Такая внешняя выразительность должна соответствовать внутрен­нему построению конфликта.

Один партнер — сообразительный, другой — тугодум; один — оптимист, другой — резонер и т. п. К этому надо добавить кон­трастность темпераментов, которая тож.е будет обосновывать воз­никающие конфликтные ситуации: один — шустрый, другой — медлительный; один — веселый, другой — грустный. В качестве примера можно привести известную конферансную пару Л. Ми­ров и Е. Дарский.

«Некогда Миров начинал свою деятельность как конферансье в паре с Е. П. Дарским. Вскоре этот дуэт завоевал большую попу­лярность. Причина успеха крылась не только в одаренности испол­нителей, но и в интересно задуманных и точно разработанных вза­имоотношениях между участниками конферанса. Дарский изобра­жал опытного и требовательного конферансье-профессионала, который все знает и все умеет, Миров — нерасторопного ученика: он не может ни толково объявлять номера, ни занять внимание зри­телей; более того, он никак не может воспользоваться поучениями

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

Дарского, все путает, говорит то, что не надо, раскрывает какие-то подробности личной жизни и взаимоотношений с партнером, ко­торые неуместно оглашать, и т. д. Зрители и радиослушатели стар­шего поколения помнят, вероятно, смешные и разнообразные по приемам и тематике интермедии Дарского и Мирова»¹³.

Все это позволяет воплотить на эстраде конферанс в виде спора. В парном конферансе всегда очень логичным оказывает­ся прямое обращение в зрительный зал, так как каждый ищет у публики поддержку собственной позиции. Это позволяет актив­нее вовлекать публику в игровые ситуации: ведь обязательно одна часть публики примет позицию одного, другая — другого, что способствует созданию в зрительном зале атмосферы игры, чудачества, озорства.

«Я глубоко убежден, — писал известный конферансье А. Алек­сеев, — что общение со зрителем — это основное для конферанса качество — возможно в любом образе. Казалось бы, при парном конферансе невозможно включить зрителя в „треугольник": ведь всем ясно, что конферансье играют, разыгрывают заранее выу­ченные сценки. А вот Лев Борисович Миров всегда находит, со­здает ту ниточку, которая связывает этот треугольник: актер — конферансье — зритель. Хотя он беседует с Новицким и оба ув­лечены разговором, но... вы все время чувствуете, что это не для вас говорят, а с вами разговаривают они! Миров как бы призы­вает вас быть судьями: кто прав — он или Новицкий. И он де­лится с вами торжеством, когда оказывается правым, или смот­рит на вас добродушно-смущенным взором, когда прав Новиц­кий. Это его связь со зрителем»¹⁴.

Эта разновидность жанра разнообразит концерт, так как кон­ферансье могут появляться не только вместе, но и выходить с сольными репризами и номерами. Парный конферанс предостав­ляет и такие возможности, которых не может быть в конферансе сольном: можно исполнить театрализованную интермедию, сцен­ку, скетч, и для этого не надо привлекать для подыгрыша кого-то из участников концерта.

Режиссера, который работает с конферансной парой, всегда подстерегает одна опасность. Парные репризы, скетчи, сценки не должны «тянуть одеяло на себя». Чтобы вдвоем разыграть реп­ризу, как правило, нужно больше времени, чем сыграть ее одно-

Глава 6. Работа режиссера с конферансье

му (необходимо время для оценок, пристроек и т. п.). Поэтому заботиться о лаконичности выступлений конферансной пары нуж­но всегда в большей степени, чем при работе с конферансье-соли­стом.

Инсценированный конферанс

Если конферанс сам по себе является одним из самых слож­ных жанров эстрады, если дополнительные трудности появляют­ся в парном конферансе, то инсценированный конферанс — еще сложнее. Имеется в виду ситуация, когда конферансье выступа­ет не от собственного лица, а от лица какого-то персонажа. Клас­сическим примером конферанса в маске является творчество К. Гибшмана, создавшего образ неуклюжего, стесняющегося че­ловека, которому очень неловко на эстраде.

Импровизировать в общении с публикой от собственного лица уже достаточно сложно. Импровизировать же от лица ха­рактера, персонажа, маски — еще сложнее. Здесь реприза будет выражать не только отношение самого артиста, но и его персо­нажа. Это будут уже не слова конферансье вообще, а речь персо­нажа с присущей ему характерностью, внешним видом, профес­сией, возрастом, отношением к жизни и так далее.

Анализ специфики инсценированного конферанса нужно начинать с эстрадного образа конферансье (маски), потому что это один из главных приемов такого конферанса.

Солист-конферансье очень редко может прибегнуть к ис­пользованию драматургии, так как у него нет партнера. Нет парт­нера — нет конфликта (или — гораздо труднее его найти и выра­зить). Свой конфликт конферансье в этом случае выстраивает зачастую со зрительным залом в прямом общении.

