|
Читайте также: |
Глава 2. Анализ спектакля «Жизнь, и судьба» Льва Додина по роману Гроссмана.
В «Жизни и судьбе» Льва Додина разыгрываются сразу несколько линий романа Гроссмана, и линии эти сцеплены в спектакле так, что одна случайно высказанная мысль влечет за собой лавину сцен, происходивших или выдуманных, предположительных или живущих в памяти — в другое время, в другом пространстве… Причем герои внутреннего и внешнего миров связаны не бытовой и даже не жизненной, а именно причудливой логикой потока сознания, когда фраза, намек, музыкальная тема могут породить целый сонм персонажей и диалогов… Сон разума рождает монтаж… Все оказываются в одном и том же сценическом пространстве и подчас могут разговаривать, обижаться, ссориться и мириться друг с другом. Явь и фантазия, предчувствия и память, сознание и подсознание героев смешаны, но акценты, как всегда у Додина, расставлены продуманно и четко, и зритель не подозревает, что перед ним — зрелище, сложенное по логике сюрреализма.
В абсолютно жизненной сцене, где Женя (Е. Боярская) приезжает к сестре Людмиле (Е. Соломонова) в Москву, поскольку ее бывшего мужа арестовали и теперь она снова объявит себя его женой и возьмет на себя все обязанности и тяготы жены политзаключенного, — в диалоге двух сестер вдруг возникает тема романа Жени с полковником-танкистом Новиковым (Д. Козловский). Погружаясь в воспоминания о своей любовной горячке, Женя тут же, на глазах у сестры, оказывается в постели с возлюбленным, и далее — порожденные чувством ее вины — их кровать обступают заключенные, и возникает тот самый лагерь, где уже сейчас или в недалеком будущем томится ее первый муж. Там же, среди заключенных — и первый муж Людмилы — Абарчук (В. Селезнев). Более того, вдруг реальностью становится лагерная зона, а фантомом сознания — эти красивые женщины, Женя и Людмила, для своих бывших мужей, теперь — лагерной пыли, они — воспоминания, милые тени. Так, повинуясь причудливой логике, развивается действие этой сцены, то вновь «выныривая» в реальность, то погружаясь в пучину сознания Жени, пока вдруг, пройдя по этой извилистой тропе, в закоулках памяти героиня Боярской не выловит страшную сцену — наутро после той, любовной, ночи она случайно рассказала любимому о дружбе ее первого мужа с Троцким. Здесь и сейчас, в московской квартире сестры, Женя ужасается: неужели Новиков и донес на ее мужа? Неужели он — предатель?
Примечательно, что при помощи прозы Гроссмана Додин добивается того, что картины внутреннего и внешнего мира героев амбивалентны, а развернутый поток сознания создает в то же время эпическую картину мира, атмосферу времени.
Заключение
В этих столь разных спектаклях для меня примечателен способ представления персонажа, это — «человек вывернутый»; внутреннее содержание героя, вывернутое наизнанку, представленное во всей сложности взаимоотношений с поступком, — вот первая вещь, сближающая прозу с исканиями сегодняшнего театра. «Драматурга интересует только то, что делают люди; то, о чем они думают или что они собой представляют, интересует его лишь постольку, поскольку это проявляется в их поступках», — эта формула, увы, и по сей день работает для большинства авторов пьес. Но театральные возможности прозы гораздо шире — она позволяет сделать видимым не только то, о чем думают и что чувствуют герои, она позволяет осветить самые глухие закоулки человеческого подсознания, обнажить затаенные страхи, комплексы, воспоминания, сны… Она позволяет по-разному смонтировать пласты существования героя, и эти-то возможности чисто театрального монтажа находятся сегодня в мейнстриме развития театрального языка.
Список используемой литературы
1. Алперс Б. В. «Театр социальной маски» // Алперс Б. В. Театральные очерки: В 2 т. М., 1977. Т. 1. С. 57.
2. Аристотель «Поэтика. Риторика.» СПб., 2000. С. 32.
3. Зыков В. И. Этюд и инсценизация. Опыт коллективной драматургии // Проблемы методики режиссерского творчества: Сб. науч. тр. - М.: МГУКИ, 2002. - 193с. - С.97 -109
4. Кудряшев О. Л. «Предметный мир пьесы и спектакля» стр. 214
5. Лоусон Дж. Г. Теория и практика создания пьесы и киносценария. М., 1960. С. 27–28
6. Малочевская И.Б. Метод действенного анализа в создании инсценировки: Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения. Л., 1988.
7. Малочевская И. Б. Этические аспекты метода действенного анализа: Учебное пособие. – Л., 1991.
8. Мацкин А. Цитаты. На темы Гоголя. М., 1984. С. 234.
9. Поляков М.Я. О театре: поэтика, семиотика, теория драмы. М., 2000.
10. «Проблемы методики режиссерского творчества: Сб. науч. тр. - М.: МГУКИ, 2002. - 193с. - С.97 -109
11. Режиссерское искусство сегодня: Сб. статей. М., 1962. С. 207.
12. Рудницкий К. «Проза и сцена.» М., 1981. С. 35–36.
13. Сартр Ж.-П. Что такое литература. СПб., 2000.
14. Скороход Н. «Две или три вещи, которые я знаю о ней» (брошюра) М., 2010
15. Скороход Н. «Проблемы театрального прочтения прозы» (автореферат) М., 2008
16. Скороход Н. «Я ПРОХОЖУ СКВОЗЬ ТЕКСТ, А ПОТОК ПРОЗЫ ПРОХОДИТ СКВОЗЬ МЕНЯ…» (интервью с Сергеем Женовачом) М., 2009
17. Таиров А. Я. Роль литературы в театре // Записки режиссера: Статьи. Беседы. Речи. Письма. С. 145—146.
18. Товстоногов Г.А. Театр, кино и проза // Товстоногов Г.А. Зеркало сцены: В 2 т. Л., 1980. Т. 1. С. 96.
19. Цимбал С. Л. Проза как театральный жанр // Цимбал С. Л. Театр. Театральность. Время. Л., 1977. С. 59–95.
20. Чепуров А.А. Современная советская проза на сцене. Принципы театральной трансформации произведений разных повествовательных жанров: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Л., 1984.
21. Эко У. Роль читателя. СПб., 2007. С. 65.
Дата добавления: 2015-11-26; просмотров: 109 | Нарушение авторских прав