Читайте также:
|
(Тверской Театр Юного Зрителя, Россия)
«Фауст. Первый опыт» Романа Феодори можно трактовать как спектакль о первом опыте греха, который совершает Фауст, заключив сделку с дьяволом. Также режиссер повествует и об опыте Мефистофеля, который сталкивается с мощным противостоянием Гретхен. Потеряв свою чистоту, становится безумной и не желает бежать из тюрьмы с помощью зла и, вопреки ожиданиям Мефистофеля, оказывается прощенной Богом.
Действие разворачивается в черной декорации-коробке (художник-постановщик Даниил Ахмедов), состоящей из квадратных плит, которые могут открываться, словно двери в иные миры. В начале спектакля декорация играет роль лаборатории, где Фауст препарирует труп; затем это комната Гретхен, куда попадает Фауст во время её отсутствия: его страсть распаляют оголенные девичьи ноги и руки, просунутые в приоткрытые дверцы-плиты. В спектакле тверского ТЮЗа много действия отдано хору: в начале спектакля он представляет божественные силы, выходя на сцену в белых длинных балахонах, распевая хоралы. Церковные песнопения исполняет хор и далее, когда меняет белые наряды на черные атласные платья в пол, и выступает приспешником дьявола – эдакими чертятами, кружащимися в хороводе вокруг Фауста, скрючившись и теребя руками подол юбки. В работе Феодори размыты грани между добром и злом настолько, что Мефистофель принимает важную позу священника и исповедует Маргариту.
В прологе на небе Мефистофель (Андрей Иванов) появляется на сцене в кроваво-красном элегантном костюме, эффектно распахнув дверь, состоящую из нескольких плит и, расстелив себе красную дорожку, чуть прихрамывая, выходит встречать оппонента – Господа. Он появляется оттуда, откуда его не ждали – из зрительного зала. Бог здесь – грузный мужчина (Александр Романов) в костюме без пиджака, больше похожий на офисного босса, чем на владыку всего сущего. Идя между зрительными рядами, он полемизирует с Мефистофелем, но на сцену спуститься не решается.
Надо заметить, что у Феодори Бог и Фауст – одно и то же лицо. Правда, вскоре Фауст дважды поменяется ролями с Мефистофелем. Впервые Дьявол дает примерить свою шкуру бедному ученому, показывая ему его отражение в зеркале: «На, мол, полюбуйся, каким ты можешь стать!»; во второй раз обмен происходит уже окончательно, как одно из условий подписания договора. Его, кстати, Фауст подписал губной помадой, переданной Мефистофелю Маргаритой, внезапно появившейся за одной из плит в каморке как последнее и роковое искушение для Фауста.
Гретхен в спектакле представлена в четырех ипостасях. После встречи с Фаустом, она проходит все стадии от невинности до безумия. Каждое состояние героини играют разные внешне и по темпераменту актрисы. Невинная Маргарита Надежды Мороз – кокетливая светловолосая девушка в красном платье до колен. Она убегает от Фауста, звонким голосом бросив ему в лицо остроту, а потом еще игриво ударив незнакомца оставшимся у него в руках белым платком (символ чистоты). Очень быстро ей придется повзрослеть и превратиться в Гретхен-Влюбленную. Героиня Натальи Булькановой расплетет свои косы, оголит плечи, будет гадать на любовь, повторяя слова гадания как заклинание бесчисленное количество раз. А потом и вовсе потеряет свою волю и даст третьей – Порочной Гретхен (Елена Фомина) руководить собой, как куклой. В красном обтягивающем комбинезоне, закрывающем даже лицо, она бросает влюбленную Гретхен в объятия Фауста. А когда возникнет Безумная Гретхен и убьет своего ребенка, прищемив платок между плитами в декорации, Порочная появится и принесет с собой то самое зеркало, в которое смотрелся Фауст до совершения сделки. Невинная увидит свое отражение, и даже возлюбленный Фауст не сможет вытащить её из этого пространства-тюрьмы. Самодовольный Мефистофель будет ошарашен появлением Хора в белом из первого действия и непонимающе станет настаивать: «Она осуждена на муки!». А люди будут петь и надевать на измученных Гретхен белые одежды. И потрясенный Фауст, стоя на авансцене, первый догадается: «Спасена!». И голос его отзовется ликующим эхом во все уголки зрительного зала: «Спасена! Спасена! Спасена!»
Дина Тарасова
Над номером работали: Яна Постовалова, Елизавета Снаговская,
Анна Сологуб, Дина Тарасова
Главный редактор – Екатерина Алексеева
Дата добавления: 2015-11-26; просмотров: 75 | Нарушение авторских прав