Неаккордовые звуки и мотивное членение формы

Неаккордовые звуки, таким образом, суть линейные и гармони­ческие неустои-диссонансы.

Неаккордовые звуки — не только диссонантные противоречия мелодической линии и аккорда, но также и определенные «линей­ные диссонансы» (например, в главной теме I части 6-й симфонии Чайковского фигуры

с секундовыми ходами на слигованных звуках обрисовывают апподжиатуры, воспринимаемые как диссонансы, чем они не являются в реальном созвучании мелодии и сопровождения). Сущность их — в их линейном напряжении. Поэтому приход к аккордовому звуку

как разряд напряжения линейных тонов означает окончание какой-то (пусть и очень маленькой) фазы развития. Отсюда классическое правило мелодики: мотив может закончиться только на аккордовом звуке и не может — на неаккордовом.

Это правило верно в принципе и действительно для почти всех случаев окончания мотивов в гармонии классико-романтического периода. Но в музыке второй половины XIX в. (изредка и раньше) встречаются противоречия между ритмом и гармонией, иногда при­водящие к очевидному нарушению основного закона (пример 45).

А - Ф. Шопен. Вальс h-moll

Б - П. Чайковский. 4-я симфония

В примере 45А дело ограничивается художественно тонкой иг­рой несовпадения между ритмом (скобки снизу) и гармонией (скоб­ки сверху). В примере 45Б — уже явное окончание мотива на неак­кордовом I звуке (h ¹), несмотря на формальную возможность тракто­вать первый мотив как заходящий во вторую треть такта (так как он начался на третьей трети предыдущего). Возможно, это связано со стилистической характерностью для гармонии Чайковского аккорда с увеличенной секстой: des-f-as-h в f-moll (ср. с примером 43Б).

Тем не менее подобная трактовка неаккордового звука не могла стать правилом в гармонии XIX в., так как противоречит системе функций интервальных типов, господствующей в этот исторический период (см. далее, § 14).

Дата добавления: 2015-12-08