Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Б) А. Скрябин. Поэма ор. 52 № 1 (редукция)

Читайте также:
  1. А. Скрябин. Сатаническая поэма, главная тема и связующая партия (редукция)
  2. Б - С. Рахманинов. Прелюдия G-dur (редукция)
  3. Б – 4. Поэма Блока «Двенадцать». Характер конфликта и формы его воплощения.
  4. Б) А. Скрябин. 3-я симфония
  5. Б) С. Рахманинов. 3-й концерт для фортепиано с оркестром, ч. I (редукция)
  6. Билет – 31 . «Романы – воспитания» в литературе социалистического реализма («Как заколялась сталь», «Педагогическая поэма».

Отметим, что дубль-тоника A/Dis в связующей партии этой сона­ты играет, как уже говорилось, роль дубль-субдоминанты согласно классической формуле модуляции «Т = S» — здесь: дубль-Т = дубль-S), с той, однако, разницей, что в этом произведении две тоники — Dis и Fis, и модуляция идет непосредственно от Fis, а не от Dis. Побочная же тоника — Ais-dur = B-dur — доминантна и к Dis, и к Fis.

В примере 255Б в 1-й фразе (такты 1-3) подразумеваемая функ­ция в тоническом аккорде не осуществляется, поэтому она, в сущности, отмирает и начинается преобладание в аккорде функции его основного тона — тоники (в произведении позднего периода — поэме ор. 59 № 1 — весьма сходное последование гармоний возглав­ляется уже безоговорочной тоникой: Т7, см. такты 1, 3).

В поэме ор. 44 № l C-dur начальный аккорд Т7>не выполняет роли и обнаруживает близость к дубль-Т6< (с основным тоном Ges).

Проникнув во все функции, тритоновое дублирование сближает и тритоновые тональности-антиподы. Например (ср. с примером 254):

Таблuцa 16

C-dur S7> — дубль-S7 дубль-DD6< — DD7 D7 — дубль-D6<
осн. тоны Fh As — d gdes
Fis-dur дубль- S7—S7> DD7 — дубль-DD6< дубль-D6< — D7

 


 

Это приводит к функциональному отождествлению тоник-антипо­дов, к одновременному пребыванию сразу в двух тональностях, то есть к дважды-ладу (С = Fis!). Например, в скерцо ор. 46 C-dur, такты 1-2:

C-dur: дубль-DD6< дубль-D6< дубль- T6< T7<
осн. тоны: as des ges c
Ges-dur: DD7 D7   T7> дубль-Т6<

 


 

Такая тональная двойственность начинается уже с того соединения, когда два функциональных дубля идут один за другим, пример 256.

256 А. Скрябин. «Танец томления» ор. 51 № 4 (схема)

Естественно, тритоновая дубль-тональность может подменять фун­кционально основную (ср. с примером 253). Отсюда, например, мни­мая разнотональность прелюдии ор. 31 № l C-dur, начало которой в дубль-тональности Des-dur (с пятью бемолями при ключе) есть, сле­довательно, дубль-функциональное выражение обычного для тради­ционно мыслящего Скрябина уклона в доминантовую сторону (G) на начальном участке формы.


Дата добавления: 2015-12-08; просмотров: 110 | Нарушение авторских прав



mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)