Конкретным монологом надо

Прежде всего разложить их на

Части и установить порядок

Работы энергетических центров.

Вы определяете для себя, что,

Например, в этом месте монолог

Начинается эмоционально,

Открыто, как бы исходит из точки

Солнечного сплетения. Здесь

Происходит смена, и монолог

Движется назад, он как бы

Готовится к следующей части. А

Вот в этом месте он холоден,

рационален — точка «третий

глаз» наиболее соответствует

Этой части. И так далее и тому

Подобное. В этой части на-

Капливается энергия, и в

Определенный Момент

Происходит выплеск ее.

Обратите внимание на смену

Качества энергии —

Предположим, накапливается

Интеллектуальная энергия, а

Выплескивается сексуальная.

Смена качеств энергии всегда

Неожиданна и интересна для

Актера.

Подробно подготовив

Композицию, смело приступайте

К выполнению этого упражнения.

Во время всего упражнения,

Наступая и отступая, и особенно

Во время выплеска энергии в

Момент смены частей

Композиции используйте

Отдельные слова или фразы

Текста. Таким образом,

Упражнение поможет вашей

Конкретной работе над сценой.

ЗАМЕТКИ ИЗ ТЕТРАДИ

«„Театр существует только в настоящем времени" — это

постулат? Не уверен. Во всяком случае, в отношении энергии это

не так.

В театре есть энергия, располагающаяся в прошлом, настоящем

и будущем. Актеры часто пытаются найти энергию в прошлом.

Именно поэтому русские актеры так любят черпать энергию в

паузах. Это красиво, но на самом деле не всегда результативно.

Намного лучше качество и выше потенция у энергии, которая за-

рождается сейчас. Другими словами, когда источник энергии на-

ходится в сцене или монологе, исполняемых в настоящее время. На

глазах зрителя и партнеров актер открывает источник энергии и

добывает ее во время игры. Это не только красиво, но и

вовлекает зрителя в действие. Это как скважина, из которой

вдруг на ваших глазах вырывается из-под земли фонтан нефти.

Но еще интереснее для актера искать, найти и питаться ис-

точником энергии, который находится не здесь и не сейчас — а

впереди. Он живет в будущих сценах или даже за пределами роли

и пьесы. И это, как вы понимаете, уже совсем другая энергия —

энергия веры, мечты. И другая игра. Она магична, волшебна, она

задевает подсознание актера и зрителя, она просто несравнима

по качеству с двумя предыдущими, но очень трудно уловима и

удерживаема.

Суммируя вышесказанное, могу уверенно утверждать, что на

одном источнике энергии актер далеко не все может сыграть.

Источники энергии для актера, для роли, сцены и спектакля все

время должны меняться. Нужно открывать разные источники,

разной энергии, разного качества. Другой источник — другая игра,

другая структура чувств и краска эмоций. Важно открывать и

использовать в работе мощные энергии, вечные источники, а не

только короткие всплески животных желаний и нафталин

воспоминаний. Нужны энергии созидающие, положительные,

объединяющие вовлекающие».

Упражнение

Энергия в паре

Упражнения, связанные с

энергией, продуктивны в паре:

Ведущий и ведомый. В таких

Спаренных тренингах заклады-

Вается основа восприятия

Диалогов не просто как обмена

Словами и мыслями в порядке

Дата добавления: 2015-10-30