Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Раннее царство.

Читайте также:
  1. II. Раннее детство
  2. Без Святого Духа все, что вы имеете, – это лишь теория, теология, доктрина – религия. Но в Святом Духе вы имеете Царство.
  3. Бирма в раннее Новое время
  4. Индонезия в раннее Новое время
  5. Как раннее феодальная монархия
  6. Лаос в раннее Новое время
  7. Малайзия в раннее Новое время

Памятник перехода (рубеж 3-4 тыс. до н.э.) - палетка Нармера (лицевая и обратная стороны). Специфика изображения (соотношение масштабов, иконография изображения тела и лица чел-ка).

 

Древнее царство – склад осн черты и пр-пы египетск ис-ва, и к-ры в целом.

Картина мира: соотношение земного (временного) и загробного (вечного) миров.

Необходимость сохранения как души, так и тела для перехода в загробную жизнь => ис-во бальзамирования.

Миф об Осирисе.

Сложн орг-ция чел психики =Двойники чел-ка

Ка – двойник (иероглиф в виде поднятых рук),

Ба – проявл-е сущности чел-ка (иероглиф – птица с чел головой),

Ах - привидение,

Рен - имя и пр. Необходимость сохранения тела чел-ка для того, чтобы души могли воссоединиться после смерти. Предпосылка для развития ск-рного портрета (что нехарактерно для религ к-р). Статуи воспроизводят души в зрим образе.

Двойственные задачи портрета: 1. передача максимального сходства с моделью; 2. доведения изображения до идеально-понимаемого типа => сочетание портретности с каноном. Всегда особ вн-е удел изображению глаз (с глазами связ способность воскрешения мертвых) => приемы икрустации или рельефной обводки по конткуру век. Живость взору придавала светящ точка хрусталя, вложенная на место зрачка в инкрустированную пастой радужн оболочку. Инкр-я св-венна только статуям из известняка, дерева или металла.

 

Более Высок значимость загробн жизни перед земной обусловила и развитие культовой и прежде всего погребальной архитектуры.

 

3 осн пр-па егип ис-ва:

1. синтез всех видов ис-ва при ведущ роли арх-ры,

2. монумнт-ть,

3. декоративн-ть форм.

Особенности композиций египетских рельефов, , рельеф с изображением Хесира).

Рельефы на деревянных панелях из гробницы зодчего Хесира в Саккара (28 в. до н.э.). Зодчий Хесира изображен то стоящим с принадлежностями для письма и жезлом в руках - знаком его высокой должности, то сидящим за пиршественным столом. Его стройная фигура и тонкое лицо с резким профилем вырезаны на золотисто-коричневых досках утонченно тонким рельефом. Создается впечатление нервной игры мускулов под кожей. Рождается образ волевого, умного человека.

Связь рельефных композиций с полосами иероглифических текстов. Все четко, все графично в рельефах. Рельеф мало возвышается над фоном, никогда не теряет связи с силуэтным рисунком.

Рельефные изображения преобладали в рассматриваемую эпоху. Техника настенных росписей не была развита в той же мере.

 

Древнеегипетская монументальная живопись (расположение живописи, сюжеты, особенности композиций)

Статуя писца из Саккара, статуя фараона Амененхета III и Рамзеса II.

Характерно: фигуры фараонов, знати всегда совершенно неподвижны, застыли в торжественной важности. Их помещали вплотную к стенам в залах храмов, им молились, приносили жертвы.



Человек изображался всегда спокойным, уверенным в себе, здоровым, могучим. Головы - прямо, руки у сидящих покоятся на коленях, у стоящих - опущены.

Статуэтки слуг и рабов полны движения, жизни (непосильная тяжесть труда).

Техника настенных росписей не была развита в такой же мере, как рельефные изображения. Пример настенной росписи Древнего царства - фрагмент "Гуси на траве", деталь, сохранившаяся в гробнице сына фараона Снофру и его жены в Медуме (27в. до н.э.). Гармоничная цветовая гамма из коричневатых, сероватых и красно-желтых тонов.

Среднее царство - сюжеты: приход в долину Египта кочевников-азиатов, перевозка крупной статуи номарха (гробница Хнумхотепа II-20 в. до н.э.). Тональное объединение изображений с фоном.

Новое царство - росписи царских гробниц в некрополе Фив.

 

Особенности египетского скульптурного портрета. Использование инкрустации и цвета в скульптуре Египта.

Однообразие спокойных неподвижных поз статуй.

Мужские статуи - краснокоричневые, женские - желтые; волосы - черные, одежда - белая, глаза - инкрустированные.

Загрузка...

Все диктовалось требованиями культа.

Скульптуры рассчитаны для рассматривания с одной стороны, как бы прислонены спиной к плоскости каменного блока.

Геометризация египетской скульптуры является ее характерной чертой.

Скульптура Раннего царства представлена статуями и статуэтками богов, царей, слуг, пленных из известняка, гранита, кварцита, дерева, кости, фаянса, меди, золота. Изображениям придавали спокойные, статичные позы, в связи с их религиозным, ритуальным назначением. типична статуя фараона концп II династии Хасегема (3 тыс. лет до н.э., Каир). Это изображение связано с праздником "возрождения" состарившегося царя для обеспечения плодородия всей страны.

Новые стилистические приемы характеризуют годы царствования фараонов Аменхотепа II, Аменхотепа III. Характерна полихромная раскраска статуй (статуя жены наместника Нубии - известняк, конец 15 в. до н.э., Каир). Незаконченный портрет юной Нефертитт из песчаника, статуэтка Нефертити в немолодом возрасте.

 


Дата добавления: 2015-12-07; просмотров: 72 | Нарушение авторских прав



mybiblioteka.su - 2015-2018 год. (0.007 сек.)