В инсценированном конферансе больше театрально-вырази­тельных возможностей в использовании реквизита, элементов де­корационного оформления, костюма, грима. «Зрители всегда с удовольствием воспринимают комический образ конферансье, оснащенный театральными атрибутами (гримом, костюмом и др.). Чаще, конечно, появляются в качестве ведущего бытовые типы, но встречаются и литературные персонажи: Хлестаков, дед

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

Щукарь, Василий Теркин и т. д. На детских концертах — доктор Айболит, дядя Степа, Буратино. До войны блистательно вел кон­церты А. Корзаков в образе театрального пожарного»¹⁵.

Вместе с тем, инсценированным мы называем также конферанс, который использует драматургию в построении концерта.

Таким образом, сборный концерт сразу превращается в ревю (обозрение), так как связки между номерами и сами номера объе­диняются единым сюжетом.

Режиссер эстрады всегда должен помнить, что сюжет эстрад­ного представления — дело очень условное, часто схематичное.

Главным в любой форме эстрадного представления остает­ся эстрадный номер. Если сюжетное построение будет сильнее и выразительнее номеров, — исчезнет основной признак эстрадного искусства. Связки станут важнее содержания. А наличие инте­ресного сюжета в связках всегда грозит заслонить собой выступ­ления артистов в эстрадных номерах.

Многое здесь решает чувство меры и профессионализм ре­жиссера концерта. Он должен не только отвести надлежащее «служебное» место сюжетному построению, но и, по возможно­сти, подобрать и выстроить номера таким образом, чтобы они тоже в какой-то мере находились в канве драматургического построения театрализованного эстрадного представления.

Основные положения для конспектирования:

О конферанс является искусством импровизированного обще­ния со зрительным залом; импровизированное общение с пуб­ликой отличает конферансье от ведущего;

О основной формой конферанса является доверительная бесе­да со зрительным залом;

О конферанс подразделяется на сольный, парный и инсцениро­ванный;

О режиссерская работа с конферансье в основном сводится к педагогической составляющей, за исключением подготовки собственного номера конферансье, где роль режиссера гораз­до значительнее;

Глава 6. Работа режиссера с конферансье

О режиссеру принадлежит важная роль в нахождении маски конферансье, в инсценировании конферанса, в определении конфликта в конферансной паре;

О режиссерская работа с артистом-конферансье включает в себя создание «домашних заготовок», которые импровизационно проявляются в ведении концерта;

О ведущей функцией конферансье является информационная;

О важной частью конферанса является создание праздничной ат­мосферы концерта, раскрытие его темы (если такая имеется);

О конферансье является посредником между артистами и зри­тельным залом, в связи с чем одним из его ведущих качеств становится приспособляемость к аудитории;

О важным профессиональным качеством конферансье являет­ся проявление его гражданской и нравственной позиции в сво­ем выступлении;

О термин «предлагаемые обстоятельства» имеет на эстраде двой­ственное толкование: как состав и реакция зрительного зала, так и собственно предлагаемые обстоятельства рассказа, моно­лога и т. д.; режиссерская работа с конферансье должна учиты­вать этот специфический фактор эстрадного искусства, необ­ходимо добиваться от артиста-конферансье проявления навы­ка постоянной смены позиции рассказчика и собеседника;

О конферансье часто является режиссером концерта, особенно
в его сборной форме, что требует от него режиссерских навы­
ков; к частному приему конферанса относится «провокация»
зрительного зала; "'

0 работа режиссера с конферансье включает в себя оказание ему
помощи в подготовке обязательных аспектов выступления:
вступительного фельетона, собственного номера конферансье,
финала концерта.

¹ Райкин А. Воспоминания. СПб., 1995. С. 167.

² См.: Немирович-Данченко Б. Театральное наследие. В 2 т. Т. 1. М., 1952. С. 256.

³ Гершуни Е. Рассказываю об эстраде. Л., 1968. С. 157.

⁴ Райкин А. Указ соч. С. 168.

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

⁵ Дудник Г. «Я встретил вас...» // СЭЦ. 1984. № 6. С. 26.

⁶ Райкин А. Указ. соч. С. 166—167.

⁷ Гершуни Е. Указ. соч. С. 166.

⁸ Мороз Н. Право на общение // СЭЦ. 1984. № 4. С. 5.

⁹ См.: Цицерон М. Три трактата об ораторском искусстве. Книга первая. М., 1972.
С. 103.

¹⁰ Милявский О. О конферансе // СЭЦ. 1984. № 4. С. 5.

¹¹ Цит по: Гершуни Е. Указ. соч. С. 160.

¹² Клитин С. Эстрада. Проблемы теории, истории и методики. Л., 1987. С. 179.

¹³ Ардов В. Разговорные жанры на эстраде. М., 1968. С. 112.

¹⁴ Алексеев А. Серьезное и смешное. М., 1973. С. 258—259.

¹⁵ Ардов В. Указ. соч. С. 110.

Дата добавления: 2015-07-14