|
Читайте также: |
Памятник перехода (рубеж 3-4 тыс. до н.э.) - палетка Нармера (лицевая и обратная стороны). Специфика изображения (соотношение масштабов, иконография изображения тела и лица чел-ка).
Древнее царство – склад осн черты и пр-пы египетск ис-ва, и к-ры в целом.
Картина мира: соотношение земного (временного) и загробного (вечного) миров.
Необходимость сохранения как души, так и тела для перехода в загробную жизнь => ис-во бальзамирования.
Миф об Осирисе.
Сложн орг-ция чел психики =Двойники чел-ка
Ка – двойник (иероглиф в виде поднятых рук),
Ба – проявл-е сущности чел-ка (иероглиф – птица с чел головой),
Ах - привидение,
Рен - имя и пр. Необходимость сохранения тела чел-ка для того, чтобы души могли воссоединиться после смерти. Предпосылка для развития ск-рного портрета (что нехарактерно для религ к-р). Статуи воспроизводят души в зрим образе.
Двойственные задачи портрета: 1. передача максимального сходства с моделью; 2. доведения изображения до идеально-понимаемого типа => сочетание портретности с каноном. Всегда особ вн-е удел изображению глаз (с глазами связ способность воскрешения мертвых) => приемы икрустации или рельефной обводки по конткуру век. Живость взору придавала светящ точка хрусталя, вложенная на место зрачка в инкрустированную пастой радужн оболочку. Инкр-я св-венна только статуям из известняка, дерева или металла.
Более Высок значимость загробн жизни перед земной обусловила и развитие культовой и прежде всего погребальной архитектуры.
3 осн пр-па егип ис-ва:
1. синтез всех видов ис-ва при ведущ роли арх-ры,
2. монумнт-ть,
3. декоративн-ть форм.
Особенности композиций египетских рельефов,, рельеф с изображением Хесира).
Рельефы на деревянных панелях из гробницы зодчего Хесира в Саккара (28 в. до н.э.). Зодчий Хесира изображен то стоящим с принадлежностями для письма и жезлом в руках - знаком его высокой должности, то сидящим за пиршественным столом. Его стройная фигура и тонкое лицо с резким профилем вырезаны на золотисто-коричневых досках утонченно тонким рельефом. Создается впечатление нервной игры мускулов под кожей. Рождается образ волевого, умного человека.
Связь рельефных композиций с полосами иероглифических текстов. Все четко, все графично в рельефах. Рельеф мало возвышается над фоном, никогда не теряет связи с силуэтным рисунком.
Рельефные изображения преобладали в рассматриваемую эпоху. Техника настенных росписей не была развита в той же мере.
Древнеегипетская монументальная живопись (расположение живописи, сюжеты, особенности композиций)
Статуя писца из Саккара, статуя фараона Амененхета III и Рамзеса II.
Характерно: фигуры фараонов, знати всегда совершенно неподвижны, застыли в торжественной важности. Их помещали вплотную к стенам в залах храмов, им молились, приносили жертвы.
Человек изображался всегда спокойным, уверенным в себе, здоровым, могучим. Головы - прямо, руки у сидящих покоятся на коленях, у стоящих - опущены.
Статуэтки слуг и рабов полны движения, жизни (непосильная тяжесть труда).
Техника настенных росписей не была развита в такой же мере, как рельефные изображения. Пример настенной росписи Древнего царства - фрагмент "Гуси на траве", деталь, сохранившаяся в гробнице сына фараона Снофру и его жены в Медуме (27в. до н.э.). Гармоничная цветовая гамма из коричневатых, сероватых и красно-желтых тонов.
Среднее царство - сюжеты: приход в долину Египта кочевников-азиатов, перевозка крупной статуи номарха (гробница Хнумхотепа II-20 в. до н.э.). Тональное объединение изображений с фоном.
Новое царство - росписи царских гробниц в некрополе Фив.
Особенности египетского скульптурного портрета. Использование инкрустации и цвета в скульптуре Египта.
Однообразие спокойных неподвижных поз статуй.
Мужские статуи - краснокоричневые, женские - желтые; волосы - черные, одежда - белая, глаза - инкрустированные.
Все диктовалось требованиями культа.
Скульптуры рассчитаны для рассматривания с одной стороны, как бы прислонены спиной к плоскости каменного блока.
Геометризация египетской скульптуры является ее характерной чертой.
Скульптура Раннего царства представлена статуями и статуэтками богов, царей, слуг, пленных из известняка, гранита, кварцита, дерева, кости, фаянса, меди, золота. Изображениям придавали спокойные, статичные позы, в связи с их религиозным, ритуальным назначением. типична статуя фараона концп II династии Хасегема (3 тыс. лет до н.э., Каир). Это изображение связано с праздником "возрождения" состарившегося царя для обеспечения плодородия всей страны.
Новые стилистические приемы характеризуют годы царствования фараонов Аменхотепа II, Аменхотепа III. Характерна полихромная раскраска статуй (статуя жены наместника Нубии - известняк, конец 15 в. до н.э., Каир). Незаконченный портрет юной Нефертитт из песчаника, статуэтка Нефертити в немолодом возрасте.
Дата добавления: 2015-12-07; просмотров: 95 | Нарушение авторских прав