А - Грегорианская месса XII Gloria 4-го тона

Основные категории ладовой структуры**:

♦ звукоряд с¹ h a g f e d с;

♦ объем (амбитус) с-с ¹;

* Буквально: «По началу кантуса ты не знаешь, что последует; по концу же видишь [понимаешь], что ему предшествовало». И далее: «Поэтому финальный звук — тот, на который мы должны ориентироваться» (перевод Р. Л. Поспеловой). GS — принятое в научной литературе обозначение собрания музыкальных трактатов на латинском языке, изданных М. Гербертом: Gerbert M. Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum. T. I-III. St. Blasien, 1784.

** Подробнее о системе грегорианских ладов см. в статье «Средневековые лады» в 5 томе Музыкальной энциклопедии (ср. также с примерами 110Г, Д).

♦ устой-финалис (конечный тон) — e;

♦ местоположение финалиса — в середине звукоряда: звуки f-c ¹ выше устоя, d-c ниже его;

♦ финалис в середине объема звуков обладает некоторым (неболь­шим) регистровым напряжением;

♦ четко выраженная вторая опора лада (реперкусса) — на а; квар­та а -e — важнейшая интонация лада (его реперкуссия);

♦ лад — гипофригийский e, или IV тон (см. пример 110Д, такт 3);

♦ «вмонтированные» в мелодию попевки (см. пример 111Б) харак­терны для данного лада вообще (они встречаются во множестве других мелодий того же IV тона), совокупно исполняют роль мелодии-модели, по которой составляются развитые мелодии.

112 А Азербайджанский мугам «Шур». Запись К. Караева

Энергично

Мугам имеет характерный звукоряд g ¹ fìs ¹ e ¹ d ^l eis ¹ h a gis fis (с уменьшенной октавой); объем (амбитус) использованных звуков g ^l -e;устой fis; местоположение конечного тона-устоя внизу — ха­рактерное свойство мугама «Шур» (это и есть лад данной мелодии); окончание на финалисе внизу создает полный разряд регистрово-динамического напряжения; основной звукоряд чуть варьируется во второй строке, и фригийский зачин дополнительно украшен звуком дорийской сексты; основной звукоряд (вместе с традиционной рит­микой и мелодической мелизматикой) составляет типичную мело­дию-модель (см. пример 112Б), по образцу которой импровизируется множество развитых мелодий с определенным художественно-выра­зительным характером; «imt» в примере — асафьевские обозначе­ния функций формы: «i» (initium) — начало; «m» (motus) — сере­дина, движение, развитие; «t» (terminus) — заключение, «предел».

Мелодия имеет традиционный обиходный звукоряд с уменьшен­ной октавой Н-b;использованный диапазон («область») — Н-b;ус­той (конечный тон) — звук d;в системе четырех «согласий» (трихордов

Дата добавления: 2015-12-08