Речь есть творческое выражение, зависимое от реальной личности и надличностного содержания».

Макс Дессуар

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ И ОБРАЗНАЯ РЕЧЬ

Художественная речь – это наделение слова энергией, выразительностью, воздействие словом и голосом.

От полноты мысли зависит богатство речи».

Виктор Гюго

В век информации многие люди привыкли и говорить информативно: сухо, обобщённо, абстрактно. А ведь чтобы слово могло вызвать ответную реакцию, задевать за живое, оно должно быть конкретным и способным вызывать яркую картину на экране внутреннего зрения человека. Это будет возможным, только если сам человек достиг такого состояния, при котором преобладает функция образно-чувственной системы.

Образная речь и образное сознание нужны не только на сцене, но и в жизни! Слушать для актёра – означает видеть, а говорить – значит рисовать зрительные образы. Слово для артиста – не просто звук, а возбудитель образов. Актёр должен словом действовать!

Действовать словами – это значит рисовать ими картину «не для слуха, а для глаза» партнёра, зрителя. Объектом словесного воздействия является сознание человека. Отличительные особенности действия, совершаемого словом, с наибольшей ясностью и полнотой обнаруживаются в случаях словесного воздействия на сознание партнёра с целью переделать, перестроить его сознание, приспособить его к интересам действующего.

Все люди, говоря о чём-нибудь между собой, «воздействуют» более или менее ярко и убедительно на сознание партнёра картинами, которые по той или иной причине возникли и существуют в их сознании. Внешняя сторона словесного действия – звучащая речь; в ней физически, материально реализуется психическая сторона процесса. Если человек страстно добивается своей цели, если ему очень нужно переделать сознание своего собеседника, тогда его речь делается богатой интонационными красками, она начинает звучать выразительно. Чтобы нарисовать картину данными словами как только можно ярче, человек рисует её не только разнообразными, но и контрастными красками, используя весь диапазон своего голоса.

Для того чтобы быть понятной, рисуемая картина должна состоять не только из знакомых слушателю элементов, но и из знакомых ему связей между этими элементами… В безграничном множестве возможных связей между отдельными элементами рисуемых картин можно выделить общие, повторяющиеся схемы (общие логические или интонационные конструкции). Их надо изучить и знать, чтобы умело ими пользоваться и на сцене, и в жизни.

Больше всех служат к движению и возбуждению страстей живо представленные описания, которые очень в чувства ударяют, а особливо как бы действительно в зрении изображаются».

М. В. Ломоносов.

Дата добавления: 2015-07-12