Поведение за столом. Хозяева занимают центр стола; по правую руку хозяина садится почетная гостья

Хозяева занимают центр стола; по правую руку хозяина садится почетная гостья, по правую руку хозяйки — почетный гость.

Остальные садятся, как им было предварительно указано хозяйкой. Кавалер, ведущий даму, если не сидит с ней, подводит к месту. Усевшись, гости раскрывают салфетку и кладут ее на колени, но не закладывают за ворот. Одна рука (кисть) во время еды находится на столе. Локти на стол ни в коем случае не кладутся. Также не полагается обе руки держать на коленях. Облокачиваться на спинку стула не полагается. Если суп разливает сама хозяйка, надо подождать, пока она всем разольет, потом начинать есть. Если же его разносят, то можно сразу есть.

Масло, икру и другие закуски кладут на тарелку и потом уже едят. Хлеб берут руками, а не вилкой. Хлеб откусывают небольшими кусочками.

У англичан хлеб откусывать не полагается.

Рыбу с ножа никогда не едят, только вилкой.

Всякую мягкую пищу — рубленое мясо, овощи, яичницу (без ветчины) — следует есть вилкой. Мясо едят вилкой, отрезая и съедая по ломтику. При этом вилка — в левой руке, нож — в правой.

Дичь надо есть сначала ножом и вилкой, и только когда ими нельзя уже ничего сделать, кость берется в руки, но это смотря где: не всегда будет удобно.

Фрукты лучше есть ножом и вилкой — арбуз, дыню, персики, яблоки, груши. Виноград — руками, апельсины тоже.

Хвалить еду, тем более порицать ее не надо. Похвалите одно кушанье — хозяйка может подумать, что другие вам не понравились. Также не следует спрашивать рецепт приготовления того или другого кушанья.

Обслуживающий стол персонал должен действовать весьма ловко, предупредительно, вежливо и бесшумно.

За столом нельзя пудриться, мазать губы.

Носовой платок после употребления не складывается.

Салфетка при окончании обеда также не складывается, а кладется открытой на свое место.

Когда встаете из-за стола, стул остается у стола. Если надо передвинуть стул, его берут за верхний край спинки, а не за сиденье.

Знак к вставанию из-за стола подает хозяйка. Неприлично, когда кто-либо из гостей делает намек, что ему хочется встать. Если много гостей, хозяйка, перейдя в гостиную, займет там такое положение, чтобы гостям было удобно поблагодарить ее за обед.

Курить в гостиной не надо, для этого мужчины переходят в кабинет.

За чаем сахар, если нет специальных щипчиков, берется рукой, но не своей ложкой.

Меню завтрака такое же, как и обеда, только без супа, вместо него — бульон в чашках с пирожками.

Закусок много, и расставляются они на особом столе.

Хозяйка за столом — главное лицо, свои права она может передоверить хозяину. Мужчина пьет то же вино, что и дама. Чокаясь, иногда встают. Мужчина чокается ниже женщины, можно на расстоянии; не обязательно, чтобы рюмки встречались.

Заключение

Умение применять те или другие правила поведения, принятые в той или другой среде, сообразно обстоятельствам и считалось хорошим тоном.

В наше время многие из описанных правил изжили себя в зависимости от изменений самой общественной жизни.

О правилах поведения более отдаленных эпох сведений у нас значительно меньше. В каждом отдельном случае необходимо внимательное изучение как литературы, так и иконографического материала».

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Клятва Ромео над телом Меркуцио: «Умолкни, доброта! Огненноокий гнев, я твой отныне!»

Финал этюда «Возмездие» в исполнении студентов Чувашской студии ГИТИСа имени А.В.Луначарского

А. Немеровскии и М. Астангов на репетиции сцены поединка из «Гамлета» В. Шекспира. Театр имени Евг. Вахтангова. 1957 г.

Н. Малишевский и В. Дугин в спектакле «Электра» Софокла.

Театр имени Евг. Вахтангова. 1946 г.

Кадр из фильма

«Не самый удачный день»

Финал этюда «Дуэль» в исполнении студентов Театрального училища имени М.С.Щепкина

Занятия по сценическому Фехтованию в ГИТИСе

Финал этюда «Поединок» в исполнении студентов Театрального училища имени
М. С. Щепкина

Репетиция сцены поединка Гамлета и Лаэрта. С.Надеждин (Лаэрт), А.Немеровский, Ю.Демич (Гамлет). Куйбышевский драматический театр имени А.М.Горького

Вечер, посвященный 100-летию со дня рождения Э.Ростана. Дом актера. 1968 г.
Сирано — В.Короп

Сцена дуэли из «Сирано де Бержерака» Э.Ростана. Сирано — В.Короп. Дом актера. 1968 г.

Сцена дуэли из «Сирано де Бержерака» Э. Ростана. Сирано — В. Короп. Дом актера. 1968 г.

Сцена боя из «Спартака» Р.Джованьоли в исполнении студентов Школы-студии МХАТ имени В.И.Немировича-Данченко. 1970 г.

Падения. Этюд

Падения. Этюд

«Прыжок на грудь». Этюд

«Набросить плащ». Этюд

Организация действия и движения во времени и пространстве. Этюд.

Сценическое фехтование. Этюд

«Пристройка» — студент приспосабливается к выполнению упражнения.

От внешнего к внутреннему. Влияние положения тела актера на его внутреннее самочувствие. Различные формы общения

Накрыть плащом. Этюд

[1] Симонов Р. С Вахтанговым. М., «Искусство», 1959, с. 79, 119.

[2] Захава Б. Мастерство актера и режиссера. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1969, с 138.

[3] Симонов Р. С Вахтанговым, с. 148.

[4] Ильинский И. Сам о себе. М., ВТО, 1961, с. 159, 161.

[5] Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 3. М., «Искусство», 1955, с. 33—35.

[6] Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 3, с. 164—166.

[7] Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. М., «Искусство», 1968, с. 446— 447.

[8] Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918—1922 гг. Записаны К. Е. Антаровой. М.—Л., ВТО, 1939, с. 136.

[9] Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2, с. 461.

[10] Данные элементы жонглирования приводятся по кн.: Иванов И., Шишмарева Е. Воспитание движения актера. М., «Худож. лит.», 1937, с. 306—311.

[11] Под этим следует понимать предельную скорость движения студента. Естественно, что она будет разной, в зависимости от свойств и тренировки каждого студента в отдельности.

[12] Под этим следует понимать среднюю привычную скорость.

[13] Теплое Б. М. Психология музыкальных способностей. М., изд-во Академии педагогических наук РСФСР, 1947, с. 279.

[14] Введение излагается в форме лекции.

[15] Может выполняться без батмана и с батманом.

[16] Аникст А. «Гамлет, принц Датский».— В кн.: Шекспир У. Поли. собр. соч. в 8-ми т., т. 6. М., «Искусство», 1960, с. 582.

[17] Здесь и далее текст пьесы цит. по: Вильям Шекспир в переводе Бориса Пастернака. М.— Л., «Искусство», 1949.

[18] Здесь и далее текст пьесы цит. по: Пушкин А. С. Поли. собр. соч. Т. 7. М., изд-во АН СССР, 1937.

[19] Текст киносценария с некоторыми изменениями цит. по: Сценарии американского кино. М., «Искусство», 1960.

[20] В наше время поклон состоит у женщин и мужчин из небольшого наклона корпуса, который может сопровождаться рукопожатием. Ноги у мужчин могут быть составлены вместе, или одна может быть слегка отставлена.

Дата добавления: 2015-12-07