссерском
амплуа, поставив в Берлине <Сорочинскую ярмарку> Мусоргского и
<Соловья> Стравинского, и как дирижер - в <Лебедином озере>
Чайковского, балете <Шехеразада> по Римскому-Корсакову, <Жар-птице> и
<Петрушке> Стравинского. Работал Д. и над операми современных
западных композиторов, проведя премьеры <Кордильяка> П.Хиндемита и
<Раскольникова> Г.Зутермейстера. К числу подлинных шедевров
Д.-интепретатора принадлежат его трактовки сочинений Бетховена и
русских композиторов от М.Глинки до С.Прокофьева. Особенно впечатляли
сыгранные под его руководством Пятая и Шестая симфонии Чайковского и
<Поэма экстаза> Скрябина. На концертах дирижера нередко звучала
музыка Д.Шостаковича (в том числе Первая, Седьмая и Девятая
симфонии), А.Хачатуряна. Высочайшая и разносторонняя культура,
совершенное владение оркестром, яркий артистический темперамент - эти
черты выдвинули Д. в ряд самых выдающихся дирижеров 1-й половины XX
в. Все свои концертные программы Д,, обладавший феноменальной
музыкальной памятью, проводил наизусть, без партитуры, за исключением
исполнений аккомпанементов.
Д. много записывался на пластинки, в том числе с известными солистами
- Губерманом (скрипичные концерты Баха и Моцарта), пианистами
Соломоном (Первый концерт Чайковского и Второй концерт Брамса),
А.Шнабелем (Второй, Третий и Четвертый концерты Бетховена). Н.Метнер
записал с Д. свои Второй и Третий концерты. Среди симфонических
произведений, записанных Д., выделяются Четвертая симфония, Струнная
серенада и <Франческа да Римини> Чайковского, <Богатырская симфония>
Бородина (одно из лучших исполнений в грамзаписи). К числу бесспорных
шедевров мировой фонографии относится запись <Бориса Годунова> с
оркестром Французского национального радио и <Русским хором> (его
основу составил хор русского православного собора Св.Александра
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 83 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 38 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 40 страница |